Цитата Вайноны Райдер

Когда я был молод, я был очень, очень одержим Джиной Роулендс и Джоном Кассаветисом. Поскольку моя мама была киномехаником в колледже, ей каким-то образом удалось раздобыть настоящий проектор. И у нее были кое-какие связи, так что она доставала настоящие отпечатки, и мы расклеивали листок. Первыми фильмами, которые я посмотрел, были «Убить пересмешника» [1962], «Джиджи» [1958], «Женщина под влиянием» [1974]. Затем, когда я стал достаточно взрослым, чтобы иметь возможность брать фильмы напрокат, я прошел через очень большую фазу Кассаветиса.
Вы посмотрите на таких людей, как Джина Роулендс, но у нее был [Джон] Кассаветис, чтобы написать для нее эти удивительные роли.
Мне очень нравится Вуди Аллен, мне очень нравится Джон Кассаветис, и мне очень нравятся супернатуралистические фильмы. Я изучал киноведение в колледже, но я проспал все фильмы, и я люблю кино, но мне не на что ссылаться. И поэтому я не знаю, каковы мои влияния, и я вообще не знаю, откуда это взялось.
Я вырос в Голливуде во время Второй мировой войны, и моя мать боялась, что моего отца призовут в армию, потому что она не думала, что мы сможем жить на армейское жалованье. Она не хотела устраиваться на работу, поэтому решила устроить меня на работу, и так я начал сниматься в кино.
С Сарой Браун приятно работать. Она хорошая актриса. Она смелая, она приходит и знает свои реплики. Она просто потрясающая. Иногда я забываю, насколько она молода, потому что она действительно вошла и захватила территорию и смогла постоять за себя с людьми, которые были здесь так много лет. Чтобы иметь возможность осуществить это [для кого-то, кто никогда не был на шоу], я действительно отдаю должное женщине. Она отлично сделана.
В «Техасской резне бензопилой» [1974] есть отличная сцена, которой я одержим: Кожаное лицо преследует Салли с бензопилой… И она натыкается на колючие кусты. И она запутывается в нем, потому что быстро бежит... Но Салли нужно двигаться медленно, чтобы пройти через кусты - она ​​будет двигаться дальше быстрее, если будет двигаться медленно, потому что ее волосы и одежда не запутаются и не зацепятся. Есть что-то действительно красивое в понимании того, что, пока кто-то гонится за тобой с бензопилой, тебе нужно двигаться медленнее, чтобы уйти.
Я был большим поклонником Джона Кассаветиса, его жены Джины Роулендс и той эпохи кинопроизводства, которая была основана на реализме и представляла собой антитезу мечтательного эскапизма, который можно найти в мюзиклах.
Мадонна была очень крута. Я думал, что она была очень милой, действительно настоящей, и она очень, очень усердно работала... Она не обязательно знала наши настоящие имена в реальной жизни, потому что зачем ей это знать? Какая разница? Некоторые из актеров были действительно оскорблены, например: «Она даже не знает моего имени!» Я такой: «Кого это волнует? Мадонна делает наше шоу. Это не имеет значения.
Для меня, приближающегося, я впервые услышал о баскетболе? Это было от моей мамы. В свое время она была действительно хорошим игроком и даже играла в студенческий мяч в штате Кентукки. А потом она стала тренером и рекламным агентом, так что она всегда была очень близка к игре и сделала ее частью своей жизни.
Моя мама художник и художник. Она играла музыку, и у нее всегда был очень хороший вкус в музыке, моде и искусстве. Она также была молодой матерью-одиночкой, поэтому я думаю, что у нее был действительно хороший стиль; она была действительно свободна... просто действительно вдохновляла по-своему и позволила мне найти направление, в котором я хотел двигаться в своей жизни.
Первое влияние на меня оказали фильмы тридцатых годов, когда я рос. Это были истории. Если вы посмотрите на них сейчас, вы увидите развитие персонажей и повороты сюжета; но по существу они рассказывали истории. Моя мать не ходила в кино из-за религиозного обещания, которое она дала в начале своей жизни, и я ходил в кино, возвращался домой и рассказывал ей сюжеты тех старых фильмов Warner Brothers/James Cagney, старую романтическую любовь. истории. Благодаря этим фильмам, в которых были настоящие персонажи, я впитывал драматизм, чувство темпа и сюжет.
Я выросла с матерью-одиночкой, которая работала официанткой. Мы были на продовольственных талонах. Затем моя мама получила гранты Пелла, закончила колледж, чтобы получить диплом, чтобы найти лучшую работу. Поскольку мы были на мели, мне пришлось пойти в государственную школу. Я поступил в Университет Темпл, и мне пришлось брать кредиты. Так что я вырос в мире, где я видел, как правительство помогает людям подняться, и видел, как это работает очень успешно.
Она не знала, сможет ли она продолжать сама, но потом она поняла, что если это был не сон — и, Боже милостивый, было ли это реальным — не было волшебства «стоп»? в реальной жизни. Если она не может справиться с одиночеством во сне, она никогда не сможет этого сделать наяву.
Когда я рос, все фильмы о подростках играли Тони Кертис или Джон Кассаветис, когда им было по 27-28 лет. Мы смотрели эти подростковые фильмы в кинотеатрах, и я говорил: «Они совсем не похожи на мой возраст». Поэтому я хотел снять фильм, который был бы настоящим, и я хотел снять фильм, который не был бы обо мне.
Она стала политически сознательной благодаря Стадсу Теркелю и радио. Она начала читать все книги, которые мы привезли домой из колледжа, и была большой поклонницей Ноама Хомского. Она была настоящей левшой и все же не смогла осуществить свою мечту стать артисткой. Ее призвали к материнству – семеро детей – и это была не та жизнь, которую она планировала. Так что она открыла путь, чтобы я мог быть художником, которым она хотела быть.
Моя мама всегда была сильна в образовании. Она была первой женщиной в нашей семье, которая поступила в колледж, и она часто напоминала мне, что мне нужно поступить в колледж, если я действительно хочу добиться успеха в жизни.
Когда я рос, это было одним из моих самых больших страхов: моя мама заболеет, и тогда она не сможет пойти на работу, а потом не будет ни еды, ни денег на аренду жилья.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!