Цитата Артура Пенна

Я не раскадровка. Я предполагаю, что это восходит к моим дням в прямом эфире, где не было возможности раскадровки, и все снималось прямо на месте - в прямом эфире, как мы говорим - в момент, когда мы вели передачу. Я предпочитаю быть открытым к тому, что делают актеры, как они взаимодействуют с данной ситуацией.
Конечно, в раскадровке есть ценность, если вы делаете большой, скажем, боевик, и актеры должны двигаться и действовать перед зеленым экраном, потому что целые взрывающиеся фоны и летящие машины должны создаваться отдельно, и в этом Если вам лучше убедиться, что актеры расположены точно, а фоновое действие движется в определенный момент, для такого типа фильма вам понадобится раскадровка.
Я не занимаюсь раскадровкой и не составляю список кадров. Я позволяю кадрам определяться тем, как актеры и я определяем блокировку в сцене, а затем оттуда мы ее покрываем.
Одна вещь, которую я усвоил за свою карьеру, это то, что вам не нужно отвечать людям сразу. Я научился говорить: «Могу ли я вернуться к вам по этому поводу?» Теперь я дал себе время, чтобы по-настоящему оценить то, что вы попросили меня сделать или какова ситуация, подумать об этом, а затем придумать план. Затем, делая это, когда я возвращаюсь к вам, важно не то, что я говорю, а то, как я это говорю.
Думаю, мне было полезно осознать, что все сразу правда, понимаете? Вы можете отстраниться и сказать: «Все будет хорошо», но вы также можете оказаться в ситуации и сказать: «Не все будет хорошо».
Открыты ли вы для этой возможности источника энергии дыхания пройти через вас или вы разрушаетесь? Открыты ли вы для этого прихода и ухода воздуха и возможности — когда мы сидим, стоим или лжем — позволять этому воздухообмену проходить через нас?
Это раскадровка, которая у нас есть в начале [Валериана]. Это легкий выстрел. Это просто приближающийся космический корабль. Это первая схема. На первом макете мы видим хронометраж выстрела и скорость. Начинают появляться какие-то тени, и мы видим, что сзади все движется.
Наверное, я предпочитаю играть вживую, но я не хочу иметь только концертные CD. Мне нравится играть вживую, потому что многое может случиться. Я могу взаимодействовать с аудиторией и сказать что-то, что доставит мне неприятности. С другой стороны, студия хороша тем, что вы действительно можете не торопиться и сделать что-то, что, как вы знаете, является лучшим, что вы когда-либо могли сделать. Но ничто не сравнится со всей этой энергией на сцене.
Если я могу сыграть сцену в мастер-плане, я всегда предпочитаю ее. И актеры всегда предпочитают его. На это весело смотреть на экране, у актеров есть возможность вонзить зубы во что-то существенное, и это экономически выгодно.
Камера должна указывать именно на то место, куда зрители хотят смотреть в любой момент. Найти это место до абсурда легко: нужно только вспомнить, куда вы смотрели в момент создания сцены.
Может быть, если бы я был моложе, у меня не было бы этого чувства, но я видел огромное количество изменений с начала 70-х в том, как снимают этот материал. Я снял первый телевизионный фильм за 18 дней; до этого фильма нормальная продолжительность съемок телефильма составляла от 21 до 26 дней. Мы сняли полноценный двухчасовой телефильм за 18 дней с Дональдом Сазерлендом в главной роли, который никогда раньше не работал на телевидении.
Был краткий момент невесомости: точка равновесия между воздухом и землей, грязью и небом. Как странно, подумал я, как похоже на момент между сном и падением, когда все прекрасно сюрреалистично и нет ничего телесного. Как будто плывешь к завершению. Но, как это часто бывает в то время между существованием в мире и растворением в снах, этот момент за гранью закончился безжалостным рывком обратно в сознание.
Я один из счастливых актеров на телевидении. Я не создаю больших волн, но есть постоянная деятельность, и именно так я предпочитаю жить своей жизнью.
Сейчас, в основном, я сижу за своим компьютером; Я в основном играю на компьютере как на инструменте, можно сказать. Думаю, я играю на Mac. И как это работает, скажем, у меня есть программа под названием «Ableton Live». И знаете, вы его откроете, а там просто пусто. Там ничего нет. И тогда вы начинаете.
Я предпочитаю радио телевидению. Радио — это диалог; телевидение — это монолог. На радио нужно взаимодействовать — слова вкладывают в голову; вы строите картинки в уме. В этом плане оно более увлекательно, чем телевидение.
Я стараюсь всегда быть открытым к тому, что актеры хотят попробовать. Я не занимаюсь раскадровкой и стараюсь быть интуитивным и открытым в день съемок.
В самые темные дни вы должны искать пятно света, в самые холодные дни вы должны искать пятно тепла; в самые мрачные дни вы должны смотреть вперед и вверх, а в самые печальные дни вы должны оставить их открытыми, чтобы они могли плакать. Чтобы потом дать им высохнуть. Чтобы дать им шанс смыть боль, чтобы снова увидеть свежим и ясным.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!