Цитата Анила Равипуди

Я получил хорошее признание в индустрии после работы в «Kandireega». Я путешествовал с режиссером Сантошем Шринивасом прямо со стадии написания сценария для этого фильма.
Думаю, люди считают, что если ты работаешь с хорошими режиссерами и известен в киноиндустрии хинди, то ты не будешь работать в южных фильмах. Однако я считаю, что у фильмов нет языковых, религиозных или актерских границ. Если это хороший сценарий и хороший режиссер, я могу снять фильм и на испанском языке.
Это правда, что я получил признание. Но как бы ни были хороши комедии, хорошего режиссера комедии никто не примет за хорошего режиссера. Это печальная часть. Никто не знает, кто снял фильмы «Лорел и Харди». Они знают только Лорел и Харди. Режиссеры никогда не получат доброго имени, если будут снимать комедийный фильм.
Мой первый фильм, который я получил сразу после «Весеннего пробуждения», назывался «Взятие Вудстока», а режиссером был Энг Ли.
Я подготовил сценарий «Pataas», когда работал на «Kandireega». Когда я обратился к Кальяну Раму со сценарием, он ему понравился, и он сказал, что будет снимать фильм с большим героем.
Режиссер Ветри Раман еще раз доказывает, почему тамильская киноиндустрия сегодня является дальновидной отраслью в стране, год за годом производя драгоценные камни.
На самом деле моя карьера музыкального руководителя обернулась разочарованием. Я считал, что написал хорошие песни, но отклик и признание со стороны индустрии были невелики.
В школе меня оттесняли учителя тамильского языка. Но в киноиндустрии я заинтересовался тамильской поэзией после прочтения и работы с Вайрамуту.
Даже после девяти провалов актер получит свой десятый фильм. Но если режиссер провалится после девяти показов, он не получит еще один фильм. Так работает индустрия.
Нам как африканским артистам еще предстоит проделать большую работу, чтобы добиться большего признания в Великобритании и США, но прямо сейчас мы определенно получаем признание. Дело в том, что мы должны это заработать. Продолжать работать. Продолжайте работать.
Я много путешествовал по свету и довольно хорошо уживался во всех этих зарубежных странах, потому что у меня есть теория, что это их страна, и они имеют право управлять ею, как хотят.
Я влюбился в испанку и последовал за ней в Испанию. Там мы поженились, а потом я увлекся испанской киноиндустрией и получил материал для «Барселоны». Это был мой способ проникнуть в киноиндустрию.
Я выбираю фильмы, во-первых, если сценарий хорош. Затем, если сценарий хороший, кто еще в нем участвует, режиссер, продюсер и все такое. Если у вас есть все это, есть шанс, что фильм будет отличным. Если сценарий неправильный, режиссер или актеры неправильные, у вас нет шансов.
Каждая отрасль имеет свою отличительную черту. Киноиндустрия на малаялам находится на одном уровне с одними из лучших материалов, артистов и техников.
Хороший проект, но плохой режиссер всегда сделает посредственный фильм, но средний сценарий и хороший режиссер могут снять хороший фильм, так как он приложит все усилия, чтобы фильм выглядел хорошо.
С хорошим сценарием хороший режиссер может создать шедевр; по тому же сценарию посредственный режиссер может снять сносный фильм. Но с плохим сценарием даже хороший режиссер не сможет снять хороший фильм. Для подлинно кинематографического выражения камера и микрофон должны уметь преодолевать огонь и воду. Вот что делает настоящее кино. Сценарий должен быть чем-то, что может сделать это.
Для меня это не то, что я собираюсь смотреть на деньги, которые фильм режиссера заработал до их фильма ... Для меня это работа с режиссером, работой которого я восхищаюсь.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!