Нет смысла оскорблять людей, но я думаю, что Жан-Люк Годар изумителен как выживальщик, человек, который может снять такой же экстраординарный фильм, как «Прощай, язык».
Мне очень понравился фильм Жана-Люка Годара «Фильм социализм».
Я думаю, что это [Жан-Люк] Годар сказал, что жизнь — это не что иное, как плохая копия фильма, но тогда наша цель должна состоять в том, чтобы делать лучшие фильмы и лучшие формы форм, которые даны в жизни.
Кто-то вроде Жан-Люка Годара для меня интеллектуальные фальшивые деньги по сравнению с хорошим фильмом о кунг-фу.
Внезапно однажды мне позвонили и сказали, что они хотели бы, чтобы я пришел в офис, чтобы увидеть Жан-Люка Годара. «Он готовит фильм под названием «На последнем дыхании». Джин хотела бы тебя видеть. Я сказал да. Я думал, что он был довольно странным, потому что в то время никто не носил такие очки, в которых нельзя было видеть глаза.
Я давно являюсь поклонником Жан-Люка Годара. Моя мечта работать с ним.
Ее голос был похож на строчку из старого черно-белого фильма с Жаном-Люком Годаром, просачивающуюся прямо за пределы моего сознания.
Я всегда думал — и я даже не знаю, подхожу ли я для этой роли, — что Джин Сиберг могла бы стать отличным биографическим фильмом. Она была в «На последнем дыхании» Жан-Люка Годара, она играла Жанну д'Арк. У нее была насыщенная и травматичная взрослая жизнь, она думала, что за ней охотится ФБР, и стала любимицей французской Новой волны.
Даже если я высмеиваю его, я стараюсь изобразить его человеком. Иногда из-за того, что он великий Жан-Люк Годар, мы видим в нем концепт.
Поэтому я позвонил и сказал: «Мама, я снимаюсь в политическом фильме с Жан-Люком Годаром». Вы должны прийти и подписать контракт. Она подумала, что я лгу, и повесила трубку. Но потом она приехала на следующий день, хотя никогда в жизни не летала на самолете. Она приехала в Париж и подписала мой контракт.
Жан-Люк Годар сказал, что кино — это правда 24 кадра в секунду. Я думаю, что кино — это ложь 24 кадра в секунду.
Жан-Люк Годар увидел меня в рекламе. Сначала он попросил меня сыграть небольшую роль в «На последнем дыхании» девушки, которая раздевается. Я сказал: «Нет, я не хочу раздеваться». Но он снова позвал меня на «Le Petit Soldat». Он сказал, что это политический фильм, так что мне вообще не пришлось раздеваться.
Прощай, Дарси, прощай, Джин, прощай, каменный коттедж, колючие полотенца, поля полевых цветов; до свидания, великолепный Пик-Дистрикт... ОК, англичане, ради вашего же блага, сойдите с дорог, мы идем!
Анна Вяземски написала две книги о своей жизни с Жаном-Люком Годаром между 1966 и 1969 годами. И я сначала прочитал вторую, в которой рассказывается о падении их истории любви и их браке. Я сразу подумал, что по этой книге можно снять фильм, потому что он был таким забавным, и я подумал, что история любви очень, очень трогательная.
Я хотел бы сказать что-то действительно классное, потому что я изучал кино. Ну, например, фильм Жана-Люка Годдара, что-то в этом роде. Но я искренне хотел бы быть в «Титанике». Я такой неудачник. Это, типа, фильм моего детства. Типа, люблю.
Жан-Люк не любил, когда я говорил плохие слова в реальной жизни, и я всегда делал это нарочно, просто для развлечения. И он бы сошел с ума! Затем он попросил Бриджит Бардо сделать то же самое в «Презрении». И в этом фильме у нее тоже есть такая фраза: «Хочу красные бархатные шторы или вообще ничего в квартире» — это то, что я всегда говорил.
Пост-юношеский синдром эксперта Склонность молодых людей в возрасте около восемнадцати лет, особенно мужчин, становиться альтруистическими экспертами во всем, состояние ума, требуемое природой для обеспечения воинов, готовых с удовольствием умереть на поле боя. Также причина, по которой религии вербуют пилотов-камикадзе и террористов-смертников почти исключительно из диапазона 18-21 лет. «Кайл, я никогда бы не подумал, что, когда ты был в своей спальне и играл в World of Warcraft в подростковом возрасте, ты фактически становился экспертом по фильмам Жана-Люка Годара.