Цитата Брендана Глисона

Я работал со Стивеном Спилбергом над «ИИ», и его уровень подготовки был экстраординарным. Он сказал мне, что в начале было время, когда он был немного более спонтанным и выходил за рамки бюджета, и это совершенно сломало ему голову. Когда вы смотрите на силу и уверенность его фильмов, становится понятно, что он так много работает заранее.
Стивен Спилберг — один из самых визуально талантливых и ориентированных на персонажей режиссеров, с которыми я когда-либо работал. И я учусь у него каждый раз, когда смотрю один из его фильмов. Хорошие или плохие — а он снял несколько ужасных фильмов — они никогда не бывают неинтересными. Он снял четыре или пять величайших фильмов всех времен. Идеальные фильмы, такие как «Инопланетянин», «Список Шиндлера» или «Спасти рядового Райана».
Я люблю Карпентера, я люблю Крэйвена — все это классика — Ромеро мира, но я думаю, что наибольшее влияние на меня как на рассказчика и как на режиссера оказал Стивен Спилберг. Мне нравится, что хотя Стивен и не известен как режиссер фильмов ужасов, он начал свою карьеру с фильмов ужасов.
Он стягивает через голову рубашку, и я перевожу дыхание, наблюдая, как пульсируют его длинные твердые мышцы. Я знаю, как выглядят его плечи, сгорбленные, когда он на мне, как его лицо сжимается от похоти, когда он входит в меня. "Кто я?" "Иерихон" "Кто ты?" Он сбрасывает ботинки, выходит из штанов. Сегодня он коммандос. Мое дыхание вырывается из меня в бегущем слове: «Whogivesfuck?
О, детка, — шепчет он. Отступает назад. Из дверного проема. Его лицо пепельно-серое. Он медленно идет обратно на кухню. Перегибается через прилавок. Кладет голову на руки. Закрой. Она остается там надолго. Он рвет на себе волосы.
В какой-то момент, например, [Дональд Трамп] утверждал, что он знает гораздо больше, чем военачальники, о преследовании и разгроме ИГИЛ. Его уверенность в собственной правоте, кажется, также коренится в высокомерии, отражающем его фундаментальную неуверенность. Эта неуверенность и его вера в свою правоту в сочетании с его успехом в зарабатывании денег приводит к тому, что он становится самостоятельным в принятии решений, что может привести к тому, что он пойдет на риск, угрожая ядерным оружием или применяя его.
Моим первым учителем был Стивен Спилберг. Я работал над «Удивительными историями». Это была моя первая работа в качестве писателя и редактора рассказов. Наблюдение за ним и его владением инструментами кинопроизводства, его восхищение сценарием и самой историей было величайшим уроком, который я когда-либо получал.
Кто хочет убить тебя?» — спросил парень. Он все еще оглядывался через плечо, но выражение его лица было озадаченным. «Там никого нет», — сказала мне подруга. — Ты заставляешь их думать, что они тебя не видят, не так ли? — сказала я Патчу, благоговея перед его силой, хотя я презирала его использование.
Над «Акваменом» я работал с такими талантливыми ребятами, как Иван Рейс и Джо Прадо. И он отличный персонаж. Я имею в виду, что Аквамен — отличный персонаж, просто он очень, очень давно не играл важной роли. Мы попытались сделать это в этой серии; дайте ему эту платформу, потому что он этого заслуживает, и дайте совершенно другое восприятие Аквамена, в то же время оставаясь верным тому, кем является персонаж. Показывая уровень своей силы, силу духа, чувство чести, приверженности и ответственности, и, надеюсь, показывая все, что делает героя героем.
Стивен Спилберг был моим кумиром в детстве. Я знал, что все его фильмы имеют очень специфический посыл и точку зрения, и они всегда действительно эпичны.
Фильмы Вуди Аллена стали частью меня. В детстве я смотрел их снова и снова и читал все его комиксы для New Yorker. В каком-то смысле его влияние так велико, что я даже не могу его определить.
Ранее я сказал, что не верю, что жизнь художника проливает свет на его произведения. Однако я верю, что чаще, чем думает большинство людей, его работы могут пролить свет на его жизнь. Художник с определенными образными идеями в голове может затем вовлечь себя в близкие им отношения.
Роман Полански действительно однажды сказал мне то же самое. У него была голова в руках, и я сказал: «Роман, я должен тебе сказать, как актер, видя режиссера с головой в руках… Слушай, я очень хочу сделать то, что ты от меня хочешь». делать." И он уходил, и возвращался, очевидно, подумав над тем, что я сказал. И он сказал: «Когда моя голова находится в моих руках, я закрываю глаза и пытаюсь вспомнить то, что я видел в своей голове, прежде всего».
То, что продает рабочий, есть не непосредственно его труд, а его рабочая сила, временное распоряжение которой он передает капиталисту. Это настолько верно, что я не знаю, установлено ли английским правом, но определенно некоторыми континентальными законами, максимальное время, в течение которого человеку разрешается продавать свою рабочую силу. Если бы это было позволено на какой-либо неопределенный срок, рабство было бы немедленно восстановлено. Такая продажа, если бы она охватывала, например, всю его жизнь, сразу же сделала бы его пожизненным рабом своего хозяина.
Я видел, как он поджигал свой вигвам и разглаживал могилы своих отцов... молча закрывая рот рукой, и бросал последний взгляд на свои прекрасные охотничьи угодья, и в печали обращал лицо к заходящему солнцу. .
Он подошел прямо к ее отцу, чьи руки он взял и сжал, не говоря ни слова, - удерживая их в своих минуту или две, и в это время его лицо, его глаза, его взгляд выражали большее сочувствие, чем можно было выразить словами. .
Я большой фанат Стивена Сигала. Я знаю, что его фильмы ужасны, но я смотрел их все снова и снова. Я бы хотел снять фильм с ним и Ван Даммом. Думаю, они меня боятся — поэтому я с ними еще не работал. Ну, я знаю, что это причина.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!