Цитата Алекси Зентнера
Когда я пишу роман, я беру большие плакаты. На самом деле это холсты, которые используют художники. И я храню на них имена всех персонажей. Если вы пишете большой роман, в нем много персонажей.
Связанные цитаты
Но, если быть до конца откровенным, эта детская идея, что автор романа имеет какое-то особое понимание персонажей романа... она нелепа. Этот роман был составлен из царапин на странице, дорогая. Персонажи, населяющие его, не имеют жизни вне этих царапин. Что с ними случилось? Все они прекратили свое существование в момент окончания романа.
Я думаю, что успех каждого романа — если это роман действия — зависит от ярких моментов. Что нужно сделать, так это сказать себе: «Какие мои большие сцены?» а затем выжать из них каждую каплю сока. Принцип, которого я всегда придерживаюсь при написании романа, состоит в том, чтобы думать о персонажах как об актерах в пьесе. Я говорю себе, если бы эту роль играло большое имя, и если бы он обнаружил, что после сильного первого акта ему практически нечего делать во втором акте, он бы ушел. Итак, могу ли я исказить историю так, чтобы ему было чем заняться на протяжении всего пути?
Все мы потенциально персонажи романа — с той разницей, что персонажи романа действительно живут полной жизнью.
Сценарий во многом ограничивает, а роман освобождает. Вы можете заглянуть в головы своих персонажей и их предысторию и повеселиться с ними; то, что вам не рекомендуется делать со сценарием. С помощью романа я могу рассказать вам, о чем думают персонажи, я могу рассказать вам об их взглядах на мир, предыстории, вещах, которые я бы не осмелился затронуть в сценарии.
Английское письмо, как правило, делится на две категории: большой, мешковатый эпический роман или довольно контролируемый, аккуратный роман. В течение долгого времени я был поклонником большого, мешковатого романа, но в том, чтобы иметь немного больше контроля, определенно есть преимущество.
Мемуары — это не автобиография. Это реальная история, рассказанная в виде романа с использованием техники новеллизации. Автору позволено сжимать события, комбинировать характеры, менять имена, изменять последовательность событий, как если бы он писал роман. Но это должно быть правдой.
Я не знаю, как написать роман о мире мобильных телефонов. Я не знаю, как написать роман в мире Google, в котором вся фактическая информация доступна всем персонажам. Так что мне приходится стоять на голове, чтобы придумать сюжет, в котором персонажи теряют свой мобильный телефон и отделяются от техники.
ДНК романа — который, если я начну писать нон-фикшн, я напишу об этом — такова: название романа — это весь роман. Первая строка романа – это весь роман. Точка зрения — это весь роман. Каждый сюжет — это целый роман. Время глагола – это весь роман.
Еще в свои 20, когда я написал «Место большей безопасности», роман о Французской революции, я подумал: «Мне всегда придется писать исторические романы, потому что я не умею делать сюжеты». Но за шесть лет написания этого романа я действительно научился писать, изобретать вещи.
Еще в свои 20, когда я написал «Место большей безопасности», роман о Французской революции, я подумал: «Мне всегда придется писать исторические романы, потому что я не умею делать сюжеты». Написав этот роман, я действительно научился писать, изобретать вещи.
Во многих моих работах много размытия между вымыслом и документальной литературой. Например, в моем первом романе «Когда Ницше плакал» много научной литературы. Я вообще не создавал многих персонажей. Почти все они – исторические персонажи, существовавшие на самом деле.
Пишу легко, скажем так. И особенно в романе персонажи берут верх. И они говорят мне, что сказать, и они говорят мне, что они делают. И я нахожусь на трети пути к роману, а затем просто позволяю персонажам закончить его за меня.
Да. Писать роман — значит рисковать своим рассудком. Чем глубже я погружаюсь в страдания и конфликты персонажей, в те самые ситуации, мысли и чувства, которые делают роман стоящим, тем хуже я себя чувствую и тем больше вероятность того, что я буду в глубокой депрессии, когда книга будет закончена. Этого не избежать: это результат попытки рассказать все, что вы знаете, дотянуться до звезд, написать то, что имеет значение.
Я обычно пишу о городах, потому что это то, что я помню лучше всего. Вы можете установить ограничение на количество символов, которые вы вставляете в маленький город. Я склонен создавать много персонажей, так что это своего рода ограничение в построении персонажей, которое я делаю для романа.
Я по натуре не хранитель списков, но я веду списки имен и добавляю по крайней мере одно или два каждый божий день без исключения. Имена, фамилии, отчества, сочетания. За эти годы я собрал больше, чем смогу использовать за одну жизнь, но, тем не менее, продолжаю список. Я говорю своим ученикам, что это привычка, акт внимания, который будет держать их вовлеченными, заставлять их думать о персонажах и историях и о том, как это совпадение может быть достигнуто.
С тобой все в порядке. Вы не отличаетесь. Все чувствуют себя так же плохо, как и вы: именно так чувствуется написание романа. Писать роман — значит соприкоснуться с грубыми, первобытными чувствами, надеждами, стремлениями и душевными ранами и попытаться сделать из них большую публичную словесную скульптуру, а это безумно трудно.
Связанные авторы
Цитаты Чарльза Буковски
американский
Писатель
Цитаты Чарльза Диккенса
Английский
Писатель
Цитаты Чака Паланика
американский
Писатель
Цитаты Эрнеста Хемингуэя
американский
Писатель
Джордж Элиот Цитаты
британский
Писатель
Цитаты Джорджа Оруэлла
британский
Писатель
Джордж Мартин Цитаты
американский
Писатель
Джейн Остин Цитаты
британский
Писатель
Цитаты Иоганна Вольфганга фон Гёте
Немецкий
Писатель
Маргарет Этвуд Цитаты
канадский
Писатель
Николас Спаркс Цитаты
американский
Писатель
Пауло Коэльо Цитаты
бразильский
Писатель
Сара Дессен Цитаты
американский
Писатель
Цитаты Стефани Майер
американский
Писатель
Цитаты Вероники Рот
американский
Писатель
Цитаты Виктора Гюго
Французский
Писатель