Цитата Билла Уорда

В сентябре 2012 года я довольно сильно усвоил блюз, поэтому на некоторое время перестал играть. К февралю 2013 года я начал возобновлять свою игру. Я приходил и репетировал разные песни, играл такие вещи, как записи Count Basie, джаз или рэп.
Я стал играть джаз. Я играл джаз некоторое время. Сначала я делал популярные вещи. У вас есть "Twelfth Street Rag" и тому подобное. Потом мне пришлось околачиваться с кучей парней, начинающих играть джаз. Мы ходили из одного места в другое, брали свои инструменты и просто выступали бесплатно.
В 2011 году я перестал играть в регби за Англию, поэтому во время турнира Six Nations, который проходит в феврале и марте, я смог покататься на лыжах неделю. Но мне все равно пришлось относиться к этому довольно спокойно, потому что я не хотел получить травму, пока играл за «Глостер». В 2013 году, когда я полностью ушел из регби, у меня наконец появилась возможность играть пару раз за сезон.
Джаз — старший брат блюза. Если парень играет блюз так, как играем мы, он учится в старшей школе. Когда он начинает играть джаз, это похоже на поступление в колледж, в высшую школу.
Я вырос, играя в рок-группах, пока слушал рэп-записи. Мне нравится много вещей.
В 2012 году мне стало так одиноко, а я не играл на барабанах. Я думал, что просто создам свою группу и снова буду играть на барабанах. Кажется, это был 2013 год, когда мы начали искать еще двух человек и сформировали Day of Errors.
Всякий раз, когда я в Канзас-Сити, я вспоминаю всех великих джазово-блюзовых исполнителей, которые играли здесь блюз, таких как Каунт Бэйси, Чарли Паркер и Джей МакШанн. Я видел, как эти парни джемовали в разных местах, и много чего слышал, но я не мог делать то, что делали они. Они были слишком хороши.
Джаз перестал быть творческим в начале 80-х. После вашей акустической эры, когда у вас были такие, как квинтет Майлза Дэвиса, когда он дошел до 70-х, это был джазовый фьюжн, где было больше электронного материала, затем в 80-х они начали пытаться вернуть акустический материал. , как Брэнфорд Марсалис и секстет Уинтона Марсалиса и Эрика Клэптона. Оттуда он начал умирать. Майлз все еще был в 80-х, и он все еще проявлял творческий подход; он играл песни Майкла Джексона и менял звуки, но многие люди все еще пытались извергнуть старые вещи.
Я начал играть на скрипке, потому что был очарован тем, как скрипачи могут играть так быстро. Я покупал их кассеты и разучивал разные концерты, но потом начал пополнять свою коллекцию. Мой папа был большим поклонником джаза, поэтому я стал слушать намного больше соул-музыки. Я любил Маленького Стиви Уандера, и я действительно полюбил его как певца и писателя, когда стал старше.
Я жил и работал со взрослыми мужчинами, которые занимались настоящим искусством. А я всю жизнь играл блюз. Как только я сформировал свою первую группу, мы играли вещи Джимми Рида. Так что это не было похоже на то, что я был белым ребенком, который учил блюз по записям Би Би Кинга.
Оркестры не привыкли играть то, что любят играть джазовые музыканты. Это требует много времени на репетиции и запись, так что это намного проще сделать на синтезаторе или сэмплере. Итак, мы пришли к этой идее.
Мой отец был большим поклонником джаза, поэтому я помню, как он играл Дюка Эллингтона, Сару Вон и Каунта Бейси.
Видите ли, у меня другая музыка, чем у других народов. Они играют другой вид блюза, а я играю блюз из ватных пятен... Разве теперь никто не может играть тот блюз, который играю я.
Когда мне было 14, у меня была группа, и мы играли в моем родном городе Мидлсбро, а потом ходили в клуб, который тогда назывался Purple Onion. Там играли живые группы, а в промежутках ди-джей ставил пластинки.
Мой папа играет на скрипке. Он перестал играть на долгие годы. Он играл, когда я был ребенком, а потом перестал лет на пять или на десять, говорит он. Потом он вдруг снова начал играть, и нам всем стало интересно. К нам стали приходить такие люди, как Киаран Туриш, и Динни Маклафлин, которая учила Киарана и меня. И это просто выросло из этого
Церковь, в которой мы выросли, играя, не была одной из тех церквей, известных своей музыкой, но это была просто эта всесторонняя энергия, которая происходила, потому что в то же время, когда мы играли в церкви, мы играли в городском джаз-банде под управлением Реджи Эдвардса.
Я впервые встретил Пола Коссоффа, когда играл в задней части паба в Финсбери-парке в Лондоне в 1967 году. Это было что-то вроде блюза, и он подошел и сказал: есть джем. Так что он подошел и поджемовал со мной, и мне с самого начала очень понравилась его игра.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!