Цитата Альфонсо Гомес-Рехона

Мне нравятся такие визуальные стилисты, как Боб Фосс и Винсент Миннелли, а также Майкл Пауэлл и Эмерик Прессбургер с «Красными туфлями» и «Сказками Хоффмана». — © Альфонсо Гомес-Рехон
Я люблю визуальных стилистов, таких как Боб Фосс и Винсенте Миннелли, а также Майкл Пауэлл и Эмерик Прессбургер с «Красными туфлями» и «Сказками Хоффмана».
Эмерик [Прессбургер] был полностью космополитом. Вот что делает их фильмы [с Майклом Пауэллом] такими особенными. Ни один из них дважды не подумал о том, чтобы снять фильм о дружбе между англичанином и немцем во время Блица. Они были гением.
Я никогда в жизни не танцевал так естественно. Моим первым кинофильмом был мюзикл, и Боб Фосс был хореографом. Я не то чтобы танцевал для Фосса, я просто делал все, что мог, чтобы делать то, чему он нас научил.
Если вы когда-нибудь видели All That Jazz [1979], Боб Фосс был своего рода приподнятым танцем в стриптиз-клубах и целой эпохе бурлеска, и эта форма управляла его визуальной эстетикой, темпом и ритмом того, что он делал.
Насилие — это форма кинематографического развлечения. Спрашивать меня о насилии — это все равно, что подойти к Винсенте Миннелли и попросить его оправдать свои музыкальные фрагменты.
Конечно, какое-то время я любил мюзиклы, поэтому в колледже я снялся в нескольких короткометражных фильмах с музыкальными номерами и тому подобными вещами, так что я навсегда одержим Фредом, Джинджер, Винсенте Миннелли, Стэнли Доненом и Жаком Деми. .
Для меня это тоже очень важно: презентация и то, как люди вас воспринимают, визуальный образ того, как все выглядит, ваша поза. Я узнал об этом от [Боба] Фосса и Джерома Роббинса, от всех великих театральных режиссеров и от семьи Басби Беркли. Вы преувеличиваете: визуально, эмоционально.
Вам придется вернуться в 1972 год, чтобы найти ту версию меня, которая не заботилась о театре, которая не читала афишу и не смотрела вручение премии «Тони», или чтобы понять, почему хореография Боба Фосса была настолько новаторской, что все вы нужно сказать, что это «Fosse hands», и люди в театре знают, что вы имеете в виду.
Странная вещь с «Kismet» заключается в том, что Винсенте Миннелли не знал, что делать с камерой Cinemascope для этого фильма, поэтому он никогда не двигал ее! Это как в старые времена, когда впервые появился звук, и он был настолько сложен, что камера просто сидела. В «Кисмете» практически нет крупных планов, поэтому все находится на некотором расстоянии.
[Боб Фосс] был темпераментным парнем — либо его путь, либо шоссе.
Режиссером, разумеется, был Боб Фосс. Но опять же, я работал с отцом, чтобы подготовиться к роли.
Арт-директор Майкла Пауэлл был художником, и у них была замечательная дружба и художественное взаимопонимание. Сам Майкл, в том, как он спроектировал свой собственный дом, всегда был с яркими цветами. Очень не по-английски!
Я люблю музыку в целом. Это как девушки с их одеждой и обувью; когда ты любишь туфли, ты любишь туфли. Так что для меня, я думаю, очень опасно говорить, что я собираюсь написать лучшую танцевальную песню в мире.
Я помню, как злилась из-за розовых и красных туфель. Я завидую розово-красным туфлям других девушек.
Мне нравится пытаться немного изменить ситуацию, как это делали и делают такие актеры, как Филип Сеймур Хоффман или Майкл Фассбендер.
Я люблю Nooworks, Mara Hoffman, Monki и ASOS только за то, что я могу заказать пару туфель в постель в 23:00 и получить их на следующий день.
Все движения и точки зрения в стиле [Боба] Фосса годами информировали меня о том, что я буду делать.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!