Цитата Бена Дэниэлса

Я говорю, что барабаны и бас должны быть очень заметными, вокал должен быть самым важным, и, может быть, очень мало гитар. В заключение я призываю не петь больше пяти минут и говорю, что я уверен, что мы потерпим неудачу во всем, что я описываю, но, надеюсь, мы сделаем это интересным способом. Планы никогда не работают!
Мне интересно создать маленький звуковой мир для песен, по-настоящему создать его, построить и сделать его похожим на маленький кукольный домик с маленькими вещами внутри, лестницами, комнатами и всем, что связано со всем остальным. Я никогда не видел барабаны, бас, гитару и вокал в разных местах.
Раньше я клал вокал сверху и собирал его воедино. Теперь я начинаю с вокала и партий струнных, которые пишу; барабаны - это своего рода запоздалая мысль. И кто знает, может быть, это надоест, но сейчас это самый интересный для меня способ.
Большинство записей вы строите от барабанов и баса. В этот раз мы начали с вокала в Нэшвилле и записали его вживую, используя только гитары, и постарались сделать его законченным и красиво звучащим без каких-либо украшений. Я действительно хотел получить что-то с вокалом, чего у меня никогда не было до Armchair Apocrypha.
Как автор песен, я стараюсь не быть неряшливым; так же и с музыкой. Вы можете быть очень бережливым, очень эффективным, поэтому вы не тратите много времени на то, чтобы добраться до сути. Вы говорите это настолько чистым словом или фразой, насколько можете. Это та часть, которая была ремеслом. Вы уточняете, уточняете и уточняете. Может быть, поэтому песни до сих пор цепляют, потому что они очень чистые. Во-первых, они очень короткие. "Bad Moon Rising" длится 2 минуты 12 секунд. Я постараюсь сделать все как можно быстрее и с минимальными затратами. Это был вызов.
Помимо моих быстрых и медленных песен, я делю свою работу на три основных типа песен: баллада или песня-история, песня-вариация на тему (с повторением одного и того же снова и снова) и странная песня. Очень важно иметь странные песни, но я считаю, что немного странности имеет большое значение.
Я пишу новые песни для бродвейской версии Тарзана, это очень интересно. Я думаю, что то, что я узнал из партитуры Brother Bear, я привнес в новые песни Тарзана. Думая не только о гитаре, басу, ударных и клавишных.
Когда я слушаю свои песни, они кажутся мне музыкальными произведениями или произведениями искусства, картинами, на которые смотришь. Реальность такова, что да, когда я писал песни наверху или где-то еще, я писал очень конкретно о своей жизни или о конкретной теме, очень личной. Я никогда не уклонялся от этого. Вокал и исполнение, которые идут после записи, я не думаю, что это исповедь, но ядро ​​музыки полностью. Логично, что люди увидят в этом главное. Думаю, не все способны так откровенно говорить.
Первую запись я сделал, когда мне было 17. Лейблы объединились, и планы не сработали, но планы никогда не сбываются, как планировалось. Но я никогда не переставал заниматься музыкой. У меня никогда не было запасного плана. Я никогда не думал: «Может, мне стоит просто написать, или, может быть, мне стоит…» Я просто продолжал.
Я должен сказать, что наша музыка всегда была борьбой вживую. Тихий вокал и очень громкие барабаны и гитары, это было довольно сложно. Это все еще может быть. Я немного удивлен, что другие группы так говорят, потому что я все еще думаю: «О Боже, что я делаю?»
Я не хотел бы слушать Бетховена без прекрасного баса, виолончели, тубы. Это очень важно. В хип-хопе громоподобный бас. И Бетховен тоже. Если у тебя нет баса, это как ампутация. Как будто у тебя нет ног.
Я делаю музыку для других людей, чтобы слушать их для удовольствия. И, надеюсь, позже, возможно, они послушают это и скажут: «Эта басовая партия, парень, ты слышал, как эти барабаны взаимодействуют с ней?»
Ритмы, ритмы и т. д. занимают центральное место в моем творческом стремлении: моим первым инструментом были барабаны, почти каждая группа, в которой я участвовал или руководил, управляется ритмом, моя группа полностью управляется ритмом, машиной. ритм, а назначение рок-инструментов состоит в том, чтобы буквально произносить биты, имитировать ритмы с помощью гитар и баса, с очень небольшой артикуляцией и без «прогрессивности».
Первая версия, которую я делаю, обычно на пять-десять минут короче той версии, которую мы выпускаем. Все, что, по моему мнению, не работает или может не работать, я даже не помещаю в режиссерскую версию. И обычно это студия предлагает мне вернуть материал, в отличие от студий, говорящих: «Вы должны потерять 40 минут», они всегда говорят: «Вы должны выиграть пять минут».
Достаточно сказать, что TG2, предусилитель Germ и эквалайзер, а также TG1 всегда рядом, когда я записываю барабаны, TG2 для гитар и LTD-1 всегда рядом, когда я играю вокал!
Я думаю, что пуристы могут считать 80-е и Джерри Голдсмита типичным примером озвучивания фильмов, но это также было очень заметным типом в то время, когда саундтреки были чисто песнями, а музыки было очень мало.
Музыка и актерское мастерство являются наиболее заметными. Но я не люблю их сравнивать, так как они оба очень, очень важны для меня.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!