Цитата Билла Хенсона
Когда вы снимаете на пленку, вы не знаете, получилось у вас это или нет, пока вы не обработаете пленку, и поэтому это меняет наши отношения с объектом, будь то пейзаж или человек в так называемом контролируемом кадре. среду в кресле в студии перед вами.
Связанные цитаты
У каждого приличного режиссера есть только одна тема, и, наконец, он снова и снова снимает один и тот же фильм. Моя тема — эксплуатация чувств, кто бы их ни эксплуатировал. Это никогда не заканчивается. Это постоянная тема. Эксплуатирует ли государство патриотизм, или в парных отношениях один партнер разрушает другого.
Я ушел из кино, потому что чувствовал, что фотография — это мое искусство. Это было то, что я мог сделать сам, в то время как фильм был таким совместным. Я думал, что как фотограф я могу сделать что-то художественное, что будет моим, и мне это понравилось. И только когда я вернулся в кино, и у меня была очень маленькая съемочная группа, и я мог делать очень крошечные фильмы, которые не составляли 100 человек, я все еще чувствовал, что делаю что-то художественное как режиссер. Итак, вы знаете, я художник, и будь то фотография или фильм, я хочу, чтобы мой голос был там, и я думаю, что мой голос очень силен в этом фильме.
Думаю, цель пробных просмотров у студии и у режиссера разная. Что касается студии, я думаю, они хотят знать, сработает фильм или нет.
Когда я сейчас разговариваю со студентами-кинематографистами, я говорю: «Самая легкая работа, которую вы когда-либо получите, — это попытаться снять свой первый фильм». Это легко получить, это первый фильм, потому что никто не знает, можно ли снять фильм или нет.
Мы смотрим фильмы все время, независимо от того, имеют ли они доступ ко всем видам интеллектуальной собственности или артефактам, и единственное, чего они не получают, — это истории. Поэтому я думаю, говорите ли вы о биографическом фильме, боевике или научно-фантастическом фильме, в котором есть все компьютерные технологии в мире, если вы не пытаетесь наладить контакт с аудиторией, это не имеет большого значения.
Каждый новый фильм как испытание. Прежде чем я встану перед камерой, я не знаю, упаду ли я или полечу — и именно так я хочу, чтобы это оставалось.
Фильм является прямым зеркалом режиссера. Если ваш режиссер не знает, как одеваться, эстетика фильма не будет понятна — будь то костюмы, если он не знает точно, чего он хочет, или внешний вид фильма.
Знаешь что? Как черный человек, вы видите так много расизма. Кино ничем не отличается от правительства, политика - она везде. Это не исключительно кино. Ужасно видеть это в кино. Но то, что я снимаюсь в кино, меняет дело.
В кино я попал странным образом - когда мне было 17 лет, я снялся в шведском фильме в качестве актера. Я думаю, что каждый человек в этом возрасте должен получить роль в фильме, потому что в это время вы хотите признания, а когда у вас есть роль в фильме, вы становитесь важной персоной. Я думаю об этом сейчас, и это было моей фантастической отправной точкой.
Я люблю хорошее кино, будь то независимое кино или студийное. Я думаю, что хорошие независимые фильмы не обязательно эксцентричны, но они более специфичны.
Сердцевина фильма [Охота на дикарей] — эти отношения. Проходят они или нет. Если эти отношения работают, то и все остальное тоже работает. И вы как бы почти что-то вроде новозеландского магического реализма... Нет мира, в котором социальная работа на самом деле преследует какого-то ребенка в лесу таким образом.
Знаете, независимое кино практически институционализировано. Каждая студия имеет артхаусный бутик-лейбл. Там около 18 различных независимых фондов финансирования фильмов. На самом деле, я думаю, дети этих фильмов делаются. Более интересный вопрос заключается в том, увидят ли эти фильмы и оценят ли они.
Моим последним опытом кинопроизводства были «Билеты», трехсерийный фильм в Италии, третий из которых срежиссировал я. Не мне судить, хороший это фильм или плохой, но я могу сказать, что ни у кого не было культурных или языковых проблем с тем, что было снято.
Я вернулся на Гаити после землетрясения не для того, чтобы снимать фильм, а чтобы помочь и быть частью процесса восстановления, как и все мои соотечественники. Я не приехал снимать фильм, но расстроился, когда понял, что моя помощь бесполезна. Мы все чувствовали себя потерянными и беспомощными. И именно из-за этого разочарования я решил снять фильм.
Все начинается с того, что написано на странице, что придумал писатель. И будь то большой студийный фильм или независимый фильм, хорошо ли рассказана история? Это интересно? Интересен ли персонаж? И есть ли что-то в характере, что может меня напрячь?
Я подхожу к каждому своему фильму одинаково, будь то боевик или не боевик. Я думаю, если определенная физическая форма поддается действию, но я начал действовать до того, как достиг половой зрелости. Мне было 7 лет, когда я начал сниматься. Так было до тех пор, пока я не стал вышибалой в Нью-Йорке.
Связанные авторы
Аманда де Кадене Цитаты
Английский
Фотограф
Цитаты Энни Лейбовиц
американский
Фотограф
Цитаты Энсела Адамса
американский
Фотограф
Дэвид Бейли Цитаты
Английский
Фотограф
Цитаты Дэвида Лашапеля
американский
Фотограф
Эллиотт Эрвитт Цитаты
Французский
Фотограф
Гарри Виногранд Цитаты
американский
Фотограф
Анри Картье-Брессон Цитаты
Французский
Фотограф
Джей Майзел Цитаты
американский
Фотограф
Линси Аддарио Цитаты
американский
Фотограф
Мартин Парр Цитаты
британский
Фотограф
Мэри Эллен Марк Цитаты
американский
Фотограф
Цитаты Нэн Голдин
американский
Фотограф
Цитаты Роберта Адамса
американский
Фотограф
Салли Манн Цитаты
американский
Фотограф
Цитаты Сэма Абелла
американский
Фотограф