Семидесятые были моим самым жирным десятилетием. В целом я думаю, что семидесятые были отчетливо выпуклыми. Люди выглядели коренастыми, шрифты были закруглены, пишущие инструменты полового члена.
Средние годы — 1870-е, 80-е, 90-е — были временем морального банкротства, когда люди крали миллионы росчерком пера или простым способом печатания тонн бесполезной бумаги.
На протяжении 1970-х и 80-х годов, особенно в периоды рецессии, сотрудников переводили из офисов в рабочие кабинеты.
Все эти вещи о хэви-метале и хард-роке, я ни на что не подписываюсь. Это все просто музыка. Я имею в виду, что хэви-метал семидесятых совсем не похож на материал восьмидесятых, а этот совсем не похож на материал девяностых. Кто может сказать, что такое определенный тип музыки, а что нет?
Я не трачу много времени на прослушивание записей, когда они готовы. Обычно я отпускаю это. Особенно в 80-х и 90-х — они были почти как товар.
С большим количеством вегетарианских рецептов старой школы, а в семидесятых и восьмидесятых вы шли в вегетарианский ресторан, и у вас было чувство собственного достоинства. Вам принесли тарелку коричневого и три вилки, вы можете чувствовать себя самодовольным, но вам это наскучило.
К концу семидесятых поп-музыка набирала обороты, и респектабельность была очень высока благодаря таким группам, как Yes и Queen, которые записывали «классический» рок. Они тоже приносили большие деньги. Таким образом, восьмидесятые стали десятилетием «нижнего результата».
Сороковые, семидесятые и девяностые годы, когда денег не хватало, были великими периодами, когда мир искусства отступал, но в то же время возрождался.
Нам, детям семидесятых, рассказывали о туманных «незнакомцах». По определению, мы не знали, кто были эти незнакомцы, и мы не знали, что они хотели сделать, но только то, что они были зловещими. Я думаю, что это был этап семидесятых.
Для меня семидесятые были очень вдохновляющими и очень влиятельными... Со всей моей личностью как Снуп Догга, как человека, как рэпера. Я просто обожаю стиль семидесятых, то, как все игроки хорошо одевались, понимаете, хорошо ухаживали за волосами, водили крутые тачки и очень ловко разговаривали.
Я всегда говорю людям, что восьмидесятые были такими изобретательными, потому что люди хотели выделиться. К тому времени, когда мы добрались до девяностых, все хотели вписаться. Все дело было в одинаковых кроссовках и одинаковых джинсах. Это фатально. В то время как в восьмидесятые вас никогда не увидят в тех же джинсах, что и у кого-то другого.
Меня озадачивает возраст. Я думал, что это было спокойное время. Мои семидесятые были интересными и довольно безмятежными, но мои восьмидесятые были страстными. С возрастом я становлюсь более интенсивным.
Тот период конца восьмидесятых и начала девяностых был временем, когда я играл в свой лучший снукер. Моя проблема заключалась в том, что у меня было так много вредных привычек, что моя подготовка была ужасной: такие люди, как Стив Дэвис или Деннис Тейлор, были профессиональными моделями.
В восьмидесятые я был парнем, который был в одном фильме от грандиозной карьеры, чего в то время еще не было. В девяностые я много работал, но это было что-то вроде: «Иди туда, копай и найди что-нибудь». Тогда, я думаю, «The Rookie» и «Far From Heaven» стали называться моим возвращением.
Фильмы, которые я любил в детстве, были научно-фантастическими фильмами конца семидесятых и начала восьмидесятых [фильмы], которые были больше о людях и о том, как на них влияет среда, в которой они находятся. Будут ли они своего рода футуристическими или инопланетными. какими бы они ни были; это была научная фантастика, которую я любил. Именно это мы и пытались сделать, фильм, похожий на те старые фильмы.
Когда я начинал в конце девяностых, все было о молодом Голливуде. Для всех нас была работа, если вам было от 18 до 21 года, вы были немного красивы или могли быть забавными.