Цитата от Aphex Twin

Если вам потребовалось три года, чтобы создать студию, и вы сделали один трек с этой установкой, то логично ничего не менять и просто сделать еще один, используя тот же набор звуков.
Я начал много лет назад с Boss DS-1, а затем перешел на Satchurator и вставил его прямо в этот чистый канал, и это звучит великолепно. Я сделал много туров с этой установкой. Затем мы взяли следующие два канала, которые были частью звука JVM в канале 1, и сделали их немного более тонкими.
Мы никогда не были группой, которая делала 96 дублей одного и того же. Я слышал о группах, которые были в таком излишестве примерно в то время. Они работали над одним и тем же треком три-четыре дня, а потом еще немного, но это явно не способ записи альбома. Если трека не происходит и он создает какой-то психологический барьер даже через час-два, то стоит остановиться и заняться чем-то другим. Выходите: идите в паб, или ресторан, или что-то в этом роде. Или сыграть другую песню.
Я думаю, что выступать на сцене перед тысячами людей — это дико бодрящий и удивительный опыт, и он требует определенного набора навыков; затем быть в студии и свернуться в позе эмбриона под фортепиано, что требует другого набора навыков.
А из-за запрета [смартфонов] на съемочной площадке вся съемочная группа стремится теснее работать друг с другом. И тогда это просто становится тем, что люди влюбляются в идею: «Это киноиндустрия, на которую я подписался! Это действительно чудесно». Но потом они возвращаются к другому набору, и все разговаривают по мобильным телефонам, каждый в своей маленькой коробочке, и они впадают в депрессию из-за этого.
Я думаю, что сложно сравнивать НБА и ЖНБА, но особенность НБА в том, что у них каждый год масса движений, а у ЖНБА нет. Свобода воли так не устроена; деньги, очевидно, не предназначены для этого, поэтому, когда один игрок переезжает, это может подготовить почву буквально на шесть или семь лет.
Чтобы стать игроком в гольф, требуется шесть лет: три, чтобы научиться игре, и еще три, чтобы забыть все, чему вы научились за первые три года. Вы можете быть игроком в гольф, когда достигнете этой стадии, но, скорее всего, вы только начинаете.
Я подхожу к написанию песен тремя разными способами. Один из способов заключается в том, что я сначала пишу первоначальную мелодию и текст, а затем отдаю их продюсеру для совместной работы. Другой способ — продюсер присылает мне свои первоначальные идеи для музыкального трека, а затем я пишу слова и мелодию поверх его трека. Третий способ — это когда мы просто играем в студии и смотрим, что у нас получается.
Один сет с предельной интенсивностью выполняет работу по наращиванию мышечной массы. Следует подчеркнуть, что последний, тотальный сет, который я делаю, приводит меня к самому пределу моих возможностей. Если вы чувствуете, что можете попробовать второй подход, значит, вы не выкладывались на полную катушку в первом подходе. Это некрасиво, но это работает.
Меня заинтересовала задержка, когда звуки записывались и воспроизводились, а потом возвращались. Я сделал много разных конфигураций отправки сигналов с одной дорожки обратно на другую, или на ту же дорожку, или перекрестил их и так далее. Я работал над маскировкой задержек, поэтому, когда я играл в машину, я делал длинные тона и собирал звуки таким образом, чтобы вы не слышали задержку, хотя иногда вы ее слышали.
У нас была простая 8-дорожечная студия в музыкальном магазине, где я работал. И просто остаться после работы и поэкспериментировать, понять, что возможно с записью - вот почему мой проект сначала назывался The Microphones. Потому что на самом деле это были даже не песни. Это был просто звук.
Я сосредоточен на создании большего — создании диджейского сета, а также на создании ощущения, что это определенный тип производства, который происходит с использованием нескольких дек. Я накладываю треки друг на друга, но я делаю то же самое, что и в студии звукозаписи.
Я занимался волейболом, баскетболом и бегом на протяжении всей средней школы. А потом я пошел в младший колледж и застрял в легкой атлетике, потому что я был хорош в толкании ядра и метании диска. А потом я получил полную поездку в штат Фресно для их программы трека. Толкание ядра было моим главным делом. Я был пятикратным Всеамериканцем и установил пару рекордов.
Я построил у себя дома 8-дорожечную студию, которая практически идентична той, что использовалась на Abbey Road, и у меня также есть 16-дорожечная установка, которую Led Zeppelin использовали для записи «Houses of the Holy». Я заинтересован в продюсировании, но в основном я записываю свой собственный материал.
Сет-листы сложны, потому что вы придумываете эту структуру того, как песни будут переходить от одной к другой, но в то же время вы должны быть спонтанными, принимать запросы и менять сет-лист в мгновение ока. .
Обычно я устанавливаю не менее трех будильников. У меня есть два будильника на моем iPhone, я все еще использую Blackberry для работы, поэтому я устанавливаю свой будильник на нем, а затем, если я останавливаюсь в отеле, я запрашиваю звонок для пробуждения. Я никогда не проспал - постучим по дереву. Но у меня был случай, когда один из моих четырех будильников вышел из строя, поэтому я поддерживаю несколько будильников.
Это было больше о том, чтобы собраться вместе с другими музыкантами и играть вживую. Мне нужно было найти полный сет [для тура Last Summer], и я не хотел играть материал Fiery Furnaces. Так что половину нашего сета составили новые песни, которые мы в итоге записали для этого альбома. И это имело такое огромное значение — прийти в студию после двухлетнего исполнения песни, знать ее наизнанку и спеть ее миллионы раз, а затем записать ее — это полностью удовлетворяющий опыт. Вы внезапно оказываетесь в этой контролируемой среде, и вы можете заставить ее звучать именно так, как вы себе это представляли.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!