Цитата Брене Браун
Стыд работает как зум-объектив в фотоаппарате. Когда нам стыдно, камера резко приближается, и все, что мы видим, — это наши недостатки, одинокие и борющиеся (стр. 68).
Темы цитат
Цитата Автор
Связанные цитаты
Я не помню первую фотографию, которую я сделал, но я действительно нашел фотографию себя в поездке обратно в мой старый семейный дом в Малайзии. Мне пять лет, сижу на полу с семейной камерой в руке. Это была пленочная камера, а не зеркалка, с фиксированным объективом и хорошим ручным зумом.
Видите ли, важно понимать, насколько ущербные люди не всегда знают, как сказать «да» или выбрать что-то важное, даже когда оно находится прямо перед ними. Это позор, который мы несем. Стыдно хотеть чего-то хорошего. Стыд чувствовать что-то хорошее. Стыд от неверия в то, что мы заслуживаем того, чтобы стоять в одной комнате с теми, кем мы восхищаемся. Большой красный Как у нас на груди.
Ты смотришь в камеру, она это видит. Камера все видит.
Стыд имеет место быть. Стыд — это то, что вы делаете с ребенком, чтобы он не бегал по дороге. А потом ты убираешь позор, и сразу же они снова в строю. Вы никогда не должны погружать кого-либо в позор. Это продолжительное существование стыда, которое затем перерастает в разрушительную ярость. Мы не можем существовать в этом. Это как патока.
Я считаю, что у всех нас есть списки стыда. Длинные списки. Мы живем со своим созвездием позора довольно уединенно. Но они утяжеляют нас. Хотел бы я абракадаброй избавиться от стыда. Это такая пустая трата нашего маленького времени на земле. Наши тела часто являются объектом стыда. Стыд изменения тела. Полового тела. О стареющем теле. Неспособность делать то, что когда-то умела. Даже просто глядя на свою стареющую кожу, текстуру, морщины, провисания, и как-то стыдно и ответственно за ее изменения.
Способность пленочной камеры физически перемещаться в пространстве, а не масштабировать пространство — каждый раз, когда у нас есть видеокамера, движение происходит посредством масштабирования; каждый раз, когда у нас есть пленочная камера, это физическое движение.
Когда рядом фотограф, я люблю говорить: «Быстрее, сфотографируй меня, глядя в камеру», потому что я никогда не смотрю в камеру. Кристофер Нолан смотрит в камеру, но я думаю, что большинство режиссеров этого не делают, поэтому всякий раз, когда вы видите фотографию режиссера, смотрящего в камеру, это подделка.
Я начинал с документальных фильмов. Я начал один с фотоаппаратом. Один. Совсем один. Съемка, монтаж короткометражных документальных фильмов для франко-канадской части CBC. Так что иметь дело с камерой в одиночестве, приближаться к реальности в одиночестве — это так много значило. Я снял несколько десятков небольших документальных фильмов, и это было рождением способа приблизиться к реальности с помощью камеры.
Разница между любителем и профессиональным фотографом в том, что любитель думает, что камера делает всю работу. И к камере относятся с неким пиететом. Все зависит от того, какой объектив вы выберете, какую пленку вы используете… в точности как совершенство камеры. Между тем, профессионал настоящий профессионал – относится к камере с невыразимым пренебрежением. Они берут камеру и отбрасывают ее в сторону. Потому что они знают, что значение имеют глаза и мозг, а не механизм, который встает между ними и субъектом.
Трудно заставить камеру увидеть это так, как видите вы. Иногда у тебя все именно так, как ты хочешь, а потом ты смотришь в камеру, и у тебя нет баланса. Главное, чтобы камера увидела его таким, каким его видите вы.
Когда я смотрю на нарциссизм через призму уязвимости, я вижу основанный на стыде страх быть обычным. Я вижу страх никогда не чувствовать себя достаточно экстраординарным, чтобы быть замеченным, быть любимым, принадлежать или развивать чувство цели.
Как только я поднимаю глаза, его глаза останавливаются на моем лице. Дыхание со свистом вырывается из моего тела, и все замирает на секунду, как будто я смотрю на него через объектив камеры, максимально приближенный, мир останавливается на этот крошечный промежуток времени между открытием и закрытием затвора. .
Я знаю немного актрис, обладающих этим невероятным талантом общения с объективом камеры. Она пыталась соблазнить камеру, как если бы это был человек.
В драме вы взаимодействуете с другими актерами, чтобы рассказать историю. Камера как театр: это художественная четвертая стена. В экранизации вы не смотрите в камеру и не общаетесь с ней. Но с хостингом вы смотрите прямо в объектив и разговариваете с людьми. Это другой стиль, и это увлекательно.
Существует очень тесная связь между ужасом и стыдом. И стыд во всех моих книгах как самое большое чудовище. А ужас — это создание метафоры чего-то, с чем вы не можете столкнуться. Эта связь для меня очень сильна.
Стыд ненавидит, когда мы протягиваем руку и рассказываем свою историю. Он ненавидит, когда вокруг него обвивают слова — он не может выжить, когда его делят. Стыд любит тайну... Когда мы хороним нашу историю, стыд дает метастазы.
Связанные авторы
Цитаты Брайана Трейси
американский
Автор
Кассандра Клэр Цитаты
американский
Автор
Цитаты Фредерика Ленца
американский
Автор
Цитаты Генри Дэвида Торо
американский
Автор
Джоан Роулинг Цитаты
Английский
Автор
Джоди Пиколт Цитаты
американский
Автор
Джон Грин Цитаты
американский
Автор
Джойс Мейер Цитаты
американский
Автор
Цитаты Марианны Уильямсон
американский
Автор
Нил Гейман Цитаты
британский
Автор
Цитаты Ришель Мид
американский
Автор
Цитаты Рика Риордана
американский
Автор
Цитаты Роберта Кийосаки
американский
Автор
Цитаты Стивена Кинга
американский
Автор
Цитаты Терри Пратчетта
Английский
Автор
Цитаты Вирджинии Вулф
британский
Автор