Цитата Артура Миллера
Спектакль действительно какой-то кошмар. Оно должно быстро и без усилий течь от одного момента к другому. В Лондоне у нас были трудности со съемочной площадкой, которая требовала слишком много усилий для передвижения. Однажды увидев, как это делается, я захотел поработать над сценарием, сделать его острее и точечнее.
Темы цитат
Цитата Автор
Связанные цитаты
Что касается того, как я работаю с актерами, после такой тяжелой работы над сценарием у меня очень четкое представление о персонажах; они достаточно хорошо проиллюстрированы в сценарии. Если вы правильно набросали его, то в значительной степени вы можете передать его актеру, а я просто делаю предложения. Я не из тех режиссеров, которые нуждаются или хотят вдаваться в слишком много тонкостей. В идеале, когда вы попадаете на съемочную площадку, у вас есть такой разговор, типа: «А, что ты думаешь?» — Не знаю, а ты что думал? «Почему бы нам просто не попробовать еще раз, внести несколько физических изменений».
Всех когда-то спасала музыка. Поэтому я решил ДЕЙСТВИТЕЛЬНО работать над своими песнями, а не просто «играть» — делать что-то действительно хорошее, более «профессиональное». Что-то, что заставляет вас чувствовать себя лучше; песня, в которой говорится: «Я знаю, как сильно ты грустишь, и ты не один, эта песня создана для тебя». Я действительно хотел помочь с моей музыкой.
Вы принимаете решение, будете ли вы просто работать над сценарием и верить в каждый момент и выбирать каждый момент, или же вы сядете и заучите реплики. Как только вы действительно углубитесь в сценарий, изучение строк становится почти второй натурой.
Возьмем сельское хозяйство, где мы мало что сделали, или санитарию; говоря: «Хорошо, мы сможем приложить там действительно огромные усилия». Это действительно активизировало фундамент, и половина того, что мы сделали за последнее десятилетие, связано с тем, что Уоррен [Баффет] доверял нам.
Чаще всего в поэзии мне трудно быть беспричинным, показухой и камуфляжем, экспериментальным до безумия - трудность, которая на самом деле игнорирует возможность иметь разумного читателя.
Помню, первые несколько лет здесь мне не очень нравился Лондон: слишком большой, слишком многолюдный, физически трудно передвигаться.
А когда я на съемочной площадке, я просто думаю о сценарии и работе. Я думаю, что я так сильно сосредоточился на работе, что не заметил, как моя жизнь начала меняться, за исключением того, что я стал более занятым.
Прочитав исходный материал, я должен был извлечь из этого. Как фанат, я хотел остаться верным этому персонажу, но это было действительно круто, потому что, когда мы выясняли этих персонажей, я понял, что предыстория намного больше, чем та, которую я узнал только из прочтения книги. У Гленна нет особой предыстории. Его просто видели как ребенка, который попал в такую ситуацию, не зная, каково его мышление, но затем вы видите, как он медленно начинает развиваться.
Я поставил «Чайку», пьесу Чехова, на Бродвее пару лет назад, и я сделал это в Лондоне, и я был полностью одержим персонажем, Ниной, которую я там играл. Она актриса. После этого я не мог найти пьесу, которую хотел бы поставить, потому что не мог думать ни о чем другом. Каждая часть - разочарование, как только вы сделали эту часть.
Я мог написать так много, и у меня было так много идей, и так много вещей, над которыми я хотел поработать, но не стал. Мне нравится слишком многое иметь вещи в моей голове, а не делать работу.
Когда я бегаю по беговой дорожке, я читаю. Но я обнаружил, что единственный способ читать на беговой дорожке — это держать книгу, так как она слишком много двигается на подставке, вы слишком много двигаетесь. Я очень хорошо научился держать книгу и бегать, что немного сморщило мне шею.
Я не слишком любил балет, потому что нужно было быть более дисциплинированным, и ты выглядел как все. Это требовало определенного соответствия, которого я не хотел делать.
Это всегда бывает, когда сценарий готов в первые два года, если он так или иначе не продвигается, у меня никогда не было старого сценария, который кто-то сделал позже.
Я хотела написать о женщинах и их работе, а также о ценности той работы, которую мы, женщины, выбираем. Слишком много женщин, которых я знал, унижали их работу. Многие работающие матери думали, что вместо этого они должны быть дома со своими детьми, поэтому они несли слишком много вины, чтобы получать удовлетворение от работы.
Однажды меня попросили заняться греблей знаменитостей, где они учили людей, которые были в Оксфорде или Кембридже, грести друг против друга. Это звучало как слишком тяжелая работа: очень раннее утро и необходимость быть в хорошей форме, чего я не умею.
Я называю это «быть прерванным успехом». Мы записали The Soft Bulletin, который вышел в 1999 году, и мы знали, что скоро запишем еще один альбом. Но в промежутках между этим мы все еще были в таком режиме — не воссоздавая то, чем мы могли бы быть, а как бы делая другие вещи. Долгое время в Flaming Lips мы говорили: «Запишите альбом, отправляйтесь в тур. просто записываю пластинки и еду в тур».
Связанные авторы
Эби Морган Цитаты
валлийский
Драматург
Цитаты Августа Уилсона
американский
Драматург
Ева Энслер Цитаты
американский
Драматург
Цитаты Джорджа Бернарда Шоу
ирландский
Драматург
Цитаты Джорджа К. Вулфа
американский
Драматург
Джефф Линдси Цитаты
американский
Драматург
Линн Ноттэдж Цитаты
американский
Драматург
Цитаты Мольера
Французский
Драматург
Цитаты Ноэля Кауарда
Английский
Драматург
Плавт Цитаты
Римский
Драматург
Ричард Бринсли Шеридан Цитаты
ирландский
Драматург
Цитаты Роберта Грина
Английский
Драматург
Цитаты Робера Лепажа
канадский
Драматург
Сэм Шепард Цитаты
американский
Драматург
Тони Кушнер Цитаты
американский
Драматург
Цитаты Уильяма Шекспира
Английский
Драматург