Цитата Вахиды Рехман

Если вы хорошо понимаете сцену, нетрудно перевести ее на экран. — © Вахида Рехман
Если вы хорошо понимаете сцену, ее несложно перевести на экран.
Когда вы переводите на немецкий американских писателей, которые лучше всего умеют писать диалоги, например, Элмора Леонарда или Тома Вулфа, у которых диалоги тоже хороши. Очень сложно их хорошо перевести.
Вы можете написать десять версий сцены, а затем в один прекрасный день обнаружить, что что-то в исходной сцене сработало. Писателям тяжело. Жестко для актеров, тяжело для редакторов, тяжело для меня, тяжело для продюсеров, которые требуют терпения и уверенности. Но я не могу дойти до конца, не пройдя этот процесс.
Вы должны с самого начала сильно ударить и создать зону разгерметизации между собственной жизнью зрителя и жизнью на экране. Создатели «Джеймса Бонда» не прогадали: в каждом фильме о Бонде самая привлекательная сцена — самая первая, перед вступительными титрами.
Я люблю актеров и понимаю, что должно происходить в сцене. Любая сцена — это актерская сцена, и актеры никогда не действуют в одиночку, поэтому должен быть обмен. Если это диалоговая сцена, если это любовная сцена, это не имеет значения, потому что вам нужно создать ситуацию.
Я не очень хорошо читаю по-китайски. Гугл переводчик в этом помогает. Круто, что я могу загрузить фото и перевести с него текст.
Я понимаю, что должен проявить себя как менеджер. Думаю, у меня есть потенциал. У меня есть много знаний, которыми я могу поделиться, и я думаю, что у меня есть все необходимое, чтобы донести свои мысли до игроков.
Мне очень нравится сцена с Крисом-Р и, конечно же, сцена «ты разрываешь меня на части, Лиза». Причина, по которой я люблю сцену Chris-R, заключается в том, что мы очень усердно работали над ее завершением. Но это не просто так, это объединяет людей. К концу сцены все становятся одной крышей. Вы видите точки зрения разных персонажей. Я чувствую, что со всеми связями в этой сцене комната соединяет весь мир.
Что ж, играть роль врага на экране определенно сложно, когда вы очень хорошо связаны с противоположным человеком за кадром.
Я хорошо вписываюсь в зону комедии. Пухлая и пухлая фигура хорошо сочетается с большинством экранных персонажей... это придает больше ценности тому, что я говорю.
Я хочу, чтобы люди делали то, что хотят, потому что, когда они чувствуют себя комфортно, это кажется лучше на экране. Когда вы надеваете на людей смирительную рубашку, это вообще не очень хорошо переводится. Люди, с которыми я работаю, обычно это люди, которых я знаю.
Переводчики должны доказать себе, как и другим, что они контролируют то, что они делают; что они хорошо переводят не только потому, что у них есть «чутье» к переводу, но и потому, что, как и другие профессионалы, они приложили сознательные усилия, чтобы понять различные аспекты своей работы.
Когда я приехал в Северную Америку, мне было тяжело. Было трудно понять, трудно заставить кого-то понять меня. Я знал только русский язык. Я изучал французский в школе, но это не помогло. Я забыл большую часть этого.
Я часто говорю своим ученикам, что вы не можете беспокоиться о конце импровизационной сцены, потому что конец зависит не от вас. Вы просто играете изо всех сил, пока кто-нибудь не изменит сцену. Сцена изменилась, конец зависит не от нас.
Нам повезло, что Ральф [Файнс] разбирается и в кино, и в театре, и мы смогли так хорошо понять эту сцену, прежде чем взять ее на съемочную площадку.
Это один из тех сценариев, где нет, я никогда не думал, что буду сниматься в любовной сцене — даже не в любовной сцене, потому что это своего рода хардкорная сексуальная сцена, потому что она как бы просто разыгрывается для этого плотского выхода.
Я думаю, что гораздо сложнее снять длинную сцену диалога, чем сцену действия. Сцена действия длинная, но это не очень сложно. Это как-то скучно, правда. Выглядит хорошо в конце, но снимать это не самое интересное.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!