Цитата Барбары Хепворт

Меня очень вдохновили корнуэльские земли и морские пейзажи, горизонтальная линия моря и качество света и цвета, которые напоминают мне о средиземноморском свете и цвете, которые так волнуют чувство формы; и, прежде всего, человеческая фигура, которая в деревне становится свободной и движущейся частью большего целого. Эта связь между фигурой и пейзажем жизненно важна для меня. Я не чувствую этого в городе.
Сначала на горизонте вырисовывалась небольшая линия невообразимого великолепия, которую, быстро расширяясь, предстало во всей своей красе солнце, раскрывая весь лик природы, оживляя все краски пейзажа и окропляя сверкающим светом росистую землю.
Великое превосходство [Рафаэля] связано с инстинктивным чувством, которое в нем, кажется, желает разрушить форму. Форма в его фигурах то же, что и в нас самих, интерпретатор для сообщения идей и ощущений, неисчерпаемый источник поэтического вдохновения. Каждая фигура есть мир сам по себе, портрет которого явился оригиналу в возвышенном видении, в потоке света, на который указал внутренний голос, обнажённый божественным перстом, показавшим, каковы были источники выражения в всю прошлую жизнь субъекта.
Греческая архитектура научила меня тому, что колонна — это место, где нет света, а пространство между ними — место, где свет есть. Это вопрос не-света, света, не-света, света. Колонна и колонна несут между собой свет. Сделать колонну, вырастающую из стены и создающую свой собственный ритм несвета, света, несвета, света: в этом чудо художника.
В прошлом у нас был свет, который мерцал, в настоящем у нас есть свет, который пылает, а в будущем будет свет, который сияет над всей землей и морем.
Страна» и «город» — очень сильные слова, и это неудивительно, если вспомнить, как много они обозначают в опыте человеческих сообществ. В английском языке «страна» — это и нация, и часть «земли»; «страна» может быть всем обществом или его сельской местностью. В долгой истории человеческих поселений эта связь между землей, на которой мы все прямо или косвенно живем, и достижениями человеческого общества была глубоко известна.
Какие бы случайности или качества ни заставляли нас думать, что в мире существуют наши чувства, их там нет, а только видения и видения. Вещи, которые действительно существуют в мире без нас, суть те движения, которыми вызваны эти видения. И это великое заблуждение чувства, которое также должно быть исправлено чувством. Ибо, как подсказывает мне чувство, когда я вижу непосредственно, что цвет кажется заключенным в предмете; так же и чувство говорит мне, когда я вижу отражением, что цвета нет в предмете.
Я позволил себе уйти. Я мало думал о домах и деревьях, но наносил на холст цветные полосы и пятна... Во мне звучало воспоминание о раннем московском вечере, перед глазами была сильная, насыщенная цветом гамма мюнхенского света и атмосферы, который гремел глубоко в тенях.
Я — часть той части, которая вначале была всем, часть тьмы, породившей свет, того высокомерного света, который теперь оспаривает с Матерью Ночью ее древнее положение и место, но все же не может добиться успеха; как бы оно ни боролось, оно цепляется за материю и не может освободиться. Свет исходит из вещества, делает его прекрасным.
Я узнал от Сера одну важную вещь о цвете и свете, что «свет» может быть построен из цвета. Я многое узнал о взаимодействии, о том, что «синий» в разных частях будет играть самые разные роли.
Рассмотрите краску как пленку из светоотражающего/поглощающего материала, а цветную краску — как материал, который обеспечивает особую характерную передачу света за счет дифференциального поглощения и отражения. Назовите это качество отражения «яркостью» и измерьте его в миллиамбертах. Эта мера так же реальна и присутствует, как высота, ширина, глубина; и я нахожу это явление столь же роскошным и убедительным. . . . Нарисованный свет, а не цвет, не форма, не перспектива, не линия, не образ, не слова, не уравнения — это живопись. Я делаю картины, которые не изображают свет, они светлы.
Далеко-далеко есть прекрасная Страна, которую ни один человеческий глаз никогда не видел наяву. Под закатом он лежит там, где далекий горизонт ограничивает день, и где облака, сверкающие светом и цветом, обещают славу и красоту, которые окружают его. Иногда нам дано видеть его во сне.
Свет, сияющий в глазах, на самом деле является светом сердца. Свет, наполняющий сердце, — это свет Божий, чистый и отдельный от света разума и чувств.
Внутри вас идет борьба между этими двумя частями. Как будто иногда ваше сердце становится полем битвы! Тайная часть, полная света, кажется такой маленькой и слабой перед лицом обескураживающей и болезненной части, которая кажется огромной и подавляющей. Однако, если вы зажжете маленькую свечу в темной комнате, все загорится. Это вопрос доверия к этому маленькому свету в самой глубокой части вашего существа, который может постепенно прогнать тьму.
Живопись связана со всеми 10 атрибутами зрения; а именно: Тьма, Свет, Плотность и Цвет, Форма и Положение, Расстояние и Близость, Движение и Покой.
Думаю, когда-нибудь ему придется понять, что у него должна быть эта темная сторона, что это часть того, что значит быть человеком, иметь тьму так же, как и свет — что на самом деле темные части создают видимый свет; без них свет исчезнет. Но я предполагаю, что сначала ему нужно придумать другие вещи, например, как удержать шею, чтобы она не болталась повсюду, и как сидеть.
Эта новая пластическая идея игнорирует особенности внешности, то есть естественную форму и цвет. Наоборот, он должен найти свое выражение в абстракции формы и цвета, то есть в прямой линии и четко определенном основном цвете.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!