Цитата Бена Кингсли

Злодеи Шекспира были необыкновенны. Макбет, Яго, Ричард III... Они настолько многослойны, что британскому актеру почти невозможно создать двухмерного злодея, если он исследовал в ранние годы или продолжает исследовать свое шекспировское наследие. О них почти нельзя судить, если они действительно хорошо сыграны.
Вы получаете точку зрения Дона Кинга в том, что является почти шекспировской, классической техникой. Он производит впечатление милого мошенника, вроде Яго в «Отелло» или Ричарда III. Он делает все эти плохие вещи, но мне он вроде как нравится. Это как в «Криминальном чтиве»: все плохие парни, но они вам нравятся.
Я ходил в школу иезуитов, и они каждый год ставили пьесу Уильяма Шекспира. Я познакомился с Шекспиром как с ролями, которые хотел сыграть. Я пропустил роль Офелии — это была школа для мальчиков. Младшие мальчики играли девочек, я играл леди Анну в «Ричарде III» и «Леди Макбет», затем Ричарда II и Мальволио. Я просто стал полным шекспировским чокнутым, правда.
Существует почетная традиция британских актеров, отправляющихся в Голливуд играть злодеев. Отчасти это потому, что мы растем с Ричардом III и Макбетом — мы не боимся наших злодеев.
Самооправдания Макбета были слабыми — и совесть пожирала его. Да и Яго тоже был барашком. Воображение и духовная сила шекспировских злодеев остановились на дюжине трупов. Потому что у них не было идеологии.
Я думаю, что это также то, что он [Барак Обама] в начале своего президентства не мог по-настоящему исследовать и не мог показать. Во время первых выборов ему пришлось быть почти одномерным стоическим лидером.
Несколько намеков на то, во что я мог ввязываться, пришли ко мне, когда я поговорил с несколькими актерами, сыгравшими Ричарда III в прошлом. И я, конечно, надеялся, что один из них или все они дадут мне волшебный ключ, секретный способ сыграть Ричарда III, но никто из них этого не сделал. Но каждый из них сказал следующее: осторожный."
Я играл почти всех главных героев от Генриха VI до Отелло. Я умираю от желания когда-нибудь заняться Ричардом III.
Все тупицы в мире, которые воображают, что Шекспир не мог написать Шекспира, потому что из того, что мы знаем о Шекспире из Стратфорда, невозможно, чтобы у такого человека был опыт, чтобы воображать такие вещи, — что ж, это отрицает самое главное. то, что отличает Шекспира почти от любого другого писателя в мире: воображение, которое неприкосновенно и безостановочно.
Мы находимся в обществе учителя-судьи, врача-судьи, воспитателя-судьи, «социального работника»-судьи; именно на них основано всеобщее господство нормативного; и каждый индивидуум, где бы он ни находился, подчиняет ему свое тело, свои жесты, свое поведение, свои способности, свои достижения.
Фрэнсис Андервуд был полностью основан на Ричарде III. Когда Майкл Доббс написал «Карточный домик» в оригинальном британском сериале, Ричард III был тем, на чем он основывался.
Муза — это то, что сослужило поэту хорошую службу в начале его карьеры. В более поздние годы человек пишет из собственного вдохновения. Человек учится находить вдохновение, а не ждать, пока оно придет в гости. Я могу найти вдохновение практически в любом месте.
Впервые я прочитал «Радж-квартет» в начале 1970-х, когда решение Пола Скотта поместить свои романы в предсмертные дни британского владычества в Индии казалось эксцентричным выбором, как будто ему не нужны были читатели. Британцы устали от своего имперского прошлого.
Я думаю, что черный мужчина в Америке хочет, чтобы его признали человеком; и почти невозможно тому, кто поработил другого, заставить себя принять человека, который тянул его плуг, который был животным, недочеловеком, которого он считал таковым, - это почти невозможно для того человека в в здравом уме принять этого человека как равного себе.
Должен быть закон, запрещающий обычным газетам писать об искусстве. Вред, который они наносят своим глупым и случайным сочинением, невозможно было бы переоценить - не художнику, а публике... Без них мы судили бы о человеке просто по его творчеству; но в настоящее время газеты изо всех сил стараются заставить публику судить о скульпторе, например, не по его статуям, а по тому, как он обращается со своей женой; художник по размеру своего дохода и поэт по цвету своего галстука.
Вы не можете получить больше зла, чем Яго или Ричард III. Эти парни плохие.
Довольно рано мы поняли, что для ранней британской поп-музыки, которую мы создавали, было действительно важно — и в этом мы отличались почти от всех остальных в этом отношении — это то, что она должна была точно отражать то, что публика хотела, чтобы мы сказали.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!