Цитата Бобби Киза

Я играл в школьной группе. Я был единственным баритон-саксофонистом из 80 человек. Никто не мог сказать, правильные или неправильные ноты я брал. — © Бобби Киз
Я играл в школьной группе. Я был единственным баритон-саксофонистом из 80 других людей. Никто не мог сказать, правильные ноты я брал или неправильные.
Я играл в школьной группе. Я был единственным баритон-саксофонистом из 80 других людей. Никто не мог сказать, правильные ноты я брал или неправильные.
Я начал понимать, что музыка — это единственная область, которую я всегда отпускал. Когда этот саксофон входит в мой рот, я попадаю в пространство, где я никогда не думаю о нотах, которые я уже сыграл, и не предвосхищаю ноты впереди.
Впрочем, по предсмертным запискам никогда не угадаешь, не так ли? В планетарной совокупности всей жизни предсмертных записок гораздо больше, чем самоубийц. В этом отношении они похожи на стихи, на предсмертные записки: почти каждый когда-нибудь пробует в них свои силы, с талантом или без. Мы все пишем их в голове. Обычно дело в записке. Вы завершаете его, а затем возобновляете свое путешествие во времени. Отменяется нота, а не жизнь. Или наоборот. Или смерть. Впрочем, никогда не угадаешь, не так ли, с предсмертными записками.
Строго говоря, не бывает хороших и плохих импульсов. Подумай... о фортепиано. На нем нет двух видов нот: «правильных» и «неправильных». Каждая отдельная нота в одно время верна, а в другое ошибочна. Нравственный закон — это не какой-то один инстинкт или набор инстинктов: это нечто, что создает своего рода мелодию (мелодию, которую мы называем благостью или правильным поведением), направляя инстинкты.
Вы получаете заметки из двух студий и сети вместо студии и сети. Хотя вначале мы заставляли их всех делать записи вместе. Я заставляю их всех сначала поговорить друг с другом. Потому что мы приложили немало усилий, чтобы получить заметки от ABC, а в то время это был Touchstone, которые были противоположными, а затем заметки CBS, которые снова были противоположными. Так и было, вам, ребята, придется решить, что является самым важным примечанием.
Я чувствую себя великими кинематографистами, у которых есть настоящий голос, да, они делают заметки, они понимают заметки, но на самом деле речь идет о заметках под заметками. Когда ты делаешь пробный просмотр, и кто-то говорит: «Ну, мне не понравилась история любви», но, вероятно, она была слишком длинной.
Экономия: то, что вы играете, должно иметь смысл, а не просто набор шестнадцатых нот. Вы учитесь делать лучший выбор заметок, когда становитесь старше.
[Ларри Лорензано] дал мне саксофон для младших классов средней школы, чтобы я брал его в старшую школу, потому что я всегда брал один из наших школьных валторн домой, чтобы заниматься, и я не мог позволить себе купить его. Он дал моему другу Тайрону тубу, а мне дал саксофон для младших классов, чтобы каждый из нас мог использовать его в средней школе исполнительских искусств. Моей частью для прослушивания были отрывки из «Рокки». Мы не были изощренными. Но у нас был какой-то дух по этому поводу. Нам понравилось, и это был выход.
Что касается заметок, связанных с книгами, которые я пишу, я задавался вопросом, следует ли мне лучше организовывать свои заметки, но я обнаружил, что действие или пролистывание их и наблюдение странных сопоставлений идей помогают стимулировать мои собственные идеи и творчество. Я беспокоюсь, что, если я буду хранить заметки в строго структурированном виде, я могу потерять некоторые из этих преимуществ.
Многие молодые барабанщики склонны переигрывать. Иногда простота лучше, и ноты, которые не играются между пробелами, больше, чем ноты, которые они играют.
Мой мир был общественной балетной школой, оркестром, двумя моими сестрами и моими подругами. Я играл на саксофоне в группе и был немного занудой.
Если у меня есть песня, в которой я беру действительно высокие ноты, я хочу попытаться добавить где-нибудь в нее такие же низкие ноты.
В джазе нет неправильных нот: есть ноты не в том месте.
Я не уверен, что смогу делать заметки кому-то, кого я уважаю. Это общая проблема режиссуры, делать заметки кому-то, кого вы уважаете. Другим важным вкладом в это, на который обращает внимание большинство людей, которым я показываю кадры, является невероятная операторская работа Мауро Фьоре.
Я сделал много заметок, больше, чем обычно, прежде чем сел и написал первый акт, первую сцену. У меня было около восьмидесяти страниц заметок. . . . Я был так готов, что сценарий казался неизбежным. Там было почти все. Я мог почти сопоставить это со своими заметками. Сюжетная линия, довольно слабый сюжет, который у нас есть, казалось, сложился сам собой. Это был очень полезный способ писать, и это было не так страшно. Я не начинал с абсолютно чистой страницы.
Для меня самые большие ноты и самые длинные ноты — это самые простые ноты.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!