Цитата Бет Грант

Братья Коэны: Из всех режиссеров, с которыми я работал, только они предоставили мне раскадровки, прикрепленные к сценарию. Для меня это было очень круто, потому что я знал, когда я был крупным планом или был ли он далеко, и это также давало мне понять, что все, что происходило во время монтажа, не было личным. Потому что они редактируют свои собственные фильмы, то есть они редактируют их по ходу дела.
Я благоговею перед такими режиссерами, как братья Коэны, которые могут снять свой сценарий и отредактировать его, и это фильм. Они не открывают фильм в постпродакшне. Они редактируют сценарий, который сняли.
Я смотрел много великих режиссеров немого кино, таких как Джон Форд и Фриц Ланг, Тод Браунинг, а также некоторых очень современных режиссеров, таких как братья Коэны. Режиссеры берут на себя свободу в своих фильмах быть мелодраматичными или забавными, когда захотят. Они делают все, что хотят, и им наплевать на жанр.
Как только я окажусь в монтажной, забудьте о том, что я собирался снимать. Я холодно и пристально смотрю на то, что я действительно снял, а затем редактирую это, потому что, если вы попытаетесь отредактировать то, что задумали, и что-то упустили, это обнаружится.
Я пишу главу, затем редактирую ее, редактирую, редактирую и редактирую. Я не думаю, что мы добываем креативность изнутри. Это даровано свыше, от Бога.
Когда я редактирую стихи — а я редактирую, что некоторые люди не имеют в виду, когда используют термин «поток сознания», — я обычно редактирую в сторону большей точности, что иногда означает большую фрагментацию, потому что именно так я и делаю. думать.
Спектакль делается в монтажной, и я пришел к выводу, что в этом есть истина — говорят, что перформансы обычно делаются в монтажной, потому что то, что вы снимаете, — это исходный материал. Я думаю, что просто прохожу процесс, говоря: «Какой дубль мы используем? Почему нам нужен именно этот дубль? И только потому, что вы проходите через этот процесс, я думаю, что каким-то образом это сделало меня более открытым в отношении возможностей [актера].
Одна из вещей, о которых я говорил в своих критических статьях и своих работах, заключается в том, что эти фильмы по-разному воспринимаются в театральном пространстве. Это очень важно для меня. Я редактирую фильмы для театрального просмотра, например, художественные материалы, над которыми я работал, такие как «Послушай, Филлип» или другие документальные фильмы.
У меня также была собственная зависимость от кокаина и героина, когда мне было 20 лет. Я знал, что это было вызвано не тем, что мне говорили наркоторговцы; на самом деле, я не мог поверить ни одной информации о наркотиках, которую мне давали власти, потому что я знал по своему собственному опыту, что она неверна.
Люди поддерживают меня, потому что знают меня. Они знают дело моей жизни. Они работали со мной, и многие также работали с сенатором [Берни] Сандерсом. И в конце концов они поддерживают меня, потому что знают, что я могу добиться цели.
Это так странно, потому что я даже не знаю, создан ли я для этого, но, будучи кинозвездой, я в конечном итоге тяготею к братьям Коэнам. Это одна из причин, по которой мы с женой переехали в Лос-Анджелес: какой бы несбыточной мечтой это ни было, я переехал в Лос-Анджелес, потому что хотел бы работать с братьями Коэн.
Что ж, это дает мне возможность сниматься в фильмах, которые я хочу, потому что L'Oreal очень хорошо мне платит. Также это означает, что я могу работать с великими режиссерами. Мой последний рекламный ролик был снят Эриком Зонка, снимавшим «Жизнь ангелов во сне». И, наконец, это не отнимает у меня много времени.
Я не думаю, что сочинение прекращается, пока фильм не выйдет. В редакции это еще один черновик. [Сценарий] — это пища для сета, затем сет — это пища для монтажа, а монтаж — это пища для экрана. Это постоянно, и это только первая стадия.
Джордж Карлин утверждал, что все и вся забавны в правильном контексте. Этот контекст также включает вашу собственную историю с данной группой. То, что мне сойдет с рук и куда я могу пойти, не является проблемой для моей аудитории, потому что они знают меня.
Когда я попал с ним на съемочную площадку, нам дали папку с раскадровками. Я подумал, что это было довольно невероятно, потому что я раньше не работал ни с кем, кто использовал раскадровки, поэтому у него, очевидно, был очень точный способ визуализировать фильм с самого начала. Это была каждая сцена, но, к его чести, он был невероятно сотрудничающим и дал нам много возможностей внести свой вклад и изменить что-то вместе с ним, так что это был действительно отличный способ работы.
Поскольку каждый в мире имеет право редактировать, Википедия уже давно страдает от так называемой войны редактирования. Это похоже на дом, где муж хочет, чтобы было тепло, а жена хочет, чтобы было прохладно, и они крадутся туда-сюда, регулируя термостат в противоположных целях.
Я никогда не видел, чтобы кто-то редактировал так, как редактирую я, до того, как я это сделал, и это именно то, что мне казалось правильным.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!