Цитата Брендана Роджерса

Все, что мы делали на тренировочном поле, мы делали с мячом. Вы никогда не увидите, как пианист бегает вокруг своего фортепиано. Люди спрашивают меня: «Почему ты не бегаешь по лесу, по деревьям?» Ну, я никогда не видел дерева на футбольном поле.
Просто играй в футбол. Если ты писатель, ты должен писать. Это лучший способ практиковаться. Если я пианист, мне не нужно бегать по лесу час или два, чтобы быть хорошим пианистом. Я должен играть на пианино. Так что это то, что мы делаем все время. Играть в футбол. Простые идеи.
Никогда еще гробницы не выглядели такими призрачно-белыми. Никогда еще ни кипарис, ни тис, ни можжевельник не казались воплощением погребального мрака. Никогда еще дерево или трава не колыхались и не шуршали так зловеще. Никогда еще ветка не скрипела так таинственно, и никогда далекий вой собак не посылал в ночь такого горестного предвестия.
Я бы хотел, чтобы у всех был драйв, который был у него (Джо Ди Маджио). Он никогда не делал ничего плохого на поле. Я никогда не видел, чтобы он нырял за мячом, все было по грудь, и он никогда не уходил с поля.
Я отталкиваюсь от дерева и убегаю, спотыкаясь, нереальная ночь играет со мной, гравитация тянет снизу, сзади, сверху, заставляя меня падать. И я бегу по миру, который вращается, осознавая вращение Земли, нашу планету, вертящуюся в небытии, звезды, кружащиеся вверху, неопределенность всего, даже земли, даже неба. Мумтаз никогда не зовет, хотя тысяча и один голос кричит в моем сознании, поет, шепчет, дразнит меня безумием.
Когда я пошел в католическую среднюю школу в Филадельфии, у нас был только один тренер по футболу и баскетболу. Он взял всех нас, кто оказался, и заставил нас бежать через лес. Те, кто врезался в деревья, были из футбольной команды.
Я думал, что бегать вокруг деревьев — это работа садовника, а не актера. Однако, если сценарий требует, чтобы я бегал вокруг деревьев, ну, как знать.
Я думаю, что люди понимают меня, меня как человека и то, через что я прошел, потому что я держал это на тарелке. Я никогда ничего не скрывал. Я никогда не был в шкафу. Я курил марихуану, занимался групповым сексом, делал это, делал то; что бы я ни делал, это всегда выходило наружу.
Я стучал по пианино, пока бабушка наблюдала за мной. Я подбегал к ней и спрашивал: «Как это было, бабушка?» И она говорила: «Это было прекрасно, детка!» И я бежал обратно к пианино и играл еще немного. Я уверен, что именно поэтому я до сих пор играю, потому что меня поощряли с самого раннего возраста, 2 или 3 лет.
Моя мама всегда говорила мне: никогда ни над кем не смейся, потому что никогда не знаешь, через что проходит этот человек. С тех пор, как я был ребенком, я никогда этого не делал. Я никогда не делал.
Тем не менее, мы бежим. Мы не достигли нашего среднего 57,92 года, не зная, что вы проходите через это, и это больно, и вы проходите через это еще, а если больнее, вы проходите через это еще больше, и когда вы закончите, вы сломаетесь. через. В конце концов, когда вы закончите, потянетесь, и ваше сердцебиение замедлится, а пот высохнет, если вы пробежали через тяжелую часть, вы не помните боли.
Мой более ранний фильм «Пунда» не дал людям представление о том, на что я способна, поскольку моя роль была типичной гламурной куклой, которая требовала от меня бегать по деревьям.
Я думаю, что это случается со многими людьми, которые сами делают музыку только на компьютере, вы не видите общей картины. За деревьями не видишь леса. Ты так внимательно смотришь на каждое дерево, и каждое дерево выглядит так круто. Но ты делаешь лес, чувак, ты не делаешь дерево.
Я хотел знать, почему люди слепо следуют правилам или почему девочки должны вести себя определенным образом, а мальчики — нет. Почему мальчики могли приглашать девочек на свидание, а девочки не приглашали парней? Почему девушки должны были брить ноги, а парни нет? Почему общество, типа, все устроило так, как они? Вся моя юность была полна безответных «почему». Поскольку на них так и не ответили, я просто продолжал везде разжигать костры — образно говоря.
Все, что я делал, чтобы вернуться, было сделано не для моей команды, а для моего города. Это одна вещь, на которую я купился с первого дня. Я здесь, в этом городе, не только для того, чтобы играть в футбол, я здесь, чтобы реально изменить этот город. Если мои усилия могут дать вам надежду, веру или любовь, пусть будет так. Я отдам все, что у меня есть, и сегодня я отдал все, что у меня было, показав людям, что независимо от обстоятельств, через которые вы можете пройти, просто пройдите через это. Если вы сможете пройти через это, вы кого-то воодушевите. Сегодня, надеюсь, благодаря тому, что я сделал сегодня, кто-то воодушевился.
Когда я впервые познакомился с Бобом Диланом, он жил в Виллидж. И для человека, который спустя годы пренебрегал бы публичностью или любыми попытками взять интервью, всякий раз, когда я писал что-нибудь о нем, он стоял бы на углу улицы и спрашивал: «Когда же это начнется? Когда он будет запущен? Но я должен сказать, что тот альбом был - это был его второй альбом, и хотя я никогда не был поклонником его игры на гитаре, он - я должен признать, он уловил дух времени того времени.
Если вы идете в лес кинорассказов, вы никогда не сможете пройти через лес прямо вперед; вам всегда нужно делать какие-то развороты или что-то в этом роде, потому что на пути есть несколько деревьев. И это то, что я делаю. Иногда, как актер, если ты снимаешь только эти интеллектуальные, замечательные фильмы, которые я люблю, время от времени ты должен снимать такие фильмы, как Армагеддон, чтобы люди видели, что ты все еще здесь.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!