Цитата Амита Триведи

В 1990-е годы музыка была прекрасным совместным процессом композитора, автора текстов и режиссера. Они обменивались идеями, и происходило волшебство. — © Амит Триведи
В 1990-х музыка была прекрасным совместным процессом композитора, автора текстов и режиссера. Они обменивались идеями, и волшебство случалось.
Одна из хороших вещей в том, что отношения между режиссером и редактором раньше были более спорными. Студии раньше оставляли режиссеров в покое во время процесса постпродакшна, а теперь они добиваются своего. Таким образом, режиссер и редактор заканчивают тем, что объединяются против студии, чтобы бороться с тем, что они делают, и вы теряете творческий потенциал. напряженность, которая раньше была между редактором и режиссером.
В живом действии написание, производство и редактирование происходят отдельными этапами. В анимации они перекрываются — происходят одновременно. Это позволяет вести настоящий диалог между писателем, режиссером, актерами и редактором и делает процесс написания более совместным и менее одиноким.
В живом действии написание, производство и редактирование происходят отдельными этапами. В анимации они перекрываются — происходят одновременно. Это позволяет вести настоящий диалог между писателем, режиссером, актерами и редактором и делает процесс написания более совместным и менее одиноким.
Что так прекрасно в композиторе и авторе текстов, так это то, что их работа состоит в том, чтобы продвигать историю вперед, а не останавливать ее.
В мюзикле вы как бы должны слиться с автором книги, автором текстов, композитором, режиссером, а иногда и продюсером. Я думаю, именно поэтому мюзиклы являются самой сложной формой.
Создание фильма — это творческий процесс, поэтому на съемочной площадке между актером и режиссером происходит много сотрудничества, но, в конце концов, мы там, чтобы реализовать видение режиссера, и все происходит органично.
Для меня идеальный роман — это диалог между писателем и читателем, совместный опыт и интимный обмен эмоциями и идеями. Читатель может быть самым мощным инструментом в арсенале писателя.
Когда я пишу музыку для любой из своих песен, я пишу как композитор-лирик в своей голове.
Я могу сказать вам, что очень важно иметь режиссера, который сотрудничает. То, что мотивирует персонажа в моем сознании, может полностью отличаться от того, что думает режиссер. Вы должны иметь эти разговоры заранее и на протяжении всего процесса. Это влияет на производительность.
Возможно, в ближайшие сто лет наука усовершенствует процесс передачи мысли от композитора к слушателю. Композитор будет сидеть в одиночестве на концертной сцене и просто «думать» свое идеализированное представление о своей музыке. Вместо записей реального музыкального звука записи будут передавать мозговые волны композитора прямо в разум слушателя.
Существует реальное противоречие между совместным художественным процессом, который почти подобен перформансу самого себя, и, когда мы говорим о фильме, это своего рода смесь мелодрамы и cinéma vérité. Это включает в себя идеи о том, как играть роль самого себя, о фильме своей жизни и обо всем остальном.
Работа над спектаклем — это динамичный и совместный бизнес. Все, от хореографа до музыкального руководителя, режиссера и сценаристов, работают вместе для достижения одной цели, и все во всем участвуют.
Может быть, главное требование [дирижера] — быть смиренным перед композитором; что он никогда не вставал между музыкой и публикой; что все его усилия, какими бы напряженными или гламурными они ни были, были направлены на служение композиторскому смыслу — самой музыке, которая, в конце концов, и есть смысл существования дирижера.
Дайте композитору время поэкспериментировать, время опробовать идеи. Кроме того, время потерпеть неудачу. Когда у композитора очень мало времени, возникает искушение использовать стандартные идеи — идеи, которые, как они знают, будут работать и работали в прошлом.
В процессе сотрудничества вы создаете настоящую близость; все заканчивают тем, что делятся личными историями и личными наблюдениями, своей философией, своей психологической стороной. К тому времени, когда вы приступите к съемкам, между режиссером и актерами возникает чувство доверия и близости. Это действительно здорово.
Работать с композиторами для меня было поучительно, потому что я думал, что все в музыке именно то, что имел в виду композитор. Ну, это то, что имел в виду композитор в тот момент, когда они написали это.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!