Цитата Брендана Койла

Вы не можете быть случайным наблюдателем чего-то юмористического — вы должны вовлекаться, вы должны находить это забавным, чтобы отношения между актером и аудиторией работали. — © Брендан Койл
Вы не можете быть случайным наблюдателем чего-то юмористического — вы должны вовлекаться, вы должны находить это забавным, чтобы отношения между актером и аудиторией работали.
Вы не можете быть случайным наблюдателем чего-то юмористического — вы должны вовлекаться, вы должны находить это забавным, чтобы отношения между актером и аудиторией работали.
Мне нравится прямая связь между актером и зрителем.
Что мне кажется интересным, так это эффект рикошета, когда публика воспринимает произведение, а затем что-то с ним делает, отбрасывает его обратно в мир, и происходит постоянное взаимодействие между произведением и зрителем, которое больше не принадлежит художнику — от в тот момент, когда вы его отпускаете, оно никому не принадлежит.
Совершенно другое дело — иметь возможность обратиться к изображениям, которые вы делаете в данный момент, и проверить их на ноутбуке, подключенном к вашему Hasselblad, и сказать: «О нет, сделайте это еще раз, сделайте это снова» — все эти быстро принимаемые решения. Тот факт, что вы можете сразу увидеть изображения в забавной форме, делает все отношения более непринужденными. Я не хочу случайных отношений с моим объектом.
Есть что-то в этих отношениях между актером и аудиторией. Неважно, играете ли вы на Бродвее или в прекрасном местном театре, лучшего наркотика не найти. Каждый раз, когда мне удается сниматься на телевидении, в кино и в пьесе в один и тот же год, моя мечта сбывается.
Я предполагаю, что чем более серьезное вы играете что-то, если контекст забавен, тогда это будет забавно, и на самом деле это не требует, чтобы вы были обязательно, явно юмористическими или глупыми.
Вы должны найти свой тон и работать с ним, чтобы сделать его максимально реальным, чтобы аудитория могла по-настоящему погрузиться в историю, которую вы рассказываете.
Я хочу, чтобы все максимально чувствовали себя так, как будто они обитают в одном пространстве. Чем подвижнее отношения между актером и зрителем, тем лучше.
Мы занимаемся общественными институтами работы и школы и клуба и коллектива, потому что именно там мы находим смысл и цель. Но иногда, когда мы занимаемся, мы обнаруживаем конфронтацию, а не подтверждение.
Будь то отношения с членами семьи, подругами, друзьями или коллегами — все отношения важны. Даже случайное знакомство для меня что-то значит.
Я действительно думаю, что отношения между книгой и читателем во многих отношениях более близкие, чем отношения между зрителем и пьесой — просто по своей природе это объект, который вы можете иметь с собой в постели и который вы можете сохранить и пролистать.
Наличие живой публики сильно меняет актерскую игру. Это держит ваш тайминг точным. Когда что-то не получается, актер может почувствовать реакцию публики и быстро двигаться дальше.
Странно, что люди ожидают, что я буду смешной. Я нахожу это настоящим бременем, когда от меня ожидают юмора на ток-шоу.
Писать — такая одинокая работа, что я стараюсь держать себя в тонусе. Если что-то кажется мне забавным в процессе написания, я добавляю это просто для развлечения. Если я думаю, что это смешно, я предполагаю, что несколько других людей найдут это забавным, и мне кажется, что это хорошая работа.
Знаете, я всегда думал об отношениях актера и публики как о браке. И история, знаете ли. И есть взлеты и падения, и вы работаете через них, и вы работаете с ними.
Они оба железные, разве это не смешно?" "Смешно, ха-ха, или смешно странно?" Джеймс вернул их мне "Смешно "оккультно"" "Ах. Забавно, странно, — Джеймс строго посмотрел на меня, — не начинай. Я должен быть юмористическим
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!