Цитата Эла Янковича

Я всегда знал, что если я запишу альбом, он выйдет, и людям он понравится! В то время как, если бы я написал сценарий фильма, шансы даже выше, чем даже то, что я был бы просто еще одним парнем в Лос-Анджелесе со сценарием фильма в его ящике.
Скрипт — это просто сценарий. Хороший сценарий может стать плохим фильмом, так легко. Это процесс, который делает его хорошим. Вам нужен хороший сценарий, не поймите меня неправильно, но вам нужны и другие вещи, чтобы сделать хороший фильм. Вы действительно делаете.
Есть люди, к которым меня тянет, с которыми просто невозможно снять крошечный, безбюджетный фильм. Я хотел бы заняться некоторыми из этих вещей, чтобы посмотреть, смогу ли я снять фильм с некоторыми из этих людей. И я действительно не пишу сценарии сам, но если бы я прочитал сценарий, который мне показался действительно отличным, я был бы полностью готов сняться в более традиционном фильме. Просто я не существую в этом мире. прямо сейчас.
Женщину, написавшую фильм [Дамы и господа, Невероятные пятна], зовут Нэнси Дауд. Она прекрасный писатель. Она написала «Возвращение домой». И когда я прочитал сценарий в то время, я подумал: «Этот фильм сделает для девочек то же, что «Отрыв» сделал для мальчиков». Я думал, что он будет огромным. Это был отличный сценарий.
Нам нравится создавать атмосферу, в которой люди могут пробовать все, что хотят, и экспериментировать. Но в конечном итоге люди склонны цепляться за сценарий, а импровизации не так много. Конечно, есть некоторые импровизированные моменты, и мы это поощряем. Если это будет лучше, чем мы написали, это будет в фильме, а если нет, то его не будет.
Всякий раз, когда я снимаюсь в каком-либо фильме, всегда есть три разных вещи. Есть сценарий, который на самом деле просто план. А потом вы снимаете фильм, и это совершенно другой опыт, чем вы ожидаете от прочтения сценария. А потом весь пост-процесс и редактирование, и это становится чем-то совершенно другим.
Я думаю, фильм Memento был трудным, потому что люди не поняли его, они просто не поняли его. Не со сцены, когда мы прочитали сценарий и он нам понравился. Это уже известная история о том, как мы закончили фильм и показали его дистрибьюторам, и он никому не был нужен. Так что дело было не только в том, что они не получили сценарий, они действительно даже не поняли фильм, когда он был сделан. Но я думаю, что это было особенно тяжело. Я не думаю, что это было сложнее, потому что мы были девушками, но я думаю, что очевидно, что работа в индустрии, где доминируют мужчины, сопряжена с особыми трудностями.
Если у меня есть сценарий, ты думаешь, я поеду в Голливуд за деньгами? Мне было скучно с окружающими меня людьми, поэтому я просто создал свой собственный фильм, своего собственного персонажа. Я история моего собственного фильма, и знаете что? Мой фильм будет лучше.
Я всегда выбираю работу в кино, основываясь на том, захочу ли я его смотреть, если я буду готов потратить на него деньги в кинотеатре. После этого приходит сценарий и люди, с которыми вы будете работать.
Я написал кое-что для этого фильма. Ремейк Планеты обезьян. Я не писал сценарий. Но я написал несколько строк, которые они в итоге... не использовали. ... Я написал одну строчку. Я думал, что это было бы идеально. Не знаю, видел ли кто фильм. Это сцена, где появляется генерал-обезьяна. И они пытаются решить, следует ли им атаковать прямо сейчас или подождать немного позже. А я написал: "Чувак, эти бананы хороши!" Но они не использовали его. Я провел все эти исследования.
Я благоговею перед такими режиссерами, как братья Коэны, которые могут снять свой сценарий и отредактировать его, и это фильм. Они не открывают фильм в постпродакшне. Они редактируют сценарий, который сняли.
Люди всегда говорят: «Что ты хочешь сделать дальше, какой фильм ты хочешь сделать дальше?» И я говорю: «Я хочу сделать любой сценарий, который будет лучшим, что мне попадется». Я, конечно, никогда не сказал бы: «О, я собираюсь сделать следующий вестерн», и сидел бы и ждал вестерна, когда прямо передо мной лежит блестящий сценарий какого-то другого жанра.
В фильме Энди Кауфмана Джим Керри [Человек на Луне] рассказывал, как он это сделает. Я даже не видел фильм. Я прочитал сценарий. Но кто-то спросил меня: «Знаешь, что самое лучшее в фильме Джима Керри/Энди Кауфмана?» И я сказал: «Мне ли увидеть Ри Би». Я просто знал, что это будет лучшая часть.
Я начал писать, когда мне было 26, так что я даже не знаю, какой это был год. Я написал сценарий для себя, чтобы сыграть главную роль. Мой друг, актер, с которым я часто соперничал, написал сценарий и принимал все эти встречи. Он просто продолжал подталкивать меня и говорил: «Ты должен это сделать. Тебе это понравится!» Сейчас он очень успешный сценарист. Его зовут Майкл Бэколл, и он написал книги «Джамп-стрит, 21», «Проект X» и «Скотт Пилигрим против мира». Так что это было несколько факторов.
Я бы хотел снять еще один хоккейный фильм. В Голливуде много людей, которые ищут правильный хоккейный сценарий.
Я пытался купить сценарий «Хэнкока». Я люблю это. Сценарий был намного мрачнее и острее, чем фильм.
Вы должны признать, что в тот момент, когда вы передаете сценарий режиссеру, даже если вы написали его как оригинальный сценарий, он становится его или ее фильмом. Так и должно быть, потому что давление на режиссера настолько ошеломляющее и непосильное, что, если у него или нее нет такого уровня способности принимать решения, такой свободы действий, фильм просто не будет снят. . За этим не будет видения. Это может не совпадать с вашим видением как сценариста, но, по крайней мере, оно будет.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!