Цитата Апичатпонга Вирасетакула

Для меня архитекторы и режиссеры работают одинаково. Они практичны. Как архитектор, вы знаете, чего хотите от концепции пространства, но вам все равно нужно много людей, которые вам помогут. Вам нужен инженер, архитектор интерьеров. Но фильм тот же — у вас есть все эти элементы. Но с точки зрения концепции, это всегда о времени. Когда вы приближаетесь к зданию, вам нужно время, чтобы пройти из точки А в точку Б. Здания спроектированы как путешествие, и фильмы такие же, у вас есть отверстие, через которое вы проходите, угол, за которым вы следуете, может быть, разрыв в пространстве.
Пространство, пространство: архитекторы всегда говорят о пространстве! Но создание пространства не означает автоматического создания архитектуры. На одном и том же пространстве можно создать шедевр или вызвать катастрофу.
Я пытаюсь выразить в своих фильмах то, к чему не может приблизиться никакое другое искусство. Например, в своих фильмах о монстрах я использую спецэффекты точно так же, как используют специальную пленку, специальную камеру и так далее. Фильмы о монстрах позволяют мне использовать все эти элементы одновременно. Это самый наглядный вид фильмов.
Металлические здания — это мечта современных архитекторов в начале этого века. Это, наконец, сбылось, но они сами этого не осознают. Это потому, что не нужен Архитектор, чтобы построить металлическое здание. Вы просто заказываете их по каталогу — в комплекте куча парней, которые собирают их за пару дней, может, за неделю. И вот, вы готовы заняться бизнесом — просто повесьте табличку перед входом.
Когда я начинаю работу над фильмом, у меня всегда есть несколько идей по поводу моего проекта. Потом один из них начинает прорастать, прорастать, и именно его я беру и работаю. Мои фильмы основаны на моей потребности сказать что-то конкретное в определенное время. Начало любого фильма для меня – это потребность что-то выразить. Именно для того, чтобы заставить его взращиваться и расти, я пишу свой сценарий — именно его направление заставляет мое дерево цвести и приносить плоды.
Обращение требует более тонкого ума. Архитекторам это не нравится, архитекторы хотят создавать свои собственные знаковые здания, чтобы люди через несколько лет сказали: «О, это здание сносят, кто это сделал?»
Фильм субъективен, и мы должны быть осторожны с этим. Я люблю те фильмы, которые наблюдают, и я даю людям возможность говорить. Мне не нужно указывать людям, что думать, даже когда я снимаю такой фильм, как «С-21». Это только одна точка зрения. Это все еще фильм; это не трибунал.
Я учился в киношколе, учился на режиссера, снял много фильмов и сделал много фотографий, поэтому я склонен представлять вещи пространственно. Пока я работаю, мне нужна карта космоса. Мне нужно знать, что происходит во всех углах одновременно.
Архитекторы проектируют здания; это то, что мы делаем, поэтому мы должны плыть по течению; и, хотя я все еще старый левша, глобальный капитализм имеет свою хорошую сторону. Он разрушил преграды — Берлинская стена, Советский Союз — он поднял многих людей экономически, а для архитекторов это означало, что мы можем работать по всему миру.
Я не хочу проигрывать. Но в то же время это то, что мне нужно. Это то, что мне нужно делать, потому что я чувствую, что у меня есть другие вещи в жизни, которые призывают меня делать, к чему нужно идти.
Большинство людей предполагают, что, поскольку я актер, и это все, что я знаю и о чем беспокоюсь, я на самом деле помешан на камерах и кино. Я вырос, снимая короткометражные фильмы, в то же время, когда я снимался. Для меня это кино, а не спектакль. Я так же заинтересован в том, что делает операторский отдел, и в создании мира с помощью дизайна костюмов и постановочного дизайна, как и в актерском мастерстве. Я думаю, что все хорошие режиссеры так поступают, независимо от того, актеры они или нет.
В футболе все как в жизни. Нужно смотреть, нужно думать, нужно двигаться, нужно находить место, нужно помогать другим. В конце концов, это очень просто.
Я не люблю реализм. Мы уже знаем настоящие факты о жизни, большинство основных фактов. Мне не интересно повторять то, что мы уже знаем. Мы знаем о сексе, о насилии, об убийствах, о войне. Все эти вещи, к тому времени, когда нам исполнится 18, мы достигнем этого. С этого момента нам нужны переводчики. Нам нужны поэты. Нам нужны философы. Нам нужны богословы, которые берут одни и те же основные факты и работают с ними, помогая нам справляться с этими фактами. Одних фактов недостаточно. Это интерпретация.
Если бы архитекторы не были высокомерными, они не были бы архитекторами. Я не знаю скромного хорошего архитектора.
Я никогда не работал над разными фильмами одновременно. Я делал по одному. Я никогда не снимал два или три фильма вместе. Это невозможно! У меня только одна голова. Я не могу думать о двух фильмах одновременно. Обо мне ходит много этих легенд, и я не знаю, почему. Я не легендарный человек. Но люди все время говорят, что я делаю три фильма одновременно, и это неправда. Не верьте таким вещам.
Вы не хотите рабски делать одно и то же снова и снова, как и все остальные, но в то же время вы осознаете: «Это важно. Сейчас я чем-то обязан себе десятилетнему. Я должен уважать это». Мне нужно для этого ребенка, который одержимо читает комиксы, мне нужно, чтобы для него было что-то полезное, где он сказал бы, что я не тратил время зря. Я знаю, что это такое.
Я не хочу говорить «нужда», потому что для меня — агрессивной, раскрепощенной женщины — «нужда» звучит слишком жалко. Но, может быть, я ошибаюсь. Может быть, потребность и желание иногда идут вместе. Может быть, мне действительно нужен и я хочу мужчину. ******************************************************* ******************************************************* ************************************
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!