Цитата Брайана Сетцера

Обычно вы приходите в студию звукозаписи, записываете пластинку, а затем отправляетесь с ней в дорогу и думаете... вау... я мог бы сделать с ней ЭТО или что-то в этом роде. — © Брайан Сетцер
Обычно вы идете в студию звукозаписи, делаете запись, а затем берете ее с собой в тур и думаете... вау... Я мог бы сделать с ней ЭТО или что-то в этом роде.
Ну, особенно сейчас я осознал - и тогда - я бы учился три часа с репетитором, и сразу после этого я шел бы в студию звукозаписи и записывал, и я бы записывал часами, пока не придет время. идти спать.
Я думаю, что в возрасте 13, 14, 15 лет я думал, что да, эта богатая студия, производящая музыку, - это будущее, но не может быть будущее, чтобы сбежать в студию звукозаписи. Как мы можем взять такую ​​сложность и богатство и дать людям возможность прикоснуться к ним и сыграть их вживую? Вот что такое гиперинструменты.
Я называю это «быть прерванным успехом». Мы записали The Soft Bulletin, который вышел в 1999 году, и мы знали, что скоро запишем еще один альбом. Но в промежутках между этим мы все еще были в таком режиме — не воссоздавая то, чем мы могли бы быть, а как бы делая другие вещи. Долгое время в Flaming Lips мы говорили: «Запишите альбом, отправляйтесь в тур. просто записываю пластинки и еду в тур».
В Беллингеме было две студии звукозаписи. Один был очень дорогим, «хорошая студия». Мы были в том состоянии, когда были молоды и непочтительны. Мы бы посмеялись над идеей хорошей студии. «Зачем тебе ходить в хорошую студию? Ух ты, у них действительно дорогое оборудование. О, это действительно модно. Ну, у нас есть восемь треков. Теперь, когда у нас есть ресурсы, мы такие: «О, вау, хорошая студия — это очень хорошо! У них здесь есть хорошие подвесные двигатели. На самом деле, это довольно хорошее место». Забавно, как много меняется так быстро.
Когда мы появились, только Decca, Philips и EMI могли действительно записать для вас пластинку. Чтобы попасть в студию звукозаписи, нужно было пройти через всю бюрократию. Вы были в таком скромном положении, что у вас было не более 12 часов, чтобы записать целый альбом, что мы и делали в первые дни.
Обычно я записываю то, что мне действительно нравится, что становится частью песни или идеи. Я как бы просто записываю вещи, а потом заканчиваю с ними. Требуется дисциплина, чтобы на самом деле вырезать песню.
Вы можете так сильно изменить пение в кино, потому что вы идете в студию звукозаписи, и просто технология записи стала настолько хорошей, что вы можете протянуть ноту, и они могут объединить ноту из дубля 2 и ноту из дубля 8.
Если в итоге ты проводишь больше времени в студии, чем в дороге, для меня это не лучший баланс. Потому что я думаю, что когда ты в студии, тебе нужно оторваться от гастролей и пойти в студию, и тогда ты приложишь все усилия. Это когда у тебя лучший настрой, лучшая энергия и все такое прочее.
Я хотел бы уйти дальше от своей музыкальной истории. Я не осознавала, насколько это сложно, пока не попробовала. Все основные треки на «Romanian Names» были записаны у меня в подвале, в одиночестве, без какой-либо застенчивости, которая приходит в студии. Это был совершенно другой процесс. И эти две вещи определенно изменили звучание пластинки. Но вам нужен этот квантовый скачок от записи к записи, и, может быть, если я совершу квантовый скачок, я запишу альбом, который невозможно будет слушать. Так что, возможно, мне повезло, что я не могу это осуществить.
Я думаю, что каждый в какой-то момент упирается в стену. Любопытно, однако, что если вы продолжите работу, вы можете перенаправить эту идею с другой стороны. Если бы вы ничего не пробовали, у вас никогда ничего не было бы; если бы вы не пытались сделать работу, ее бы не существовало. Были времена, когда я не мог работать, и я просто шел, садился в студию и ждал, что произойдет. Вы не всегда можете просто отправиться в экзотическое путешествие, вернуться и что-то сделать.
Вы должны держать процесс записи открытым. Если вы примете слишком много решений, прежде чем приступить к делу, вы можете упустить те счастливые моменты, которые действительно могут сделать запись, которые, я думаю, всегда необходимы для создания действительно хорошей записи.
Чтобы меня мотивировать, многого не нужно. Я студийная крыса. Когда я учился в старшей школе и заходил в студию звукозаписи, мне казалось, что это волшебное место, этот храм, это чрево, в которое я могу сбежать.
Лучшие нападающие заставляют вас сесть и обратить внимание, потому что каждый раз, когда они получают мяч, вы думаете, что может произойти что-то невероятное. Конечно, они будут забивать голы, но в их игре есть что-то, что заставляет вас думать: «Вау, он может выиграть эту игру, совершив что-то волшебное».
Если у меня есть песня, которая, по моему мнению, действительно является одной из моих лучших песен, мне нравится, чтобы она была официально записана в студии, потому что я считаю, что то, что официально выпущено на студийной записи, придает ей определенный авторитет, которого у нее не было бы, если бы она выходит на концертном альбоме или просто часть вашего шоу.
Я думаю, это здорово, что у людей теперь есть доступ к Pro Tools и другому программному обеспечению для записи дома. Я никогда не понимал, как кому-то может быть комфортно в студии звукозаписи
Если вы записываете песню на свой четырехдорожечный проигрыватель на кухне, когда вы закончите писать песню, вы записываете, и это круто, и уважайте это. И, возможно, это та версия, которая должна быть выпущена. И если вы снова записываете песню, это не должно быть связано с тем, что есть версия, которую вы любите, которую вы преследуете. Это должно быть потому, что «Знаете что? Я сделал запись, но я не люблю ее эмоционально». Так, ладно, тогда записывай снова. И быть в этом и использовать в своих интересах гудение и энергию "Я получаю запись прямо сейчас!" Это такая красивая и крутая привилегия.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!