Цитата Апичатпонга Вирасетакула

«Дядя Бунми» в большей степени, чем другие мои фильмы, посвящен кино, поэтому он и личный. Если вы хотите посмотреть, каждая катушка фильма имеет свой стиль — стиль игры, стиль освещения или кинематографические отсылки — но большинство из них отражают фильмы. Я думаю, что когда снимаешь фильм о воспоминании и смерти, надо учитывать, что кино тоже умирает — по крайней мере такое старое кино, которое больше никто не снимает.
Я имею в виду скорее родство с немым кино, чем с более современным кино. Мне нравится старый кинотеатр. Мои фильмы — это скорее гибрид — стиль кинопроизводства отличается от того, что я называю фильмами с говорящими головами. Некоторые люди этого не понимают. Особенно более академические типы.
С «Заклятием» я действительно хотел создать классическое кинематографическое кино, так сказать, чистое кино.
Я не из киношколы. Я научился кино в кинотеатре, смотря фильмы, поэтому у вас всегда есть любопытство. Я говорю: «Ну, а если я сниму фильм в этом жанре? Что, если я сделаю этот фильм таким?»
Пока шел урок актерского мастерства, я просто понял, что знаю о кино больше, чем другие люди в классе. Я заботился о кино, а они заботились о себе. Но во-вторых, в какой-то момент я просто понял, что я слишком люблю фильмы, чтобы просто сниматься в них. Я хотел, чтобы фильмы были моими фильмами.
Возможно, многие режиссеры пытаются создать свой собственный стиль кинопроизводства или откликаются на запросы зрителей, которые ожидают от них определенного стиля. Но меня это не волнует - я не собираюсь играть в стиле "Мике". Я просто вливаюсь в каждый фильм, наслаждаюсь им, а потом то, что получается, похоже, имеет стиль «Мике».
Кино — это не формат и не место. Кино — это подход. Кино — это состояние души режиссера. Я видел рекламные ролики, в которых есть кино, и я видел оскароносные фильмы, в которых этого нет. Я в порядке с этим.
У меня другой стиль кино, и я всегда смотрю на свои фильмы так, как смотрел бы зритель.
Я ненавижу политические фильмы, в которых есть одно конкретное послание, которое они пытаются передать. Я думаю, что пропаганда очень опасна, и в нее очень легко что-то проскользнуть. Я также думаю, что пропаганда — это то, что бросает вызов идентичности кино. Я ненавижу пропаганду в кино, даже если она продвигала политическую позицию, с которой я сам согласен. Я всегда говорю, что ответственность перед фильмом в первую очередь: быть фильмом. Это не манифест, это не статья.
Я думаю, что это относится ко всему кинематографу, поэтому кино — великая гуманистическая форма искусства. Каким бы ни был фильм, неважно, о чем он, и даже является ли он повествовательным или фигуративным фильмом, это приглашение встать на чье-то место. Даже если это роль режиссера, снимающего пейзаж, вы влезаете в чужую обувь и смотрите из их объектива, смотрите из их глаз и их воображения. Вот что значит ходить на фотографии.
Я хотел снять фильм о моем отце, своего рода любовное письмо, и объяснить, что я понял о его кино, которое было таким утопическим. Я также хотел передать смысл его фильмов, потому что они никогда не были очень кассовыми, но они были очень влиятельными.
Я знаю, почему я снимаю фильмы: кино — это способ выражения, который позволяет вам выразить все нюансы вещи, включая ее противоположности. Это вещи, которые нельзя измерить в уме; однако они могут существовать и сопоставляться. Это может показаться очень противоречивым. Кино позволяет запечатлеть эти противоречия.
Я работаю в жанре кино, которое можно описать и уже описывали как дневниковое кино. Другими словами, с материалом из моей собственной жизни. Я иду по жизни со своей камерой и иногда снимаю. Я никогда не думаю о сценариях, никогда не думаю о фильмах, о создании фильмов.
Если вы собираетесь разделить кино, кино и кино на части, очень редко у вас будет возможность даже подумать, что вы были частью кино.
Я зарабатываю на жизнь преподаванием кино, в основном кинопроизводству, но также веду курсы по современному кино. Меня интересуют фильмы. Надеюсь, это не все, что меня интересует. В этом смысле, возможно, это немного вводит в заблуждение. Я не рассчитываю снять еще один фильм о фильмах, но я, возможно, продолжу писать о них.
Меня всегда интересовало европейское кино, и я ненавидел большую часть американского кино. Мне не понравилось раз, два, три - бум! стиль, с аккуратным окончанием. Это никогда не было моей сценой.
Реализм в кино всегда субъективен. Нет такой вещи, как кино истина. Единственной истинной кинематографической правдой было бы то, что Энди Уорхол сделал со своим фильмом об Эмпайр-стейт-билдинг — восемь часов или около того с одного ракурса, и даже тогда это не настоящая кинематографическая правда, потому что на самом деле вас там нет.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!