Цитата Бена Лернера

Я не хочу писать стихи, в которых просто четко показано, как я осознаю все ловушки, связанные с написанием стихов; Я не хочу писать художественную литературу о безответственности написания художественной литературы, и я выбросил много произведений, которые, как мне кажется, в конечном итоге были испорчены таким самосознанием.
Хотя я всегда утверждал, что не хочу о чем-то писать — когда-то я и не писал художественной литературы; Я думаю, что переход от художественной литературы к поэзии для меня состоял в том, что в художественной литературе я писал о чем-то, в поэзии я писал о чем-то.
Я никогда не начинаю с какой-либо связующей темы или плана. Все просто падает так, как падает. Я никогда не думаю о том, какую художественную литературу я пишу, или о чем я пишу, или о чем я пытаюсь написать. Когда я пишу, я думаю об истории, которую хочу рассказать.
Я пишу художественную литературу с тех пор, как пишу стихи. Просто поэзия взлетела, и мне потребовалось гораздо больше времени, чтобы понять, как написать рассказ.
Все определения, которые люди хотят дать вам с точки зрения того, какой вы писатель, имеют скрытый смысл. Если вы пишете научную фантастику, вы пишете ракеты. Если вы пишете антиутопическую фантастику, Человек должен бороться с несправедливостью.
Я не думаю, что я мог бы превратить свое письмо в сценарии или романы. Это так спорадически. Мой текст довольно плохой. Я часто думаю: «Для кого это?» Иногда это впечатления дня или моей жизни, или это вымысел. Иногда это о вещах, которые я хочу запомнить, или я пытаюсь писать на очень ужасном французском языке.
Я часто говорю людям, которые хотят писать исторические романы: не читайте слишком много о том периоде, о котором вы пишете; читайте вещи того периода, о котором вы пишете. Существует тенденция копаться в большом количестве биографий и истории, а не возвращаться к первоисточникам.
В средней школе в 1956 году, в возрасте шестнадцати лет, нас не учили «творческому письму». Нас учили литературе и грамматике. Так что никто никогда не говорил мне, что я не могу писать и прозу, и стихи, и я начал писать все то, что пишу до сих пор: стихи, художественную прозу — на публикацию которой у меня ушло больше времени — и научно-популярную прозу.
Я пишу художественную литературу от руки. Дело не столько в отказе от технологий, сколько в невозможности писать художественную литературу на компьютере по какой-то причине. Не думаю, что стал бы писать это и на пишущей машинке. Я пишу очень слепо, инстинктивно. Это просто неправильно. Есть физическая связь. А вот в художественной литературе это совсем не так. Я даже не могу представить, как писать документальную литературу от руки.
Я хочу сказать, что в написании самосознательного повествования от первого лица здорово то, что осознание не обязательно совпадает с осознанием читателя. У меня есть статья, выходящая в Paris Review, и она о хипстере. Он думает, что обладает самосознанием, он очень интроспективный и аналитический, но когда вы читаете это, вы можете полностью увидеть его самоанализ, потому что у вас более высокое осознание, чем у него. Мне тоже нравится играть с этим.
Я не думаю, что вы можете писать с реактивного места. Я думаю, вы просто пишете то, о чем хотите написать, и если другие люди пишут об этом, это не имеет никакого отношения к тому, что вы хотите сделать.
Не было никакого реального стратегического решения относительно редакционного тона. Это было что-то вроде того, что вы хотите написать, и мы посмотрим, как оно пойдет. Я думаю, что нам повезло в том, что все женщины, которые начали писать на Feministing.com, были действительно забавными, и я не думаю, что это то, что люди привыкли видеть или слышать, когда читают о феминизме. Вы знаете, вы думаете о феминизме и думаете об академических, женских исследованиях, сухих, лишенных чувства юмора; есть все эти стереотипы, которые соответствуют феминистскому мышлению и феминистскому письму.
Моя ДНК писателя беллетристики проявляется в том, как я думаю о прозе, как я думаю о странице, как, по моему мнению, должны работать научно-популярные истории. И каждый документ, который я пишу, я хочу, чтобы он имел вымышленную структуру.
Мне нравилось писать с 12 или 13 лет. Я любил читать. А так как я разговаривал только с братом, то записывал свои мысли. И я думаю, что написал одни из худших стихов к западу от Скалистых гор. Но к тому времени, когда мне исполнилось 20, я обнаружил, что пишу небольшие эссе и больше стихов — писал за письмом.
Секрет писательства в том, чтобы просто писать. Пишите каждый день. Никогда не прекращайте писать. Пишите на каждой поверхности, которую видите; писать на людей на улице. Когда копы придут вас арестовывать, напишите на копов. Пишите на полицейскую машину. Напишите на судью. Я теперь навсегда в тюрьме, и стены тюремной камеры полностью исписаны моими письменами, и я продолжаю писать на том, что написал. Это мой метод.
Написание художественной литературы для меня является более косвенной формой самопознания, чем написание стихов. Когда я работаю над романом, я перемещаю персонажей, думаю о сюжете и о многих других вещах, происходящих на уровне структуры и сюжета. В стихотворении иногда может быть достаточно одной идеи, строки или эмоции — в лучших стихах часто есть смысл запечатлеть одно мгновение. Возможно, стихи отличаются от прозы степенью утешения, которое они могут предложить, — тем, что говорят так лично, так прямо, об общем опыте. Несколько строк стихов могут обеспечить утешение.
Что касается художественной литературы, я, как правило, добираюсь до своего стола и начинаю писать. Стихи я пишу в голове, часто на ходу, так что, надеюсь, мои стихи будут органичны.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!