Цитата Амита Триведи

Я глубоко погружаюсь в сценарий и говорю на языке фильма, в музыкальном плане. — © Амит Триведи
Я глубоко погружаюсь в сценарий и говорю на языке фильма, в музыкальном плане.
Сценарий [Прежде чем я усну] был отличным путешествием со всеми неожиданными поворотами. Мне нужно было закончить сценарий, и я подумал, что если мы сможем воспроизвести это в фильме, это будет действительно хороший фильм.
Куда бы я ни пошел, я должен говорить по-английски, это мой второй язык. Итак, всякий раз, когда у вас появляется возможность говорить на своем родном языке? Это приятно.
Самое сложное в том, что я не говорю на мандаринском диалекте, и у меня уже был опыт работы на языке, которого я не понимаю, раньше, и это действительно ужасно. Восемнадцать лет назад я сыграл немого в одном фильме, потому что не говорил на китайском. Был еще один фильм, где мне пришлось говорить по-вьетнамски. Это ужасно!
Честно говоря, больше всего для меня важен только сценарий. Если мне нравится сценарий, я просто беру на себя обязательство и продолжаю. Но я также смотрю на приверженность и уверенность режиссера фильма, потому что именно он будет формировать фильм.
Я верю в вымысел и силу историй, потому что так мы говорим на языках. Мы не замолкаем. Все мы, переживая глубокую травму, обнаруживаем, что колеблемся, запинаемся; в нашей речи бывают длинные паузы. Дело застряло. Мы получаем наш язык обратно через язык других. Мы можем обратиться к стихотворению. Мы можем открыть книгу. Кто-то был там для нас и глубоко погрузился в слова.
Весело, когда сценаристы начинают писать тебе шутки, но также весело, когда сценаристы подходят к тебе и говорят: «Эй, послушай, мы работаем над этой историей, и нам нужно знать, говоришь ли ты на каком-нибудь иностранном языке». И я сказал: «Нет, не знаю. Я немного говорю по-испански, но могу выучить иностранный язык». И они говорят: «Хорошо, как ты думаешь, ты можешь выучить португальский?» И я говорю: «Да, чего бы это ни стоило. Если это смешно, я сделаю это». Поэтому, конечно же, я начал искать в Интернете и изучать португальский язык, и, как оказалось, я получил сценарий, и теперь он на сербском языке.
Когда мужчины говорят о войне, истории и терминология меняются — это битва, это оружие, эта местность. Но куда бы вы ни отправились, женщины говорят о войне на одном языке. Они говорят об огне, они говорят о смерти и они говорят о голоде.
Когда вы начинаете как актер, вы читаете сценарий, думая о нем в лучшем виде. Но обычно это не так, и обычно вам приходится читать сценарий и думать о нем в худшем его проявлении. Вы читаете это и говорите: «Хорошо, насколько это может быть плохо?» в первую очередь. По плохому сценарию нельзя сделать хороший фильм. Можно сделать плохой фильм по хорошему сценарию, но нельзя сделать хороший фильм по плохому сценарию.
Пока мне нравится сценарий, я говорю на языке и интересуюсь сюжетом, я могу играть любую роль.
Разница между фильмом и телевидением для меня заключается в том, что я знаю, что есть сценарий, который не изменится, и вы можете очень глубоко вникнуть в него. С телевизором вы просто постоянно находитесь на проволоке, следя за тем, чтобы не упасть.
В кино у вас часто есть сценарий на несколько месяцев вперед, для хорошего фильма, но на телевидении кажется, что вы можете получить сценарий только за неделю или две до того, как вам нужно будет его снимать. Это немного странно, но и довольно сложно. Напоминает репертуарный театр.
Что касается моего второго фильма «Дитя рыбки» (Эль-Ниньо Пез), я написал роман примерно за 5 лет до того, как по нему сняли фильм. В случае с «Немецким доктором» я опубликовал роман за год до того, как начал писать сценарий, мне даже предстояло снять еще один проект. Но у меня было такое представление о мощном кинематографическом языке романа, от которого я не мог отказаться.
Все женщины говорят на двух языках: «языке мужчин» и языке безмолвных страданий. Некоторые женщины говорят на третьем, «языке королев».
Основной проблемой при приеме на работу кого-то из Азии является языковой барьер. Трудно нанять кого-то, когда они не говорят на языке и не могут произнести реплики или даже поговорить с режиссером. Но что касается азиатско-американских актрис, мы все говорим на нем бегло!
Чтобы снять отличный фильм, нужны три вещи — сценарий, сценарий и еще раз сценарий.
С хорошим сценарием хороший режиссер может создать шедевр; по тому же сценарию посредственный режиссер может снять сносный фильм. Но с плохим сценарием даже хороший режиссер не сможет снять хороший фильм. Для подлинно кинематографического выражения камера и микрофон должны уметь преодолевать огонь и воду. Вот что делает настоящее кино. Сценарий должен быть чем-то, что может сделать это.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!