Цитата Бабетты Мангольте

Знаете, я встретил Майкла Сноу и Стэна Брэкеджа на второй день после приезда. Я никогда не видел и не слышал о Брэкедже. Для меня это была революция, потому что я хорошо разбирался в кино, но экспериментальное кино в американском стиле было мне известно абстрактно, и я практически ничего не видел. Тогда я посмотрел фильм «Эхо тишины», который нашел и распространял Ноэль Берч. Прекрасный фильм, три часа. Он длится вечность, и он был черно-белым, очень зернистым, и я видел этот фильм и подумал... это не Новая волна. Это была действительно новая концепция кино.
Я видел «Онаата», когда входил в состав жюри Национальной кинопремии в 2016 году. Я был очень впечатлен этим фильмом, потому что это был небольшой, но очень вдохновляющий фильм. Так как это коснулось моего сердца, я подумал о том, чтобы переделать его.
Мартин Скорсезе был одним из немногих, кто не был ассистентом. Большинство ребят были помощниками и продвигались по карьерной лестнице. Но я видел подпольную картину, которую он снял в Нью-Йорке, черно-белую пленку. Я сделал картину для American International о женщине-бандитке с юга, история Ма Баркер, и она имела большой успех, и я ушла, чтобы основать свою собственную компанию, и они хотели, чтобы я сделал еще одну.
Для меня революционный фильм — это не фильм о революции. Это имеет гораздо большее отношение к форме искусства. Это фильм, восстающий против старого устоявшегося языка кино, десятилетиями промывавшего мозги людям. Это фильм, который пытается найти способы по-разному использовать звук и изображение.
Я не ходил в киношколу. Я никогда не был ассистентом или стажером в фильме. Я не видел всех этих камер. Так что я думаю, что это дало мне большую свободу.
Я был молодым студентом-кинематографистом во времена новой волны кино в 1970-х; старый Голливуд был дураком и закончился. Я, будучи студентом-киноведом, собирался смотреть французское и итальянское кино; В американском кино были «Беспечный ездок» и «Таксист». Все было шершаво.
Я был рад сыграть лысого парня в «Ujda Chaman», потому что я видел фильм на языке каннада «Ondu Motteya Kathe». Мне понравилось, и я почувствовал вдохновение. Это был тот фильм, который я хотел сделать. Я думал, что этот фильм предлагает мне совсем другую роль и возможность сыграть.
Было действительно важно попытаться охватить совершенно новую аудиторию, поэтому у нас было много людей, которые не только не видели последний фильм, но и не были фанатами «Звездного пути», или считали себя не фанатами «Звездного пути», или видели обрывки «Звездного пути» в прошлом, и это было просто не для них.
Я наивно думал, что снимаю малобюджетный фильм. Но когда фильм вышел, тогдашний обозреватель Daily Variety по имени Арт Мерфи назвал его эксплуататорским фильмом. Я никогда раньше не слышал этого термина. Роджер никогда не использовал его. Вот так я и узнал, что снял фильм об эксплуатации.
После того, как я прочитал историю «Дангала» и до выхода фильма, я позвонил режиссеру Нитишу Тивари и спросил, есть ли у него хороший сценарий. Он сказал мне подождать некоторое время. Так у нас было три-четыре сеанса, и этот фильм «Чхичхор» пришел к нему. В фильме не было суперзвезд, но я чувствовал, что это сценарий, о котором нужно рассказать.
Однажды я был на церемонии вручения наград New York Film Critics Circle Awards — мне позвонили, когда кто-то отменил ее за два дня до мероприятия, и попросили вручить несколько наград. Так что я пошел, и один из самых забавных моментов в кино, который у меня когда-либо был, был, когда они представили нью-йоркских кинокритиков. Все встали — пестрота — не то слово для этой группы. У всех были какие-то проблемы со зрением, какие-то повреждения — приходилось зарываться в салфетку.
Моим последним опытом кинопроизводства были «Билеты», трехсерийный фильм в Италии, третий из которых срежиссировал я. Не мне судить, хороший это фильм или плохой, но я могу сказать, что ни у кого не было культурных или языковых проблем с тем, что было снято.
Я снялся в фильме «Нью-Йорк, я люблю тебя», который для меня очень личный фильм. Мой самый личный фильм, но он не похож на фильмы, которые я когда-либо снимал. Например, я бы никогда не стал делать этот фильм полнометражным, потому что это не очень коммерческая идея.
Когда я мальчишкой ходил в кино, когда смотрел военный фильм, то думал, что генерал — звезда, а Кэри Грант — статист. Я понятия не имел о структуре кино, но мне нравилось ходить в кино.
Когда я снимал свой первый фильм, я почти никогда раньше не видел камеры, и я был молодым человеком, когда приехал в Париж из пригорода. В то время я мало говорил. Я был очень застенчив, так что блеф послужил мне. Я говорил людям, что у меня нет денег и что я умею снимать фильмы, но у меня не было доказательств.
По крайней мере, я знаю, что один кинорежиссер в моей карьере пришел ко мне с инициативой и подумал, что я способен делать интересную и сложную работу, и поэтому у меня есть новое убеждение, что другие режиссеры увидят меня по-другому, так, как это сделала Пэтти.
Нет формулы, которой я следую; это просто то, что я чувствую в то время. Например, я сделал очень экспериментальный фильм под названием «Хардкорный Генри», и это было просто потому, что я думал, что режиссер был очень интересным и рискованным. Такого фильма раньше никогда не было, поэтому я решил сделать это в то время.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!