Цитата Брайана Ино

В основном я использовал студийные устройства, потому что знал, что у них есть. Обычно я с удовольствием использую все, что есть вокруг. Если там ничего нет, я что-нибудь сделаю. Например, одна из вещей, которые я пытался сделать, заключалась в том, чтобы взять крошечный громкоговоритель и подавать инструменты с ленты через этот крошечный громкоговоритель, а затем через эту огромную длинную пластиковую трубу — около 50 футов в длину — которую они использовали для очистки бассейна в место, где я остановился. Вы получаете этот действительно пустой, кавернозный, странный звук, очень приятный звук. Мы не воспользовались им окончательно, но тем не менее вполне могли бы.
Есть очень старая поговорка: «Расстояние создает глубину». Я использовал это чертовски часто — будь то трекинг гитар или всей группы. Люди привыкли к близко расположенным микрофонам усилителей, но я бы также поставил микрофон сзади, а затем сбалансировал их. Кроме того, вам не нужно использовать эквалайзер в студии, если инструменты звучат правильно. Вы должны быть в состоянии получить правильные тона, просто используя науку о размещении микрофона.
И если появлялось что-то, что звучало не так хорошо, возможно, оно не всегда звучало так, как должно было быть. Но учитывая тот факт, что у нее [Элеоноры Рузвельт] была помощь, тем не менее она знала, как ею воспользоваться. И она использовала это очень эффективно.
В начале девяностых Ampeg производила невероятные гитарные пластики, но затем прекратила свое существование. И я не знаю, почему. У того, что мы использовали, был хороший чистый, теплый звук, и он хорошо сочетался с другими усилителями, которые были в студии.
Что ж, есть только один способ подготовиться к игре в пляжный волейбол — залезть на песок. Но межсезонье действительно важно, потому что обычно я держусь подальше от песка и ставлю ноги под себя, и для моего тела очень важно знать, каково это — иметь твердую опору подо мной.
Я говорил о знаменитостях, потому что думал, что это ужасно. Я думал, что если мультфильм станет популярным, он продлится ровно столько, сколько продлится карьера людей, которые в нем снимаются. Они не составляли вечные голоса. Они использовали свои. Другими словами, они ничего не принесли к столу. Алхимии не было. Вот почему мультфильм был таким заманчивым, потому что человек приходил в какое-то место и создавал этот сверхъестественный звук, или какой-то другой звук, совершенно не похожий на его собственный, и делал это многократно.
Размышляя о свете, если мы можем думать о том, что он может делать и что он из себя представляет, думая о себе самом, а не о том, что мы хотели бы, чтобы он делал для других вещей, потому что опять-таки мы использовали свет так, как можно было бы использовать людей, в том смысле, что мы используем его для освещения картин. Мы используем его, чтобы зажечь, чтобы мы могли читать. Мы действительно не обращаем особого внимания на сам свет. И поэтому, поворачивая это и позволяя свету и звуку говорить сами за себя, вы выясняете эти разные отношения и правила.
Подумайте о звуке, который вы издаете, когда отпускаете дыхание после очень, очень долгой задержки дыхания. Подумайте о самом радостном звуке, который вы знаете: звук рассвета в первый день весенних каникул, звук открываемой бутылки кока-колы, звук толпы, ликующей в ваших ушах, потому что вы подходите к последней части весеннего перерыва. гонка - и ты впереди. Подумайте о шуме воды по камням в холодном ручье и шуме ветра в зеленых деревьях поздним майским днем ​​в Центральном парке. Подумайте о звуке подъезжающего к станции автобуса с любимым человеком. Затем соедините все это вместе.
Я никогда не хотел звучать чисто и красиво. В джазе я чувствовал, что могу спеть эти глубокие, хриплые низкие частоты, если захочу, а затем эти действительно крошечные лазерные верха, если захочу.
Много раз вы будете слышать группы, и это звучит иначе, чем то, что звучит на сцене. Потому что вы можете очистить его с помощью PA и заставить звучать совершенно по-другому, чем они звучат на самом деле.
Я использую все типы инструментов, в зависимости от фильма. Выбор инструментов очень сильно связан с освещением, цветами, художественным направлением, а также элементами повествования. У меня большая коллекция винтажных синтезаторов, и, конечно же, я люблю писать для акустических инструментов. Я нахожу глубину и сложность звука и эмоций, которые вы можете получить с акустическими ансамблями, чрезвычайно универсальными и эффективными в общей звуковой среде. Кроме того, человеческий аспект исполнения является важной частью связи музыки с персонажами.
Я имею в виду, я мог сказать, что у меня действительно был... драгоценный дар. И я так рада, что довела дело до конца и действительно использовала этот дар, лелеяла его, оттачивала, делала острым и пыталась использовать его как инструмент, чтобы создавать музыку и зарабатывать на жизнь для своей семьи.
Нет оправдания умственному или творческому блоку звука. Вы можете просто пойти и собрать вещи в реальном мире — они издают звук, а не вы. Всегда использовать библиотеку для звуковых эффектов очень сложно. Гораздо интереснее и свободнее выходить и записывать новые звуки, потому что никогда не знаешь, что получится.
Моя мама не могла позволить себе танцевальную обувь, поэтому она одела меня в эти старые ковбойские сапоги с жестким низом, чтобы я мог издавать звуки. Я использовал их в течение семи месяцев. Когда я наконец получил настоящие туфли для чечетки, я нервничал. Я продолжал двигать ногами, думая: «О, так вот как это должно звучать».
Wardruna — это сочетание старого и нового. Я использую исторические инструменты и новые и электронные инструменты и инструменты. Я использую дроны и сэмплы для создания этих огромных звуков. Иногда просто звук может вызвать слова или мелодию. У меня нет романтических представлений о прошлом; с Wardruna я хотел создать что-то новое, используя что-то старое.
Я был так неудачен так долго. Я привык к слову нет. Я привык к тому, что ты недостаточно хорош, или не совсем там, или тебе нужно исправить это в тебе. Поэтому я честно иду каждый день с верой в то, что я смогу справиться со всем, что Бог приготовил для меня. Я не привык находиться в месте, где люди ценят мою работу и понимают мою работу и хотят быть частью моей работы и получать что-то от моей работы, потому что так долго это было так неправильно понято. Часть успеха для меня самая трудная часть, и каждый день я все еще борюсь.
Я провел свои двадцать лет, не участвуя в рабочей силе каким-либо реальным образом. Я немного притворялся, но это было только потому, что это был единственный способ, которым я знал, как делать деньги, и я сдавал свою квартиру в субаренду, и жил в лесу, и просто пытался понять, кто я такой и чего я хочу, какова моя настоящая желание было не только тем, что я привык делать, и это было действительно запутанное и болезненное, но действительно богатое и удивительное время.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!