Цитата Бека

Существует мнение, что если артист продюсирует другого артиста, он оставит на них след. Но я наоборот. Я хочу услышать этого артиста; Я не хочу слышать себя - это последнее, что я хочу слышать. Есть много технических вещей, которые я изучил или понял в студии, и я чувствую, что мог бы использовать эти вещи, чтобы помочь другим людям в том, что они делают.
Есть много технических вещей, которые я изучил или понял в студии, и я чувствую, что мог бы использовать эти вещи, чтобы помочь другим людям в том, что они делают.
Существует мнение, что если артист продюсирует другого артиста, он оставит на них след. Но я наоборот.
Я хочу услышать артиста. Я хочу услышать, как они говорят мне что-то, к чему я могу относиться, кроме того факта, что все сводится к хвастовству.
Одна из вещей, которые мне нравятся в творческих вещах, это то, что я чувствую, что мое право как артиста не зависеть от реакции тех людей, которые будут слушать мои песни.
Каждому артисту нужна какая-то обратная связь, потому что вы делаете эту музыку и надеетесь, что она понравится людям, и вы хотите услышать, нравится ли им это и что им в ней нравится, какая их любимая песня, каким, по их мнению, должен быть следующий сингл. Мне нравится слышать такие вещи.
Люди, которые покупают альбом LL, хотят услышать LL. Они не хотят слышать, как LL пытается звучать как DMX или кто-то еще. Это не то, что они хотят услышать от меня, потому что, если они хотят услышать это, они могут пойти и получить настоящую вещь.
Каждый художник хочет чувствовать, что он все еще актуален в современном ключе. Но нельзя же быть настолько самонадеянным, чтобы не думать, что люди, выбросившие свои с трудом заработанные деньги, не хотят видеть и слышать то, что хотят.
Большинство людей не принимают во внимание некоторые вещи. Когда они слышат альбом, они слышат исполнителя, слышат лирику или слышат мелодию. Но они действительно не думают о среде, в которой это было записано, что так важно. Это то, что определяет звучание альбома.
Я думаю, с точки зрения артиста, вы должны выпускать музыку, которая, по вашему мнению, представляет вас и то, что, по вашему мнению, хочет услышать ваша аудитория. И если это заставит их пойти и скачать альбом или сингл, это то, что нам нужно.
Мне нравится пересматривать свои ранние работы, и людям нравится это слушать. Я не заставляю людей страдать из-за экспериментов или нового материала. Когда я иду к артисту, я хочу услышать песни, которые привлекли меня к нему, поэтому я делаю то же самое.
Как художник, вы очень хотите иметь контроль над своим диалогом и своим изображением, и когда вы разоблачаетесь таким образом, что другие люди манипулируют вашим брендом или общественным восприятием вас, это может расстраивать. Это когда ты хочешь сказать всем, чтобы они заткнулись и сказали: «Услышьте это от меня, а не от них». Вот и все.
Возможность слышать артиста и подражать ему была огромной частью успеха в качестве продюсера и соавтора. Я думаю, это проблема, когда продюсер приходит работать с артистом, а артиста больше не слышно. Для меня очень важно быть незаметным.
Мне всегда интересно узнать, как другие люди читают и реагируют на мои песни. Я не думал об этом именно так. Одна из вещей, которые мне нравятся в творческих вещах, это то, что я чувствую, что мое право как артиста не зависеть от реакции тех людей, которые будут слушать мои песни. Но я также чувствую, что люди, которые их слушают, имеют право иметь собственную интерпретацию смысла этих песен. Иногда люди видят то, чего не вижу я.
Когда я собирался стать художником, я сказал: если я смогу создать одну работу, которую некоторые люди считают хорошей, если я смогу стать малоизвестным культовым художником, это все, чего я хочу. Что ж, я достиг этого. Я малоизвестный культовый художник, и теперь я думаю: почему я не сказал, что хочу быть другим Пикассо или кем-то в этом роде? Какие еще варианты были открыты для меня? Но я был убежден, что не смогу добиться больших результатов, потому что у меня нет стабильного ума.
Что я узнал от своих гуру, так это то, что когда вы слышите музыку, вы слышите человека или вы слышите людей, и вы слышите все о них в эти моменты. Они раскрываются способами, которые не могут быть раскрыты никаким другим способом, и благодаря этому они содержат исторические истины. Для меня это самое главное. Это не должно быть сноской или последней главой. Это должен быть полный тезис о книге по аудированию.
Одно из правил дорожного движения заключается в том, что если вы хотите создать ощущение тишины, часто бывает больше остроты, если вы включаете мельчайшие звуки. Манипулируя тем, что вы слышите, и тем, как вы это слышите, и тем, чего вы не слышите, вы можете не только помочь рассказать историю, но и помочь зрителям проникнуть в мысли персонажа.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!