Цитата А. Баласубраманиама
Я думаю, что художники действительно являются корнем дерева. Они могут искать истину или реальность по-своему, а поддерживать их может галерея — внешняя часть дерева, где речь идет больше о достижении внешнего мира, соединении с внешним миром. Такова роль галереи, не так ли? Зачем художнику это нужно?
Темы цитат
Цитата Автор
Связанные цитаты
Когда ты на улице, и вокруг все в горах, у природы как будто есть свой собственный звук, и это один из моих любимых звуков. Мне очень нравилось тихо сидеть снаружи, на дереве или в кусте, чтобы просто подумать.
Многие пытаются искать мир и Бога снаружи. Они постоянно ищут его и впадают в депрессию. Зачем искать во внешнем мире, когда с нами Бог?
Единственное время, когда я могу по-настоящему расслабиться, — это взобраться на дерево или где-нибудь на улице. Я люблю быть снаружи.
Произведение искусства, помещенное в галерею, теряет свой заряд и становится переносимым объектом или поверхностью, отделенной от внешнего мира.
Мы оба [с Джо Андрес] думаем, что для нашей культуры очень важно, чтобы мы поддерживали все виды музыки, всех видов театра и всех видов искусства, потому что никогда не знаешь, что движет людьми. Мы всегда считали, что за пределами коммерческого мира должен быть сильный голос. Конечно, коммерческий мир занимает огромное место в нашей культуре, и мы его тоже поддерживаем, но мы также хотим поддерживать вещи, которые существуют за его пределами.
Семя дерева имеет природу ветки, прута или почки. Это часть дерева, но если его отделить и поместить в землю для лучшего питания, зародыш или молодое дерево, содержащееся в нем, пустит корни и вырастет в новое дерево.
Западный подход к реальности в основном основан на теории, а теория начинается с отрицания реальности — с разговоров о реальности, обхода реальности, улавливания всего, что привлекает наше чувство-разум, и абстрагирования этого от самой реальности. Таким образом, философия начинает с того, что говорит, что внешний мир не есть основной факт, что его существование может быть подвергнуто сомнению и что всякое положение, в котором утверждается реальность внешнего мира, есть не очевидное положение, а положение, требующее расчленения, расчленения и расчленения. проанализировано. Это значит сознательно стоять в стороне и пытаться выровнять круг.
Я просто хочу дать своим фанатам место, где они могут быть свободны, и никто не будет их осуждать, потому что жизнь интереснее, когда смотришь на нее со стороны. Я не думаю, что вам нужно смотреть со стороны; Я думаю, вы должны наслаждаться снаружи.
Я не могу, — сказал Мерри. — Я никогда их не видел. Я никогда раньше не был за пределами своей земли. И если бы я знал, на что похож внешний мир, я не думаю, что у меня хватило бы духу покинуть его.
Есть много способов вдохновить на исцеление земли, и все они связаны с истиной дерева о том, что все взаимосвязано. Мы сами деревья. Каждый раз, когда мы видим дерево вне нас или внутри нас, мы можем помнить, что они отражают истину. Что-то глубоко укоренившееся, что-то с крепким стволом, что-то, что метет небо.
Если вы беспокоитесь о людях снаружи, самое неразумное, что вы можете сделать, это оставаться вне себя. Христиане — это тело Христово... каждое дополнение к этому телу позволяет Ему делать больше. Если вы хотите помочь тем, кто снаружи, вы должны добавить свою собственную маленькую ячейку к Телу Христову, которое вместе с ними может помочь им. Отрезать человеку пальцы было бы странным способом заставить его работать больше.
Если вы хотите прожить свою жизнь творчески, как художник, вы не должны слишком оглядываться назад. Вы должны быть готовы взять все, что вы сделали, и кем бы вы ни были, и выбросить их. Чем больше внешний мир пытается укрепить ваш образ, тем труднее оставаться художником, поэтому артистам часто приходится говорить: «Пока. Я должен идти. Я схожу с ума и ухожу отсюда». И они уходят и где-то зимуют. Может быть, позже они появятся немного по-другому. (Стив Джобс)
Иллюстратор по своей сути репортер: его сюжеты приходят извне, освещенные вспышкой. Сюжет приходит к художнику-классику изнутри, и когда он находит ему подтверждение во внешнем мире, он чувствует, что он всегда был там.
Я очень редко видел Тома Кайта поблизости. Я говорил об этом с Томом. Я не думаю, что Майклу Джордану нужно было быть на капитанской тележке с Кайтом; ему нужно было ходить по галерее, поддерживая их снаружи веревками.
Хочешь быть художником — ходи в каждую картинную галерею, хочешь сниматься в кино — смотри кино! Вы должны участвовать в том мире, в который пытаетесь войти! Вы должны знать, что происходит. Вы можете быть лучшим художником в мире, но если вы ничего не знаете о том, в какую галерею пойти, вы никогда не сможете показать ее в нужном месте. Узнайте немного о бизнесе любого искусства, которым вы пытаетесь заняться. Без него вы пропадете.
Я думаю, именно поэтому я хотел написать о седьмом классе. Я бы сказал, что седьмой класс — это время, когда дети действительно много изучают и глубже познают окружающий мир. И они просто как бы более широко оценивают то, что происходит вокруг них. Они видят себя со стороны больше, чем раньше.
Связанные авторы
Ай Вэйвэй Цитаты
Китайский
Художник
Цитаты Энди Уорхола
американский
Художник
Клод Моне Цитаты
Французский
Художник
Дэвид Хокни Цитаты
Английский
Художник
Цитаты Герхарда Рихтера
Немецкий
Художник
Анри Матисс Цитаты
Французский
Художник
Кехинде Вили Цитаты
американский
Художник
Леонардо да Винчи Цитаты
итальянский
Художник
Цитаты Марселя Дюшана
Французский
Художник
Марина Абрамович Цитаты
сербский
Художник
Морис Сендак Цитаты
американский
Художник
Цитаты Микеланджело
итальянский
Художник
Поль Сезанн Цитаты
Французский
Художник
Цитаты Роберта Генна
канадский
Художник
Цитаты Роберта Анри
американский
Художник
Йоко Оно Цитаты
американский
Художник