Цитата Барбры Стрейзанд

Я помню, когда мне было 5 лет, когда я жил на улице Пуласки в Бруклине, в коридоре нашего дома были латунные перила и отличный звук, отличная система эха. Я пел в коридоре.
Если он выглядит как коридор, ощущается как коридор и ведет себя как коридор — важно ли понимать, что это не коридор?
Я могу рисовать карандашом линии, чтобы показать, что что-то движется, но когда я пишу, мне сложно понять, как это написать. Мальчик побежал по коридору? Мальчик быстро побежал по коридору? Мальчик побежал по мраморному коридору? Я мучаюсь над словами. Так что мой редактор очень много работает. Мне повезло с ней.
Я помню, когда я был в Brandeis, Джеффри Вольф, он был отличным учителем художественной литературы. Он был постоянным писателем, и те из нас, кто хотел стать писателем, были так взволнованы тем, что оказались с ним в одном коридоре.
Когда я жил в маленькой квартирке в Пимлико в 1981 году, я писал в коридоре. Когда вы входили, там была маленькая ниша, на самом деле едва ли коридор, и я сидел там, сочиняя песни с моей гитарой.
Пой! — закричал дедушка Смедрин, и голос его эхом разнесся по коридору направо. — Пой! Если он запоет, мне, пожалуй, придется задушить себя... — подумал я, съёжившись.
Раньше у меня была такая шутка: «Каждый коридор — это взлетно-посадочная полоса».
Когда вы создаете тех персонажей, которых люди любят и о которых заботятся, и помещаете их в темный коридор, зрители уже на взводе, и они сочувствуют этому персонажу. Тогда мне решать, что выскакивает в этом коридоре. Поэтому я думаю, что заложить фундамент сильных персонажей и сильной истории — это самое важное в фильме ужасов.
Когда я думаю о том, как я вырос, спал на раскладушке в коридоре в квартире с одной спальней во Флэтбуше, это была отличная жизнь. Я не могу жаловаться.
Чему вы не можете научить кого-то, так это тому, как найти дверь. Вы не можете дать кому-то дверь в другую вселенную. Вы можете сказать им, что дверь существует, и если они застряли в коридоре, вы можете сказать: «Вы застряли в коридоре», но вы не можете открыть им дверь.
Я чувствовал себя уязвимым и очень между друзьями. Я помню, как шла по коридору и думала, что не могу знать, что произойдет, в буквальном смысле. Это было не потому, что у меня была какая-то ужасная история издевательств, а из-за постоянного потока негатива.
Я использовал его в кадре, где Ричард Бертон идет по коридору за пистолетом в шкафу. И я хотел получить некоторое волнение, и коридор был слишком узок для тележек, которые у них были в то время. Так что это было весьма полезно.
Раньше я думал, что предпочитаю старость альтернативе, но теперь я не уверен. Иногда момотония бинго, пения и старых пыльных людей, припаркованных в коридоре в инвалидных креслах, заставляет меня тосковать по смерти. Особенно, когда я вспоминаю, что я один из древних пыльных людей, спиленных как какая-то никчемная безделушка.
Мне было 15, когда я прочитал сценарий «Earth to Echo». Я думал, что это было восхитительно, и я не мог думать о том, чтобы отказаться от него. Для парня из Бруклина здорово иметь возможность попасть на большой экран. И у меня был большой опыт изучения того, на что похож кинобизнес. Итак, я рад, что сделал это.
На самом деле, Ministry of Sound был первым клубом, в котором я играл в Великобритании, это было, должно быть, где-то в 1993 году. Приглашение играть было большим событием, и с тех пор меня посещали много раз – в The Gallery всегда отличная толпа, отличная звуковая система и просто Великая ночь.
Есть так много способов сказать привет. Шипит, трельет, лает, поет, мычит, смеется, кашляет. Простая прогулка по коридору требует абзацев, предложений в вашей голове, множества решений.
Я всегда думал, что было бы здорово сделать художественную мойку автомобилей. Так что на самом деле вы можете пойти и помыть машину, но пока вы сидите и ждете, вы можете пройтись по тому коридору, где вы смотрите на машины, проезжающие через окно, и это может быть смена выставок.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!