Цитата А.Р. Рахмана

Я следую простой формуле, когда сочиняю. Я спрашиваю себя: «Что хотела бы услышать аудитория?» и «Зачем им покупать мои компакт-диски?» И процесс ответов на эти вопросы через музыку следует. Иногда это работает. Иногда это имеет неприятные последствия.
Когда я обращаюсь к поступившим студентам каждую весну, я прошу их подумать над двумя вопросами: почему Гарвард должен быть подходящим местом для того, кто я есть? Почему это подходящее место для человека, которым я хочу стать? Эти вопросы, на мой взгляд, лежат в основе любого процесса поступления.
Иногда мой парень писал слова, а я писала мелодию, а иногда начинала с нуля. Или иногда я брал местное стихотворение и клал его на музыку ... Я всегда пел стандарты, потому что песни, которые я писал для себя, было не так легко петь.
Я никогда не пытаюсь делать одно и то же шоу. Зрители контролируют динамику шоу. Иногда они слушают, а иногда задают миллион вопросов.
Вы хорошо знакомы с западными обычаями, но вы слишком молоды. Вы ходите повсюду, чтобы следить за важными новостями, но вопросы, которые вы задаете, слишком просты, иногда наивны.
Я могу только так хорошо, как [зрители], признавать и владеть поступающей информацией ... а иногда никто не проходит .... Одна из вещей, которые я усвоил, это то, что я не оператор и я не могу набрать прямой номер... и даже если я свяжусь с человеком, от которого они хотят услышать, нет никакой гарантии, что они придут и расскажут им то, что хотят услышать.
Часто я использовал свое внутреннее чутье, чтобы задавать вопросы и получать ответы, которые, как мне казалось, хотели услышать зрители. Иногда собеседники говорили вещи, которые удивляли даже их самих.
Простые вопросы могут быть глубокими, и ответы на них требуют от нас резкой и честной, а иногда и болезненной самооценки.
Мой основной подход к проведению интервью заключается в том, чтобы задавать простые вопросы, которые могут показаться даже наивными или неинтеллектуальными. Иногда, когда вы задаете простые вопросы, такие как «Кто вы?» или «Что ты делаешь?» вы узнаете больше всего.
Я могу только включить себя в процесс и попытаться учиться в процессе. Иногда все пойдет хорошо, а иногда нет.
С одной стороны, разработка персонажей — это коллективный процесс; это индивидуальный процесс с другой стороны. Правда редко бывает чистой и никогда не бывает простой, как сказал бы дорогой Оскар Уайльд. Самое замечательное в этом, конечно, то, что вы собираете как можно больше информации, а затем помещаете ее в шелковицу своего разума и надеетесь, что у вас получится приличное вино. Иногда да; иногда нет.
Иногда я прохожу фазы: «Я гений; они меня понимают», а иногда я такой: «Почему кто-то хочет меня слушать?»
Вопросы, которые задают люди, иногда душевные, иногда глупые, иногда бессвязные. Я хочу создать журнал только с вопросами, которые мне присылают по электронной почте.
В общем, вопросы в порядке; вы всегда можете ухватиться за те их части, которые вас интересуют, и сконцентрироваться на ответах на них. И, отвечая на вопросы, нужно помнить, что задавать вопросы тоже нелегко, и тому, кто очень стесняется встать в аудитории, чтобы говорить, требуется определенное мужество.
Иногда мой парень писал слова, а я писала мелодию, а иногда начинала с нуля. Иногда я брал местное стихотворение и клал его на музыку.
Я делаю несколько фильмов для себя. Я делаю это иногда, когда тема очень деликатная и очень личная, и я действительно не могу представить, что я зритель. Я бы слишком сильно потерял себя, если бы думал о себе как о публике. Есть и другие виды жанровых фильмов, которые мне нужно уметь режиссировать из зала, быть рядом с тобой, наблюдая за снимаемой картиной.
Страдания остались, не думали о них, а мучили, и иногда мне приходилось спрашивать себя: почему я болею? Мужчины могут привыкнуть ко всему, но на это нужно время.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!