Цитата Бернардо Бертолуччи

Я думаю, что то, чему я научился тогда, я не знал, что учусь. Я просто знал, что мне выпала большая честь видеть кого-то, кто был писателем, великим поэтом и очень умным лицом. Внезапно Пазолини становится режиссером, поэтому ему приходится изобретать кино. Это было похоже на изобретение кино. Но я узнал, что Пазолини многому меня научил. Это было, в частности, своего рода уважение, которое он имел к действительности. У него были своего рода прозрения в его фильмах, например, когда момент становится полным благодати, и это похоже на то, как если бы это был самый важный момент в жизни персонажа.
Мне нравятся боевики, хотя я думаю, что боевики сейчас высмеиваются. Но в боевиках есть что-то экстраординарное, что абсолютно связано с изобретением кино, с тем, что такое кино и почему мы его любим.
Мне кажется, Энтони очень не в его характере начинать песню. Я чувствую, что он мог бы играть на флейте или что-то в этом роде, как в очень странном моменте европейского кино, где становится очень странно, и он исполняет серенаду о своей любви в музыке. С Бриджертоном никогда не знаешь наверняка.
Египетская комедия имеет очень, очень давнюю традицию. Наш театр и наши фильмы просто потрясающие. А Египет чем-то похож на ближневосточный Голливуд. Я имею в виду, что у нас было кино, возможно, за десятилетия до того, как другие арабские страны получили независимость.
Я не знаю, мне кажется, что кто-то может подумать обо мне или о ком-то из моей семьи как о недооценившем момент, а я действительно научился ценить момент. Я много чего беру. Я такой странный. Мне нравится выходить ночью на улицу в одиночестве, смотреть на небо и просто ценить его. Я не такой большой чудак, но - иногда.
Смотрю в основном художественную литературу. Фильмы, которые я люблю смотреть, это фильмы, в которых вы видите, как люди меняются, как в «Отрочестве». Вы видите момент в чьей-то жизни, когда это прорыв. Для меня прорыв в «Отрочестве» — это удивительный момент в самом конце, когда он находит кого-то, с кем он может расслабиться и, возможно, останется другом на всю оставшуюся жизнь. Мне нравится, что это не заканчивается любовной связью или свадьбой. Это просто заканчивается словами: «Вау, я нашел людей, с которыми я могу общаться, для первых людей в моей жизни. Эти люди принимают меня, они мне нравятся».
[A] Как только вы пытаетесь перенести песню из своего разума на фортепиано, голос и в реальный мир, что-то теряется, и это похоже на момент, когда в этот момент вы забываете, как это было, и это по-новому. А потом, когда ты делаешь запись, даже те идеи, которые у тебя были, потом все они переворачиваются и меняются. Так что, в конце концов, я думаю, это просто становится чем-то особенным, и на самом деле я думаю, что песня может быть записана миллионом разных способов, и таковы мои записи, это просто так получилось, но это не так, я так планировал. это с самого начала, потому что я понятия не имею, я не могу вспомнить.
Я не думаю, что так важно быть кинорежиссером. Это прекрасная профессия, но не более, чем автор мультфильмов. Очень богатый карикатурист. Я снялся во многих фильмах и прекрасно знаю, что во всем кинематографе нет режиссера, который был бы так же хорош, как Шекспир.
Я думаю, что для актера весь мир — это место работы, потому что, если вы сосредоточитесь на персонажах и историях, они повсюду, так что да, я чувствую себя очень привилегированным иметь такие большие возможности в международном кино и особенно в кино. Американский кинематограф.
Думаю, у меня было какое-то преимущество. Когда я рос, мой отец только что вышел из тюрьмы, и у него была отличная коллекция пластинок. У него было - это было все - это были песни. Так что я слышал много этих песен, за всю свою жизнь, так что для меня это было легко. Я уже знал, что буду петь.
У вас когда-нибудь был момент, когда вы заканчиваете произведение, а затем оно вдруг как бы обретает собственную жизнь вне вас? Это происходит не каждый раз, но есть моменты, где это происходит, и мне это нравится. Я чувствую, что это то, что я ищу сейчас, этот момент трансцендентности с произведением. Где эта вещь становится больше меня как личности. Оно становится потусторонним, и тогда я отделяюсь от него как создатель, и тогда у него есть своя собственная жизнь. Я люблю это.
Помню, я вырос в Пасадене в очень, своего рода, однородной, своего рода, пригородной жизни, а затем я поступил в колледж Уэслианского университета в Коннектикуте. И там были все эти хипстерские нью-йоркские дети, которые были так называемыми «культурными» и имели так много, знаете, знали все отсылки и, типа, уже смотрели вниз.
Иногда мне кажется, что я пытаюсь копаться в окружающем мире. Я занимаюсь другим видом археологии, чтобы искать другую истину, и в тот момент, когда я нахожусь, в момент, когда я отделяюсь от той жизни, в тот момент, когда я как бы в мире, каждый раз, когда я выхожу и совершаю в кино, например, если на ходу снимаешь два-три фильма, у тебя вдруг возникает такое впечатление, что ты отделяешься или отделяешься от окружающего тебя мира.
Волосы очень, очень своеобразны. Я начал это с фильма о боксе, который я снял, The Great White Hype. Режиссер хотел, чтобы я был похож на Дона Кинга, а все знали, кто такой Дон Кинг. Но я не хотел быть Доном Кингом. Я хотел, чтобы этим человеком был преподобный Фред Султан, поэтому я решил сделать его похожим на Юлия Цезаря. И с этого момента я просто решил, что у меня есть этот великий производитель париков, поэтому я просто нашел прически, которые, как мне казалось, будут отличительными для каждого персонажа. Как приключение.
У меня еще не было идеального момента. И для меня очень важно иметь идеальные моменты в таких экзотических странах... это как бы дает понять, когда пора возвращаться домой.
Это не было похоже на этот беззаботный опыт съемок Норманнского фильма. Это было то, что я как бы должен был посвятить определенному уровню внимания и энергии, чтобы просто оставаться в этом свободном пространстве, которое позволило бы мне получить доступ, потому что временами это также очень эмоциональный фильм. Это был первый раз, когда я играл настоящего персонажа, полностью воплощенного, размеренного, многогранного персонажа, а не роль. У кого-то моего возраста и моей внешности не так уж много возможностей, поэтому такая работа, основанная на характере, — редкость.
Я верю, и это то, чему я также научился у Элис Манро, что есть момент, когда личное становится абсолютно универсальным. Когда ты видишь этого человека в его жалком моменте, это момент, когда возможна полностью объединяющая симпатия с этим человеком — когда ты уже не человек здесь, а он там кто-то, и ты действительно можешь чувствовать себя таковым, ты действительно может чувствовать себя человеком. Или, скорее, вы действительно можете почувствовать себя плотью и кровью, потому что я чувствую, что этот момент - то же самое с животными.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!