Цитата Бун Б.

Эннио Морриконе — королевская особа. На самом деле он не делает этого часто, и Квентин вернул его [в «Омерзительной восьмерке»]. Квентин [Тарантино], по сути, вернулся и снял свой фильм в стиле «Хороший, плохой, злой», эпический спагетти-вестерн, а затем мистер спагетти-вестерн сам написал музыку для вашего фильма. Будет трудно не проголосовать за него при оползне. Пожалуй, самая легкая победа вечера.
Они не собираются отдавать должное «Омерзительной восьмерке» сейчас, они отдадут должное позже. «Омерзительная восьмерка» была слишком длинной. Я думаю, что мы так побаловали Квентина [Тарантино] его монологами. У Квентина очень сильный культ вокруг него и его проектов, и люди всегда ждут от него очень многого.
Просто тот, кто пытается снимать на 70 мм, заслуживает номинации, и он [Квентин Тарантино] снимает интерьеры, например, тесные интерьеры, если уж на то пошло. Очевидно, что [Квентин] является режиссером и требует съемок, но вся заслуга в красоте этого фильма [Омерзительная восьмерка] принадлежит оператору.
В фильмах Квентина Тарантино нет хороших парней. Они все плохие парни. И вы нам нравитесь. Это большой талант Квентина.
А потом вдруг появляется Квентин Тарантино и ставит песню 40-летней давности в один из своих фильмов, и они неожиданно обнаруживают вас. Это был настоящий подарок, который Квентин сделал мне.
Квентин Тарантино гений. Я хочу сниматься с ним в каждом фильме.
Квентин [Тарантино] позвонил мне и сказал: «Да, ты должен быть в моем фильме. Ты должен быть в «Доказательстве смерти». Но он устроил мне прослушивание. Я такой: «Чувак, я даже не хочу этого делать…» Так что я покинул кастинг «Хостел: Часть 2», чтобы поехать в Венецию, где Квентин проводил свой кастинг, а впереди меня был Дерек. Ричардсон из общежития 1, и он такой: «Чувак, что ты здесь делаешь?» Я сказал: "Не спрашивай!"
Мы поговорили с Сергеем Бодровым, который сделал "Mongel", который я считаю невероятным. Было много людей, которые сделали много вещей, которые я действительно ценю, а затем вы возвращаетесь к итальянским спагетти-вестернам, на которых основаны наши спагетти-вестерны, так что я видел все.
Я снял фильм «Хороший, плохой, странный», который был восточно-западным фильмом. Очевидно, что западный фильм — американский и только американский; в Азии действительно нет западного жанра.
Квентин [Тарантино] — режиссер, который очень серьезно и глубоко погружается в происходящее. И когда он дает интервью, он действительно держит свое сердце наготове и ничего не утаивает.
Квентин Тарантино не лучше Хэла Эшби, и он один из моих любимых режиссеров. Квентин невероятен.
Квентин Тарантино попросил меня поработать с ним, но я ни за что не буду этого делать, пока Мэтью Вон работает в кино.
Я всегда знал, что хочу сделать вестерн. И, пытаясь представить, что бы это было, я всегда думал, что если я сделаю вестерн, в нем будет много эстетики спагетти-вестернов, потому что они мне очень нравятся.
Пришел сценарий, и на обложке — очень крупным шрифтом, как будто это отчет о книге — написано «Джанго освобожденный, написанный Квентином Тарантино». И я подумал: «Ну, это не придумал никакой художественный отдел; это сочинение Квентина».
Как киноман, я помню Квентина Тарантино и Лоуренса Бендера, ту энергию, которую окружали «Бешеные псы», и переход от «Бешеных псов» к «Криминальному чтиву», и то, как все были в восторге от карьеры Квентина.
Другой друг начал говорить: «Ну, у Квентина проблемы с приспособлением к обществу, и он...» Это предложение так и не было закончено. Учитель балета возразил: «Я не согласен. Квентин делает все, что ему заблагорассудится. Остальные должны приспосабливаться к нему».
Я любитель жанров — от спагетти-вестерна до фильмов о самураях.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!