Цитата Билли Коллинза
Я думаю, что то, что заставляет стихотворение двигаться, - это инициирующая строка. Иногда появляется первая линия, и она никуда не ведет; но в других случаях — и это, я думаю, чувство, которое вы развиваете, — я могу сказать, что линия хочет продолжаться. Если это так, я чувствую импульс — стихотворение находит причину для продолжения.
Темы цитат
Цитата Автор
Связанные цитаты
Я думаю, что то, что заставляет стихотворение двигаться, - это инициирующая строка. Иногда появляется первая линия, и она никуда не ведет; но в других случаях — и это, я думаю, чувство, которое вы развиваете, — я могу сказать, что линия хочет продолжаться.
Это было в начале 1965 года, когда я написал несколько своих первых стихов. Я отправил стихотворение в журнал «Харперс», потому что они платили доллар за строчку. У меня было восемнадцатистрочное стихотворение, и как только я вкладывал его в конверт, я остановился и решил сделать из него тридцать шесть строк. Казалось, стихотворение вернулось на следующий день: ни письма, ничего.
Первая строка — это ДНК стихотворения; остальная часть стихотворения построена из этой первой строки. Во многом это связано с тоном, потому что тон является ключевой характеристикой стихотворения. Основой доверия читателя раньше были метр и окончание рифмы.
Иногда, как комедианту, тебе приходит в голову строчка, такая красивая, такая совершенная, что ты думаешь: не я придумал эту строчку. Эта линия принадлежит всем нам. Наверняка это линия Бога.
Иногда, как комедианту, тебе приходит в голову строчка, такая красивая, такая совершенная, что ты думаешь: не я придумал эту строчку. Эта линия принадлежит всем нам. Наверняка это линия Бога
Я прекрасно осознаю тот факт, что каждая строка должна иметь ритм. Это должно способствовать прогрессу стихотворения. И что окончание строки — это способ вернуть внимание читателя к внутренней части стихотворения.
Что я пытаюсь сделать, так это погрузиться в стихотворение — а пишут их, конечно, стихотворение за стихотворением — вникать в каждое стихотворение, прежде всего, не имея никакого представления о том, чем оно закончится.
Что я пытаюсь делать, так это вникать в стихотворение — а их пишут, конечно, стихотворение за стихотворением, — вникать в каждое стихотворение, прежде всего, не имея никакого представления о том, чем оно закончится.
Вместо того, чтобы думать с точки зрения аккордов, я думаю о голосовом сопровождении; то есть мелодическая линия и басовая партия, и куда идет басовая партия. Если вы это сделаете, у вас будет правильный аккорд. [Эти голоса] дадут вам несколько вариантов, и вы можете проиграть эти разные варианты, чтобы услышать, какой из них подходит вашему уху. Держите басовую партию в движении, чтобы не стоять на одном месте: если у вас есть интересная басовая партия, и вы крутите ее против мелодии, аккорды будут звучать правильно.
Я думаю, что остроты очень важны, и иногда, когда снимаешь фильм, ты даже не знаешь, что это будет отличная фраза. Я помню, когда мы снимали «Терминатора», и я дошел до фразы «Я вернусь», я понятия не имел, что это будет важная фраза.
Я скажу вам кое-что. Однажды мне очень понравилось стихотворение Эмили Дикинсон или кого-то еще. Я помню только одну строчку, но она гласит: «Душа выбирает себе общество». Раньше я всем это говорил. Однажды я процитировал это своему другу, и он сказал: «Может быть, но тело бросят в постель с самыми проклятыми людьми».
Кажется, что каждое стихотворение требует своего формального подхода. Как при черновом варианте, так и при редактировании я играю с длиной строк и построением строф, в конечном итоге позволяя стихотворению утвердиться в том, что я считаю своей лучшей формой.
Тема стихотворения обычно диктует ритм или рифму и ее форму. Иногда, когда вы заканчиваете стихотворение и думаете, что стихотворение закончено, стихотворение говорит: «Вы еще не закончили со мной», и вам приходится возвращаться и пересматривать, и у вас может получиться совсем другое стихотворение. У него есть своя собственная жизнь.
Я никогда не думаю о своей аудитории, когда пишу стихотворение. Я стараюсь писать о том, что преследует меня; чтобы стихотворение казалось подлинным, я должен чувствовать, что ступаю на очень опасную почву, а это может означать, что полученные в результате разоблачения могут оказаться вредными для других людей. Однако время для размышлений о такого рода вине или любом коллективном чувстве ответственности наступает гораздо позже в творческом процессе, после того, как стихотворение закончено.
Когда люди говорят: «Как ты пишешь книгу, как все это происходит?» Я говорю, вы выстраиваете вещи, и выстраиваете их настолько реально, насколько это возможно, но рано или поздно у книги появляется импульс, и она движется вместе с этим импульсом. Это похоже на скульптуру: если вы работаете с текстурой дерева, дерево начнет определять, какую форму оно приобретет.
Роберт Фрост всегда говорил, что вы не должны думать о последней строчке в первую очередь, иначе это всего лишь фальшивое стихотворение, а не настоящее. Я склонен согласиться.
Связанные авторы
Цитаты Александра Поупа
Английский
Поэт
Эмили Дикинсон Цитаты
американский
Поэт
Цитаты Джорджа Герберта
британский
Поэт
Цитаты Генри Уодсворта Лонгфелло
американский
Поэт
Цитаты Гомера
греческий
Поэт
Цитаты Горация
Римский
Поэт
Джон Милтон Цитаты
Английский
Поэт
Халил Джебран Цитаты
Ливанский
Поэт
Цитаты лорда Байрона
британский
Поэт
Цитаты Майи Анджелоу
американский
Поэт
Цитаты Оскара Уайльда
ирландский
Поэт
Цитаты Овидия
Римский
Поэт
Цитаты Т. С. Элиота
американский
Поэт
Цитаты Уолта Уитмена
американский
Поэт
Цитаты Уильяма Батлера Йейтса
ирландский
Поэт