Цитата Андрея Звягинцева

Когда я снимал фильм, я не рассматривал эту историю как бытовую или социальную. В значительной степени фильм представляет собой мифологический взгляд на человеческую жизнь. Вероятно, это то, что я хотел бы, чтобы зрители помнили, прежде чем они войдут в кинозал.
Когда я снимаюсь, больше всего я думаю о публике, о которой я думаю, это первая пробная аудитория, которой я хочу, чтобы фильм понравился, и первая аудитория выходного дня.
Если вы снимаете фильм, то волшебства там нет, потому что вы были там во время его съемок. После того, как вы написали фильм, сняли его и каждый день находитесь в монтажной, вы никогда не сможете увидеть его ясно. Я думаю, что восприятие вашего фильма другими людьми более обосновано, чем ваше собственное, потому что у них есть возможность увидеть его впервые.
Я подписал «Аурангзеб», потому что мне понравилась эта история. Я думал, что это нерассказанная история. По какой-то причине зрителям фильм не понравился. Справедливо, но я все равно наслаждался процессом.
Что касается независимого кино, то просто потому, что у них нет денег, чтобы снять высокобюджетный фильм, они вынуждены делать историю, которая важна для них, которую они хотели бы увидеть в фильме, личную историю, которую люди могут понять. к, о людях, где можно увидеть любовь героев.
Я снимаю фильм, и как только я его снял, все приходят и говорят: «Ах! Это фильм политический, или социальный, или что-то в этом роде. Но я не рассказываю историю, которую они видят. Я снял фильм, рассказал историю, но я не думал о том, что именно все это значило.
Я сделал фильм, похожий на тот мир, который назывался «Братская любовь», и зрители влюбились в [мою героиню] Джун. Так что, если честно, я вспомнил, что я делал в этом фильме, и изучал этот фильм и свои манеры во время съемок в Филадельфии.
Я никогда не думаю, что кому-то понравится то, что я делаю. Я всегда боюсь, что критикам не понравится мой фильм, и, конечно же, вы всегда считаете людей, которые уходят на просмотр. Они в вашем списке смертников. Люди, которые остались, остались, потому что хотели. Вы видите это по-другому со зрителем. И когда просмотр окончен, это такое облегчение. Это такая борьба.
Когда вы снимаете в течение шести месяцев, вы, как правило, забываете, насколько было темно или светло. А когда вы используете разные технологии, лукбук помогает при окончательной оценке фильма. Таким образом, вы можете спроектировать, как будет выглядеть фильм, еще до того, как начнется процесс окраски.
Это был фильм, который я знал, который я видел, с которым я был знаком, но я ни разу не беспокоился о нем во время показа. Я дважды вздремнул, и я не мог себе представить, что почувствую себя отстраненным, как я сделал с этим фильмом [Заверенная копия].
Меня очень беспокоит, когда редакторы заставляют своих кинокритиков читать роман до того, как они увидят фильм. Чтение книги перед просмотром фильма почти наверняка испортит вам фильм.
Я не хотел, чтобы «Морской бой» воспринимался как американский фильм о войне. Я хотел сделать все возможное, чтобы сделать фильм доступным для мировой аудитории. Казалось, что добавление инопланетного компонента в фильм поможет избавиться от американского ура-патриотизма.
Кинофестивали — это отличное средство для привлечения аудитории к вашему фильму, для демонстрации талантов в фильме и для создателей фильма, чтобы использовать возможности для своих фильмов. Мне нравится энергия, которую приносят кинофестивали.
Задача для меня как для режиссера заключалась в том, чтобы зрители увидели фильм как продолжающийся по прямой линии, чтобы они не чувствовали всех этих разрывов. Я не хотел, чтобы фильм был коллажем из всех этих образов.
Я помню, когда мы были на «Сандэнсе», мы были в кинозале Роберта Редфорда, и я никогда не видел, чтобы фильм выглядел так красиво или звучал так великолепно. Он был действительно большим и очень мощным, и я почувствовал удовлетворение, завершив такой проект.
Когда фильм [Заверенная копия] был на Каннском фестивале, я понял, что тот факт, что он был снят в другой культуре, на другом языке, в другой обстановке, не был моим и что я не принадлежал , дал мне совершенно другое отношение к фильму. Когда я сидел в зале во время официального показа в Каннах, я не чувствовал, что это мой фильм.
Полный переход с пленки на цифру изменил некоторые способы использования цвета и сочетания света и тени. С цифрой все лучше, разделение стало лучше, но я все еще чувствую, что это действительно более плоско, чем пленка, поэтому я делаю много растрирования, тонкой текстурной печати и рисования на одежде для пленки, чтобы она не выглядела плоской.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!