Цитата Антони Тапиеса
Подобно исследователю в своей лаборатории, я являюсь первым наблюдателем предложений, сделанных из материалов. Я раскрываю их выразительные возможности, даже если у меня нет очень четкого представления о том, что я собираюсь сделать. По ходу работы я формулирую свою мысль, и из этой борьбы между тем, что я хочу, и реальностью материала — из этого напряжения — рождается равновесие.
Связанные цитаты
Я не художник и никогда им не был. Скорее я похож на ремесленника и очень близок средневековым ремесленникам, которые производили свою работу анонимно и которые вместе со своими учениками имели истинное чувство физических материалов, с которыми они работали.
Обычно у меня есть очень четкое представление о том, какой должна быть песня, иногда очень конкретные ноты, но в целом я открыт для предложений.
Я рассказчик и исследователь, и мне жаль, что миру трудно справиться с напряжением этих двух вещей, но я такой.
«Поймите процесс эго. Как живет эго? Эго живет в напряжении между тем, кто вы есть, и тем, чем вы хотите быть. А хочет быть Б — эго создается из этого самого напряжения. эго умирает? Эго умирает, когда вы принимаете то, что вы есть. Что вы говорите: «Я в порядке такой, какой я есть, там, где я есть, хорошо. Я останусь так же, как существование держит меня. Его воля — моя воля».
Меня не тянет к сказочной любви. Меня привлекает реальный жизненный опыт между женщиной и мужчиной. Я стараюсь петь о том, что есть, но в то же время о том, на что можно надеяться между парой.
Я отказался от профессионального подбрасывания монет. Я здесь не для того, чтобы говорить вам, где будет золото. Не имею представления. Это мой экзистенциализм. Я студент неопределенности, я понятия не имею, где будет фондовый рынок. Поэтому, когда я создаю сделки в своем портфеле для своих клиентов, я агностик. Я просто хочу увеличить вероятность того, что я заработаю деньги во что бы то ни стало.
Я работаю по методу проволок высокого напряжения, который может длительные периоды не писать, пока нарастает напряжение — когда я напишу это, смогу ли я это написать, о чем этот образ — и я все время думаю об этом, но на самом деле я не внутри этого, не внутри того, что пишу.
В какой-то момент я почувствовал напряжение между объектами, их реальными, физическими жизнями и идеей смысла: физической, материальной реальностью книги и совершенно неосязаемым опытом ее чтения.
Никто другой не может хотеть для меня. Никто не может заменить мой акт своей воли. Бывает, что кто-то очень хочет, чтобы я захотел того же, что и он. Это момент, когда непреодолимая граница между ним и мной, проведенная по доброй воле, становится наиболее очевидной. Я могу не хотеть того, чего он хочет, чтобы я желал, — и именно в этом я некоммуникабелен. Я и я должен быть независимым в своих действиях. На этом факте строятся все человеческие отношения.
Это всегда будут одни и те же возможности, в сумме или в среднем, которые продолжают повторяться до тех пор, пока не появится человек, который не будет ставить действительность выше идеи. Именно он первым придает новым возможностям их смысл, их направление и пробуждает их.
Классическая музыка расходится с современной культурой именно из-за ее упора на напряженность между телесным и интеллектуальным, материальным и духовным, вещным и его трансцендентным в мысли. Культура, которая является просто чувственной и которая отрицает деятельность ума внутри чувственных материалов, рискует стать порнографической.
Сначала я подумал: «О, я вернусь к работе сразу после рождения детей». Но тогда ты не хочешь. Даже сейчас мне очень трудно расставаться с ними по утрам. Меня это просто мучает. Я такой: Прошли часы; им интересно, где я? Знают ли они, что я так их люблю и думаю только о них?
На моей первой работе в качестве независимого исследователя в лаборатории Линкольна Массачусетского технологического института мне сказали, что я могу работать над чем угодно, но только не над тем, о чем я что-то знаю. На самом деле это очень хороший совет для молодого человека, начинающего карьеру, потому что вы привносите в поле новые идеи.
Я думаю, что «Лицо со шрамом» — отличный фильм, но если у вас есть такой персонаж, как Тони Монтана, вы вообще не идентифицируете себя с ним. Я думаю, что очень интересно вместо этого отождествлять себя с персонажем, который вам не нравится все время. Вы можете создать напряжение между вымыслом и зрителем. Вы заставляете зрителя задуматься о его действиях.
Я больше не собираюсь соглашаться с этой идеей, что мы будем продолжать тратить и брать взаймы, захватывать и повышать налоги, что я собираюсь сделать все, что в моих силах, чтобы изменить ситуацию.
До последнего дня жизни будь позитивным; попробуй быть веселым. Даже в самом конце не думайте: «Я закончил». Вместо того, чтобы жалеть себя, вы должны думать: «О те, кто остался на этом пустынном берегу, чтобы все еще оплакивать и сожалеть, это я жалею вас». Смерть не доставит вам хлопот, если у вас будет чистая совесть; и если вы идете с этой мыслью: «Господи, я в Твоих руках».
Связанные авторы
Ай Вэйвэй Цитаты
Китайский
Художник
Цитаты Энди Уорхола
американский
Художник
Клод Моне Цитаты
Французский
Художник
Дэвид Хокни Цитаты
Английский
Художник
Цитаты Герхарда Рихтера
Немецкий
Художник
Анри Матисс Цитаты
Французский
Художник
Кехинде Вили Цитаты
американский
Художник
Леонардо да Винчи Цитаты
итальянский
Художник
Цитаты Марселя Дюшана
Французский
Художник
Марина Абрамович Цитаты
сербский
Художник
Морис Сендак Цитаты
американский
Художник
Цитаты Микеланджело
итальянский
Художник
Поль Сезанн Цитаты
Французский
Художник
Цитаты Роберта Генна
канадский
Художник
Цитаты Роберта Анри
американский
Художник
Йоко Оно Цитаты
американский
Художник