Цитата Барри Левинсона

Раньше для режиссуры требовалась большая камера, но теперь любой, у кого есть iPhone, может визуально рассказать историю. Вы можете снимать что-то. Вы можете начать с пятиминутного рассказа, затем 10-минутного.
Вы должны начать с изменения истории, которую вы рассказываете себе о старении... В ту минуту, когда вы говорите себе: «Время — это все, и я позабочусь о том, чтобы время использовалось так, как я мечтаю, чтобы оно использовалось, ', тогда у вас будет совсем другая история.
Вы должны сделать три вещи действительно хорошо, чтобы сделать успешный фильм. Вы должны рассказать захватывающую историю, которая имеет непредсказуемую историю, которая держит людей в напряжении, когда они не могут дождаться, чтобы увидеть, что произойдет дальше. Затем вы наполняете эту историю действительно запоминающимися и привлекательными персонажами. А затем вы помещаете эту историю и этих персонажей в правдоподобный мир, не реалистичный, но правдоподобный для истории, которую вы рассказываете.
Жду подходящей истории. Точно так же, как «Man of Tai Chi», казалось, была правильной историей. Так что я ищу это. Потому что я очень люблю режиссуру. Мне нравится развивать историю. Я люблю актеров. Мне нравится кинематограф, то, как ты рассказываешь историю визуально.
Если вы хотите написать коммерческую фантастику, то это история, история, история. У вас должна быть история, в которой, если вы расскажете ее кому-то в абзаце, они скажут: «Расскажи мне еще». А потом, когда начинаешь это писать, они продолжают хотеть читать дальше. И если вы этого не сделаете, это не сработает.
Честно говоря, я бы посоветовал любому молодому человеку начать смотреть истории и изучать их, потому что я думаю, что это следующий шаг после того, как люди говорят: «Хорошо, с меня достаточно этой импровизации, с меня достаточно этих коротких комедийных отрывков». Расскажи мне историю, расскажи мне более сложную историю, что-нибудь продолжительное и, может быть, имеющее в себе немного больше смысла». Никогда не смотрите на то, что происходит сейчас; посмотри что будет дальше.
Есть история, есть реальная история, есть история о том, как эта история стала рассказанной. Тогда есть то, что вы упускаете из истории. Что тоже является частью истории.
Это всего лишь история, скажете вы. Так оно и есть, а вместе с ним и вся остальная жизнь — история созидания, история любви, ужасы, криминал, странная история о нас с тобой. Алфавит моей ДНК формирует определенные слова, но история не рассказана. Я должен рассказать это сам. Что я должен говорить себе снова и снова? Что всегда есть новое начало, другой конец. Я могу изменить историю. Я история. Начинать.
Я начал узнавать о камере и актерах. Это дало мне много навыков. В то же время реклама дает вам массу пороков, например, одержимость поверхностным взглядом, но в то же время дает способность синтезировать историю — рассказать историю за одну минуту.
Я сознательно, в некотором смысле, пошел на что-то, что было огромным вызовом и было большим историческим фильмом. Я был в восторге от холста, на котором я мог рассказать историю так же, как и сама история.
Я думаю, что когда я рассказываю историю, я делаю все, что в моих силах, чтобы рассказать историю настолько полно, насколько я могу, и если в истории случаются различные переломы, то это как раз то, что нужно истории. в противоположность моему поиску различий в одной истории. Они просто действительно существуют. Во всяком случае, для меня.
Я не рассказываю историю, если у меня нет очень глубокой скамьи. Если вы расскажете идиосинкразическую историю, резонанса не будет. Люди читают это и говорят: «Я не вижу никого подобного». Поэтому я рассказываю историю только тогда, когда за ней стоит много историй.
Иногда музыка просто должна рассказать историю, а вы не пытаетесь ее рассказать. Это зависит от типа музыки, которую вы хотите делать. Если это заставляет вас чувствовать себя хорошо и веселиться, тогда вы идете с этим. Если это заставляет вас чувствовать, что вы хотите говорить о чем-то реальном и делать историю, то в этом ритме просто должна быть история.
Я думаю, что вы не можете входить в какой-либо процесс, ломающий историю, думая: «Что, если они окажутся неприятными?» Вам просто нужно разбить историю, потому что, если вы знаете, кто ваш персонаж, история расскажет вам об этом. История будет диктовать и говорить: «Этот конкретный человек чувствует себя не в своей тарелке».
Такие ребята, как Спилберг и Земекис, да и вообще любой, кто сегодня является рассказчиком-кинорежиссером, изучали Хичкока и то, как он визуально рассказывает историю. Конечно, он был мастером саспенса, но визуально вы могли получить много информации из того, что он делал с камерой и что он позволял вам увидеть по мере развития истории.
Я начинаю с истории, почти в старом понимании у костра, и история ведет как к персонажам, каких актеров лучше всего подобрать в этой истории, так и к языку. Выбор слов больше, чем что-либо другое, создает ощущение того, что история исходит.
Опасность одной истории», которая вызывает у меня огромный отклик каждый раз, когда я ее читаю. «Власть — это способность не просто рассказать историю другого человека, но и сделать ее окончательной историей этого человека. Палестинский поэт Моурид Баргути пишет, что если вы хотите лишить людей собственности, самый простой способ сделать это — рассказать их историю, и начать с «во-вторых.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!