Цитата Бернарда Херрманна
Я чувствую, что музыка на экране может выискивать и обострять внутренние мысли персонажей. Он может наполнить сцену ужасом, величием, весельем или страданием. Он может быстро продвигать повествование вперед или замедлять его. Он часто возводит простой диалог в область поэзии. Наконец, это связующее звено между экраном и зрителем, связывающее и объединяющее всех в одно целое.
Связанные цитаты
Когда мы идем в кино, мы отождествляем себя с персонажами, которых видим. Вот почему мы ходим в кино; у нас есть вуайеристский опыт; у нас есть внетелесный опыт. Экран более реален, чем наши мысли в тот момент, когда мы смотрим фильм и ставим себя на место людей на экране, и когда они ведут себя благородно, это заставляет нас чувствовать себя благородно, когда они грустны и когда они потеряли любовь, нам грустно; мы можем отождествить себя с этим.
Я чувствую, что моя работа как рассказчика и режиссера состоит в том, чтобы создать впечатление, что зрители забудут, что они в кинотеатре, и могут потеряться в истории. Вещи, выходящие за пределы экрана, привлекают внимание к искусству того, что вы делаете, поэтому я использую 3D как окно в мир за экраном.
Многие писатели борются с экспозицией в своих романах. Часто они нагромождают его большими кусками прямого повествования. Предыстория — то, что происходит до открытия романа — особенно неприятна. Как мы можем дать самое необходимое и избежать простой утечки информации? Используйте диалог. Во-первых, создайте напряженную сцену, обычно между двумя персонажами. Пусть они спорят, противостоят друг другу. Тогда вы можете получить информацию, появляющуюся в естественном ходе вещей.
Я обычно не вижу, что я сделал. Я не часто смотрю фильм или сериал. Это действительно об этом опыте на съемочной площадке и внутри сцены. Потому что позже, когда выходит фильм или шоу, это уже сфера редактора или режиссёра. Но тот момент на съемочной площадке, это электричество между мной и другим актером, и это действительно то, что меня волнует.
Как кинокомпозитор я имею дело с короткими всплесками музыкальных идей, которые во многом определяются тем, что происходит на экране, не только повествованием и действием, но и тем, что не мешают диалогам, звуковым эффектам.
Редко когда вырезаешь что-то действительно хорошее. Вы все это просматриваете, и когда аудитория не отвечает, вы вырезаете все, что сдерживает историю.
Реальное вездесуще, как экран, на котором движутся кинематографические картинки. Пока картинка появляется на нем, экран остается невидимым. Остановите изображение, и экран станет четким. Все мысли и события — просто картинки, движущиеся на экране Чистого Сознания, которое единственно реально.
Я сказал, что экран убьет читателя, и так оно и было: киноэкран в начале, телевизионный экран, а теперь — последний удар — компьютерный экран.
. . . Я чувствовал, что сделать ее одномерной было бы оскорблением для публики, а также не таким интересным. У всех деструктивных людей есть внутренняя сторона, и чем более трехмерными будут ваши персонажи на экране, тем больше сочувствия вы сможете проявить в аудитории. . .. Для меня это больше вовлекает аудиторию, стимулирует ее и требует от нее большего.
Драма — это жизнь, в которой упущены скучные моменты. В взрыве нет ужаса, только в предвкушении его. Я верю в то, что ужас должен быть в сознании зрителей, а не обязательно на экране. Длина пленки должна быть напрямую связана с выносливостью человеческого мочевого пузыря.
Что касается того, что я смотрю на себя на экране, я склонен выявлять каждый недостаток, который я мог бы или должен был сделать лучше. Поначалу я больше раболепствую, а когда проходят годы и я не на своем пути, я действительно могу как-то это оценить.
Большая часть моего кинопроизводства связана с моей любовью к кинозрителям и моим отношением к тому, что я хочу видеть на экране, что я видел на экране и что я не хочу видеть на экране. снова экран.
Ежедневно мы видим, что наша жизнь ужасна и мала, лишена непрерывности, что ее можно купить и продать в любой момент, просто мелькание на экране, что так мы и живем сейчас. Память позиционируется как ностальгия; ужас сводился к простому напряжению, к мелодраме.
Я не думаю, что должен быть конфликт между книгой и видео, чтобы одно вытесняло другое. Конечно, можно смотреть на экран за одними вещами, а за другими сидеть и читать, потому что экран делать легче, смотреть легче, чем читать, потому что не надо ничего созерцать. Кто-то еще сделал работу по размещению этого на видео.
Большая часть того, что я пишу, — это попытка, так или иначе, понять что-то о себе, и часто, когда я читаю диалоги между своими персонажами, я узнаю в них дискуссию между двумя аспектами моей собственной личности, аспектами, которые слишком часто противоречат друг другу. .
Репетиции и просмотровые залы часто ненадежны, потому что они не могут обеспечить химию между аудиторией и тем, что появляется на сцене или на экране.
Связанные авторы
Цитаты Александра Деспла
Французский
Композитор
Эндрю Ллойд Уэббер Цитаты
британский
Композитор
Ану Малик Цитаты
индийский
Композитор
Цитаты Генри Манчини
американский
Композитор
Игорь Стравинский Цитаты
Русский
Композитор
Джон Кейдж Цитаты
американский
Композитор
Джон Уолтер Брэттон Цитаты
американский
Композитор
Кшиштоф Пендерецкий Цитаты
польский
Композитор
Людвиг ван Бетховен Цитаты
Немецкий
Композитор
Цитаты Майкла Джаккино
американский
Композитор
Полин Оливерос Цитаты
американский
Композитор
Цитаты Рамина Джавади
Немецкий
Композитор
Цитаты Рихарда Вагнера
Немецкий
Композитор
Рюичи Сакамото Цитаты
Японский
Композитор
Цитаты Стивена Хью
британский
Композитор
Цитаты Стивена Сондхейма
американский
Композитор