Цитата Брайана Крэнстона

Когда вы режиссируете продолжающийся сериал, тон уже задан. Поэтому приходит режиссер и выполняет этот тон — усиливает персонажей и их поведение. Задача состоит в том, чтобы найти уникальные способы визуально рассказать историю, сохраняя при этом установленный тон, темп и персонажей.
Чтобы вызвать выученный страх, вы берете нейтральный раздражитель, например тон, и сочетаете его с электрическим током. Тон, шок. Тон, шок. Так животное узнаёт, что тон — это плохие новости. Но вы также можете сделать и наоборот — ударить током в другое время, но не тогда, когда включается сигнал.
Я просто вижу много, много неправды. Я вижу тон, слово тон. Тон такой ненавистный. Я, кстати, человек неплохой. Тон такой - у меня хорошие оценки, согласитесь.
В случае с черно-белыми пленками важен тон ... Вы должны были убедиться, что тон вашего платья не совпадает с тоном, например, штор.
Мне как писателю весело творить. И как только вы попадаете в продолжительное шоу с очень известными персонажами, очень устоявшимся тоном и форматом, через некоторое время это действительно отличная работа, но это то, что это - работа.
Скажу только, что я проводил свои собственные исследования тона, слушая звук в течение длительного времени, пока не начал понимать, каковы были мои ощущения, что мой разум делал с тоном.
Вы должны найти тон произведения и модулировать его. Есть способы указать на это — я стараюсь включить в историю как можно больший диапазон, переходя от юмористического к серьезному, не вызывая раздражения. Это самая сложная часть, чтобы сохранить этот баланс. Это требует постоянного осознания того, где вы находитесь в истории. Вы не можете сделать это в кино: вы не можете слегка модулировать тон тем, как выглядят глазные яблоки персонажа в одной определенной сцене.
Если у вас есть узнаваемый тон, как у меня. Что бы я ни играл, когда вы слышите мой тон, вы можете сказать, что это я.
Я всегда говорил, что со многими франшизами в жанре ужасов, которые я начал, это похоже на режиссуру пилота. Я прихожу, режиссирую первый фильм, и все эти режиссеры приходят и режиссируют все сиквелы после меня, и им приходится как бы сохранять внешний вид, тон и персонажей.
У вас больше возможностей, чем думают люди, повлиять на игру с помощью заданного вами тона. Вы не можете контролировать все, важно задать этот тон.
Даже если никто не поет, просто когда ты говоришь, ты поешь. Я встречу кого-нибудь и скажу: «О, я глухой». Я говорю: «Вы не глухой, потому что, если бы вы были глухим, вы бы говорили так. Но вы: «О, я глухой». Ты уже спела мне песню».
В каждой части одно и то же задание: вы хотите создать реальный мир, и его тональность в каждом фильме немного отличается. Вы должны найти свой тон и работать с ним, чтобы сделать его максимально реальным, чтобы аудитория могла по-настоящему погрузиться в историю, которую вы рассказываете.
Один раз Now You See Me доказал, что этот тон может работать, что, я уверен, было кошмаром для них в посте - это слишком серьезно? Должны ли мы говорить, что магия действительно существует или нет? - Я могу взять это и повеселиться с тем тоном, который они установили.
Бейонсе задала тон как тетя. Я задаю тон как мама.
Да, я имею в виду, я думаю, что я одержим тоном в фильмах. Тон всегда был главным, к чему я стремился в кино.
В работе, которую я делаю как режиссер, у меня есть диалоги, движение камеры и блокировка персонажей, чтобы помочь создать тон в произведении. В фотографии эти элементы несколько пусты, поэтому тон становится более тонким, но не менее важным.
Многие телешоу создают персонажей, по которым вы понимаете, кто они, но они просто плохие парни, которые пытаются вас найти, и вы не знаете, почему, потому что в них нет тона или измерения.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!