Цитата Анселя Адамса

Унылые полусырые образы среднестатистической «репортажной» и «документальной» фотографии самоосуждены… гладкая манера, слегка неясная значимость, эзотерический страх перед простой красотой ради самой красоты — меня глубоко беспокоят эти проявления. распада. Работа Джина Смита подтверждает мои самые твердые убеждения в том, что для того, чтобы документальные фотографии были по-настоящему эффективными, они должны содержать элементы искусства, интенсивности, тонкого мастерства и духовности. Все это содержится в его работе, и мы можем обращаться к его работе с благодарностью, признательностью и большим уважением.
Произведение искусства — это работа по порядку, и если художник хочет наложить на свою работу печать собственного ума, он должен расположить, видоизменить и распорядиться своими материалами так, чтобы они выглядели более приятными и красивыми. чем они могли бы предположить без его вмешательства.
Мне нужны фотографы-документалисты, потому что моя работа метадокументальна; это комментарий о документальном использовании фотографии.
Кулинария — совершенно бескорыстное искусство: как «искусство ради искусства» оно немыслимо. Человек может петь в своей ванне каждое утро без малейшего поощрения, но ни один повар не может подобным образом готовить только для себя. У всех хороших поваров, как и у всех великих художников, должна быть аудитория, для которой стоит готовить.
Когда вы говорите документальный фильм, у вас должен быть тонкий слух, чтобы воспринять это слово. Это должен быть документальный стиль, потому что документальный фильм — это полицейская съемка места происшествия и убийства… это настоящий документ. Видите ли, искусство действительно бесполезно, а документ полезен. И поэтому искусство никогда не бывает документом, но оно может принять этот стиль. Я делаю это. Меня называют фотографом-документалистом. Но это предполагает весьма тонкое знание этого различия.
Хорошая печать действительно необходима. Я хочу делать сильные документальные фотографии, которые технически не уступают лучшим техническим фотографиям, а по творчеству не уступают лучшим художественным фотографиям. [...] Я не хочу быть просто фоторепортером; Меня больше интересуют отдельные изображения... те, которые, как мне кажется, достаточно хороши, чтобы стоять сами по себе.
Я не знаю, были ли какие-то правила для документальной фотографии. На самом деле, я не думаю, что этот термин был даже очень точным. Что касается меня, то фотографии, которые я делал в FSA, были теми фотографиями, которыми я занимаюсь до сих пор, потому что они основаны на страстной заботе о человеческом состоянии. Это основа всей моей работы.
В каком-то смысле моя работа документальная. Но я также фотограф, у которого есть особый стиль. Мои фотографии являются спутником реальности ситуации.
Понимающий и опытный художник может показать больше своей великой силы и искусства в мелочах, грубо и грубо сделанных, чем многие другие в большом произведении. Человек может часто рисовать что-то своей ручкой на половине листа бумаги за один день. . . . и это будет полнее искусства и лучше, чем чужое великое произведение, над которым он потратил целый год кропотливого труда.
Для режиссера-документалиста внешний вид вещей и людей только поверхностен. Его внимание занимают смысл, стоящий за вещью, и значение, лежащее в основе человека ... Документальный подход к кино отличается от подхода к фильму-рассказу не пренебрежением мастерством, а целью, для которой это мастерство ставится. . Документарное дело такое же ремесло, как столярное дело или гончарное дело. Горшечник делает горшки, а документальный фильм — документальные фильмы.
Мой подход к фотографии остается простым, почти рутинным. Вся работа, хорошая и плохая, документируется. Я использую стандартную пленку, стандартный объектив и без фильтров. Каждая работа растет, отклоняется, увядает — неотъемлемая часть цикла, который фотография показывает в своем апогее, отмечая момент, когда работа наиболее жива. В пике работы есть напряженность, которая, я надеюсь, выражается в изображении. Процесс и распад неявны.
Если вы великий режиссер-документалист, это не обязательно означает, что вы великий режиссер-повествователь. Есть фантастические режиссеры-документалисты, которые не могут снимать актеров. Вам не нужно делать это в документальном фильме, если это настоящий документальный фильм.
В пьесе, конечно, сюжет важнее, чем в любом другом произведении искусства. Неудачность, тривиальность, расплывчатость сюжета можно перевесить в поэме, романе или картине очарованием манеры, изобретательностью исполнения; но в драме сюжетом является сущность произведения — это произведение. Если она слаба, работа не может иметь силы; если он бесформенный, работа должна быть аморфной.
Социализм есть учение о том, что человек не имеет права существовать ради самого себя, что его жизнь и его труд принадлежат не ему, а обществу, что единственным оправданием его существования является его служение обществу, что общество может распоряжаться им так, как ей заблагорассудится, ради того, что она считает своим племенным, коллективным благом.
Человек — каждый человек — есть самоцель, а не средство для достижения целей других; он должен жить ради себя, не жертвуя ни собой другим, ни жертвуя другими себе; он должен работать ради своих рациональных личных интересов, считая достижение собственного счастья высшей нравственной целью своей жизни.
Каждый раз, когда вы адаптируете работу кого-то, кого вы уважаете, насколько я уважаю его, это огромная ответственность. Соблюдая эту ответственность, мы пытаемся постоянно использовать его работу и то, что он написал о своей жизни и своей работе, в качестве нашего руководства. Это начинается с его намерения относительно того, что он пытался выразить, когда писал это, и распространяется на его намерение в целом.
Кто принимает высшую миссию искусства и подходит к ней все ближе и ближе через свою творческую деятельность, тот пойдет от искусства к Духу в глубине самого себя... Философское искание просветления и искание художника совершенства произведения встречаться и объединяться. Искусство может быть путем к духовному просветлению, но не к полному и прочному просветлению. Оно может родиться и родиться только из проблесков. Ибо искусство есть поиск красоты, которой самой по себе недостаточно. Красота должна поддерживаться добродетелью, и обеим требуется мудрость, чтобы направлять их.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!