Цитата Брента Спайнера

Джан Луиджи Полидоро и его девушка написали этот сценарий, это была американская комедия, и они решили, что я должен сыграть эту роль. Я был молод, мне предложили главную роль в фильме, и я сказал: «Конечно, я это сделаю». И я говорю вам, о создании подобного фильма, особенно в то время в Нью-Йорке, ожидается снятие фильма. Я имею в виду, мы стреляли по улицам Нью-Йорка без разрешения. Мы буквально хватали выстрел и бежали. Но контроль за арендной платой... Я думаю, что общая стоимость составила 100 000 долларов, и, к чести этого режиссера, я думаю, что это выглядит как 200 000 долларов.
Rent Control был интересным фильмом. Его поставил... Я сыграл пару пьес за пределами Бродвея, и тут пришел этот итальянский режиссер, его звали Джан Луиджи Полидоро, и он решил, что я должен сыграть главную роль в его малобюджетной комедии. Он получил награду на Венецианском кинофестивале и... Он был, знаете ли, опытным режиссером.
Я получил свою историю, свою мечту из Америки. Мой герой - Форрест Гамп... Мне нравится этот парень. Я смотрел этот фильм около 10 раз. Каждый раз, когда я расстраиваюсь, я смотрю фильм. Я посмотрел фильм перед тем, как снова приехал сюда, в Нью-Йорк. Я снова посмотрел фильм, говорящий мне, что независимо от того, что изменилось, ты — это ты.
Я понял, что то, о чем вы думаете, когда снимаете «большой фильм», если это на самом деле фильм с зеленым экраном, это все равно, что сниматься в независимом нью-йоркском театре, потому что у вас нет никакого фона или реквизита. Так что это похоже на создание фильма с самым низким бюджетом, который вы только можете себе представить, плюс 100 миллионов долларов.
Что меня поражает, так это то, что «XIII» выглядит как фильм. Снятие кадров похоже на фильм, что довольно весело - съемка игривого боевика хороша, довольно хороша. Что еще хорошо в этой игре, так это ее стиль и интересная сюжетная линия.
Я думаю, очень важно понимать, что малый бизнес часто является воротами для иммигрантов в экономику Нью-Йорка. Думаю, у нас в Нью-Йорке около 40 000 малых предприятий, которыми управляют иммигранты.
Могу рассказать еще одну историю про Rent Control. Главную актрису в фильме звали Элизабет Стэк, и оказалось, что она дочь Роберта Стэка. Единственная проблема с этим - и она была прекрасна - заключалась в том, что ее наняли в основном потому, что [Джан Луиджи Полидоро] думал, что она дочь [кинопродюсера] Рэя Старка. И он полагал, что если у него закончатся деньги, ее отец даст еще немного. Я до сих пор помню тот день, когда он взбесился, когда понял, что она на самом деле дочь Роберта Стэка. Он просто кричал "Неприкасаемые!" вновь и вновь.
Мы сняли каждую мою сцену во всем фильме за пять дней. Все мое освещение, все. Я ушел. Они вернулись и расстреляли всех вокруг меня. Безумный. Роль [Билли в «Безумной шестерке»] требовала красивого, крутого парня с романтической прической, и я появился таким, каким вы видите его в фильме. И они позволили мне это сделать.
«Американский пирог» был для меня большим фильмом. В то время об этом никто не знал, но это позволило мне предлагать такие фильмы, как «Как Майк» и «Мгновения Нью-Йорка» с близнецами Олсен.
Мы собирались сделать «Рено 911!: Нью-Йорк, Нью-Йорк, Лас-Вегас», что было похоже на «Крепкий орешек», действие которого происходит не в Нью-Йорке, а в казино Нью-Йорк, Нью-Йорк в Лас-Вегасе. Мы были очень взволнованы тем, что оказались запертыми в одном казино и снялись в плохом боевике.
Через два лета после окончания колледжа я принял участие в театральном фестивале в Массачусетсе. Тогда я был в Лос-Анджелесе и думал: «Я собираюсь поехать в Нью-Йорк». Я решил, что у меня не будет шансов на карьеру в кино, поэтому я собирался сделать шаг. Я купил билет на самолет и нашел жилье в Нью-Йорке, собрал чемоданы и, конечно же, вселенная «сказала мне», что мне не суждено улететь. Внезапно, за неделю до того, как я должен был уйти, у меня было три предложения о работе, и одно из них было моим первым фильмом.
Мне нравится просто смотреть кадры Нью-Йорка внутри выдуманного фильма, который не контролируется. Я не люблю кадры с массовкой, должен сказать. Я не против массовки в других сценах, но я люблю улицы Нью-Йорка такими, какие они есть. Меня даже не волнует, если кто-то смотрит в камеру. Меня это не беспокоит.
Будучи официантом на все 100 процентов, я думаю, что был во многом похож на любого другого актера в Нью-Йорке. У меня были кредиты, потому что я работал на обедах в течение недели, а затем в среду мне посчастливилось попасть в такой фильм, как «Кинси».
Я люблю Нью-Йорк. Но сколько стоит позвонить в Нью-Йорк домой? Десятилетия неконтролируемых бюджетов, увеличение расходов и безжалостное заимствование сделали Нью-Йорк просто слишком дорогим.
Когда мы слышим о контроле за арендной платой или о контроле над оружием, мы можем думать об аренде или об оружии, но слово, которое действительно имеет значение, — это «контроль». Это то, чем занимаются политические левые, как вы можете видеть по постоянному созданию новых ограничений в местах, где они прочно укоренились у власти, таких как Сан-Франциско или Нью-Йорк.
Полное безумие жизни в таком месте не приходит в голову 9 000 000 человек, населяющих Нью-Йорк. Кроме визитов, я думаю, что больше не буду здесь в качестве резидента.
Винсент Галло наложил проклятие на мой кишечник и на простату. Он назвал меня «жирной свиньей» в New York Post и сказал New York Observer, что у меня «тело работорговца». Он злится на меня, потому что я сказал, что его «Коричневый кролик» был худшим фильмом в истории Каннского кинофестиваля... это правда, что я толстая, но однажды я буду худой, а он все еще будет режиссер «Коричневого кролика».
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!