Цитата Брайана Фэллона

Когда ты заканчиваешь пластинку, я смотрю на нее, как на фотографию. Это уже занято. Вы получили это так, как вы хотели, чтобы это было. Вы редактируете его, убеждаетесь, что свет и контраст правильные, затем вы просто убираете его, и это ваша фотография. Тогда вы действительно больше не думаете об этом.
Если вы смотрите на фотографию и думаете: «Разве это не красивая фотография», — и переходите к следующей, или «Разве это не хороший свет?» Ну и что? Я имею в виду, что это делает для вас или какова реальная ценность в долгосрочной перспективе? С чем ты уходишь от него? Я имею в виду, я лучше покажу вам фотографию, которая предъявляет к вам требования, в которую вы можете ввязаться на своих условиях или которая может вас озадачить.
Люди воздвигают барьеры на вашем пути, и одним из этих барьеров является возраст. Вам говорят: «Ты слишком стар. Ты уже не так хорошо фотографируешь». Я знаю, что фотографирую уже не так хорошо, так что же мне делать? Я могу делать что-то другое, где не так важно, как я выгляжу.
Я действительно не помню тот день, когда я стоял за камерой с Генри Киссинджером с другой стороны. Я уверен, что он тоже этого не помнит. Но эта фотография сейчас здесь, чтобы доказать, что никакая доброта с моей стороны не может заставить эту фотографию означать именно то, что он... или даже я... хотел, чтобы она означала. Это напоминание о чуде и ужасе фотографии.
Он хотел прожить жизнь так, чтобы, если бы фотография была сделана наугад, это была бы крутая фотография.
В конце концов, это всего лишь фотография, и если кто-то действительно расстроится из-за фотографии, у него будет много проблем. Я просто катаюсь с ним и смотрю, что происходит.
есть одна фотография... она просто прекрасна. невозможно описать насколько это красиво, но я попытаюсь. если вы слушаете песню «спит» и думаете о тех прекрасных погодных днях, которые заставляют вас вспоминать, и вы думаете о самых красивых глазах, которые вы когда-либо знали, и вы плачете, а человек удерживает вас, тогда я думаю, что вы увидит фотографию.
Современные фотографы думают иначе. Многие больше не видят настоящего света. Они думают только в терминах стробоскопа - да, красиво все выглядит, но толком не видно. Если у вас есть глаза, чтобы увидеть это, нюансы света уже присутствуют на лице объекта. Если ваше мышление ограничено стробоскопическими источниками света, ваша палитра становится очень скудной — вот почему я фотографирую только при доступном свете.
Это как если бы он сфотографировал Сэма, и фотография была бы красивой. И он мог бы подумать, что причина, по которой фотография была красивой, заключалась в том, как он ее сделал. Если бы я взял его, я бы знал, что он красивый только из-за Сэма. Я просто думаю, что это плохо, когда мальчик смотрит на девушку и думает, что она лучше, чем она есть на самом деле. И я думаю, что это плохо, когда самый честный способ, которым мальчик может смотреть на девушку, это через камеру. Мне очень тяжело видеть, как Сэм чувствует себя лучше только потому, что мальчик видит ее такой.
Фотография никогда не стареет. Меняемся мы с вами, люди меняются месяцами и годами, а фотография всегда остается прежней. Как приятно смотреть на фотографию матери или отца, сделанную много лет назад. Вы видите их такими, какими вы их помните. Но по мере того, как люди живут, они полностью меняются. Вот почему я думаю, что фотография может быть доброй.
Я всегда хотел сделать абстрактную фотографию. Я фотографировал стены, спортивные интерьеры, отметки на стенах, сделанные людьми. Даже оглядываясь назад, в этом есть смысл. Как будто это была борьба с фотографией.
... Я немного нервный человек с камерой, поэтому я просто буду снимать произвольно, пока не смогу сфокусироваться и что-то скомпоновать, а затем делаю кадр. Так что обычно в пробных листах есть только три или четыре действительно сосредоточенных усилия, чтобы сделать фотографию. Это не похоже на профессионала, который настраивает так, чтобы каждая фотография выглядела действительно круто.
Способ, которым фотография фиксирует опыт, также отличается от способа языка. Язык имеет смысл только тогда, когда он представлен в виде последовательности предложений. Смысл искажается, когда слово или предложение, как мы говорим, вырваны из контекста; когда читатель или слушатель лишен того, что было сказано до и после. Но нет такой вещи, как фотография, вырванная из контекста, ибо фотография не требует его. На самом деле, смысл фотографии состоит в том, чтобы изолировать изображения от контекста, чтобы сделать их видимыми по-другому.
Возможно, первая фотография, сделанная Ньепсом на крышах над Сен-Лу-де-Варенн, была действительно чистой фотографией. На второй фотографии он уже сравнивал природу с первой фотографией, которую сделал.
Но мне всегда нравился тот факт, что вы получаете эти совершенно неприемлемые изображения, но они сделаны очень дорогим фотографом, с отличным светом, и с точки зрения качества фотографии это отличная фотография, но с точки зрения изображений это неприемлемо. , и мне нравится это противоречие.
Думаю, мой выбор средства зависит от того, как я хочу интерпретировать идею. Иногда интерпретация лучше всего работает на фотографии, а иногда лучше всего работает на рисунке. Но чаще всего в работе все начинается с диорамы с фотографии. Затем я просто отфильтровываю идеи и образы из фотографии и переосмысливаю их в других средах.
Проще говоря, я фотографирую, чтобы узнать, как что-то будет выглядеть на фотографии. Собственно, поэтому я и фотографирую, если говорить простым языком. Это начало, а затем мы начинаем играть в игры.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!