Цитата Бена Шнетцера

Каждый выходящий фильм, в котором используется компьютерная графика или перформанс, немного опережает последний вышедший фильм. Вы находитесь на переднем крае в течение определенного периода времени, а затем появляются новые технологии.
У меня есть компания в Великобритании, студия захвата перфоманса. Мы стремимся раздвинуть границы технологии захвата перформанса в кино и видеоиграх, а также в живом театре, используя захват перформанса в реальном времени с участием актеров на сцене и комбинируя его с голографическими изображениями.
Рекламные ролики – это также любая возможность познакомиться с новым экипажем и поработать с новым типом буровых установок. Вы можете попробовать работать с разными людьми, не беря на себя полную ответственность за то, чтобы снимать с ними целый художественный фильм и смотреть, нравятся ли они вам. Кроме того, он отлично подходит для тестирования нового оборудования, как, например, в последнем месте, которое мы только что сделали, я использовал много технологий дронов, действительно передовые технологии дронов, больше, чем я когда-либо делал раньше, и это сработало очень хорошо.
Для меня в фильме почти в каждой сцене вы вырезаете часть начала и часть конца, потому что всегда... пару раз, и вы всегда можете выйти раньше.
Мой интерес ко времени возник из взаимодействия со средствами массовой информации, с которыми я работал. Кино и перформанс — это временные медиа. Они полагаются на время. Когда я выполняю перформанс, важно, например, как долго я удерживаю тот или иной жест или позу. Серийность тоже очень важна. Производительность может быть использована для замедления времени или для повторения времени. А видео, в свою очередь, имеет свое время.
Обычно я записываю каждую сцену в фильме на паре листков бумаги, одной строчкой. А потом я могу немного просмотреть его и сказать: «Эта первая треть фильма, в целом, я вроде как спокоен». Затем я мог бы сделать что-то на одном листе бумаги, связанное только с энергией персонажа.
Я любил «Секрет NIMH». Когда это вышло, я подумал: «Вау, это что-то действительно новое». Это было похоже на диснеевский фильм, но мне он показался очень передовым. Двенадцатилетнему ребенку это казалось очень вдохновляющим.
Когда «Битлз» только появились, нужно было приложить определенные усилия, чтобы отрастить длинные волосы. Вы просто не могли получить его сразу. Все, что вы можете просто пойти и получить — например, туфли на платформе — не вдохновит людей так сильно, как то, что им придется пройти через небольшой ад, чтобы иметь.
Мой кинематографический стиль создания ремиксов возник по необходимости. Когда я был студентом теории кино в Калифорнийском университете в Беркли в начале 1990-х, там не было оборудования для кинопроизводства. Единственным способом, которым я научился рассказывать истории на пленке, было повторное нарезание и склеивание целлулоида старых фильмов, ранних анимационных фильмов, домашних фильмов, звуковых фрагментов — всего, до чего я мог дотянуться.
Было время в моей жизни, когда я буквально ходил смотреть каждый фильм, который выходил в кинотеатрах. Не важно что. Я просто стал одержим кино, и в итоге меня привлекло пульсирующее зерно пленки и мерцание света.
Суть актерского мастерства в том, что даже если вы становитесь технически более опытным в том, что вы делаете, каждый раз, когда вы начинаете фильм или пьесу, вы испытываете ужас. Ты не знаешь, справишься ли ты. У каждого фильма и каждой истории есть свой набор проблем. Я никогда не чувствовал, что, о да, вот оно, прибил это! Вы никогда не сможете сидеть и отдыхать. Вот почему это такая увлекательная работа. Это начинается снова каждый раз, когда вы начинаете снова. Новая история, новый персонаж, новое место, новое время, новый режиссер. Это как переехать на другую планету и попытаться понять, как там жить.
Мы сделали оригинальные «Звездные врата» как независимый фильм. Это был неожиданный успех. Незадолго до того, как фильм вышел, финансисты, которые были напуганы фильмом, могли не преуспеть, продали фильм MGM. Когда фильм вышел, он стал хитом и породил телешоу.
Мне нравятся новые технологии с точки зрения предоставления доступа к более независимой работе. Когда я только начинал, любой фильм приходилось арендовать у Panavision, и расходы были огромными. Теперь, благодаря достижениям в области технологий, вы можете снимать фильмы исключительного качества по цене, которая была раньше.
Я снялся в фильме на языке каннада, когда только закончил школу. В то время я ничего не знал о киноиндустрии Южной Индии и снимался в фильме, чтобы заработать немного денег на карманные расходы. Тогда я понял, что мне нравится играть.
«Похороненный» — самый странный фильм, в котором я когда-либо снимался. Я буду единственным человеком в фильме. Итак, я все еще пытаюсь понять это. У меня есть короткое, но впечатляющее количество времени, чтобы понять это, и это все, что я делаю, когда возвращаюсь домой. Я не буду хоронить себя, конечно... это был бы печальный конец! И затем план состоит в том, чтобы сделать Дэдпула после этого.
Я думаю, что «Бефикре» получил поляризованный отклик. Некоторым он очень понравился, а некоторые не чувствовали связи с фильмом. Я чувствую, что фильм немного опередил свое время.
Я сыграла главную женскую роль в романтической комедии. Это небольшой независимый фильм, который мы сняли в Китае, под названием America Town, с Дэниелом Хенни и Биллом Пакстоном в главных ролях. В фильме мне действительно пришлось говорить по-китайски. Это было забавно, потому что я узнал, что снимаюсь в фильме, а через неделю уже был в Шанхае.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!