Цитата Фейт Принц

Я знаю, что у меня всегда было много энергии, когда я росла, и мне нужно было ее куда-то направить. Театр позволил мне по-настоящему чувствовать вещи, смеяться, плакать, взрываться наружу. Я мог делать что угодно, и это было полностью принято и оценено. Если бы я не пошел в театр, я, наверное, был бы психопатом-убийцей.
Я очень хочу вернуться и сыграть в театре. Я бы с удовольствием снялся еще в комедии, потому что я думаю, что это действительно самая сложная вещь; это то, на чем я вырос, и я хотел бы вернуться и сделать это. В детстве я много занимался театром - музыкальным театром.
В детстве я был большим фанатом театра, и это было не так просто, особенно когда я рос в Чикаго, где спорт действительно является нормой. Я всегда уходил в театр по ночам, начиная с 7 лет. Друзей на Среднем Западе, которые могли бы рассказать вам об особенностях «Пиппина», было немного.
Мне так везло на протяжении всей моей карьеры, когда я работал в театре, больше в театре, чем где-либо еще, и когда я снимался в фильмах, что у меня была возможность заниматься широким спектром вещей. На самом деле, многие мои решения, которые я делал, были связаны именно с этим. Каждый проект, который у меня была возможность сделать или который я решил сделать, я хотел, чтобы он отличался от того, что я делал в последний раз, и я думаю, поэтому у меня хорошее, знаете, у меня было своего рода разнообразное резюме. Я действительно - это то, что я изначально собирался делать как актер.
«Убийца Джо» был первоначально написан в 1991 году и впервые поставлен в 1993 году в Next Theater's Lab — театре «черный ящик» на 40 мест в Эванстоне, штат Иллинойс, — тогда, когда я только начинал. Мне было всего 25, и я уже некоторое время играл, но это была моя первая пьеса, которая действительно привлекла внимание, особенно Степной Волк.
Только спустя много лет после «Уолтонов», когда я вернулся в театр, у меня появилась возможность сыграть роль сценариста и режиссера в театральной труппе. К моему удивлению, я обнаружил, что мне это тоже очень понравилось.
Время от времени в написании сценариев были вещи, которые научили меня чему-то для художественной литературы. Но в написании сценариев нет ничего, что могло бы научить вас чему-то для театра. Я не уверен, что когда-либо в полной мере осознавал, насколько отличается театр по форме.
Со мной, выросшим в театральной семье и заручившимся их поддержкой, с самого начала, и будучи частью этого театрального сообщества, где работает духовой ринг, где бы он ни был, а затем играть персонажа, который его на самом деле не касается. с этим и на самом деле просто связан с денежным аспектом работы, а затем отождествиться с кем-то, кто является противоположностью вашей энергии и того, откуда вы пришли, было очень интересным и сюрреалистичным путешествием.
На самом деле вся семья моей матери была из театра. Поскольку я вырос в Голливуде, меня не особо интересовал Голливуд. Но нью-йоркский театр был для меня совершенно экзотическим и сказочным.
Я играл в нескольких общественных театральных постановках, и мне было так весело делать это. В детстве я был очень застенчивым ребенком, и это дало мне возможность выразить себя так, как я еще не чувствовал себя комфортно в собственной шкуре.
В детстве я играл в нескольких местных детских театральных постановках, но в 5-м классе я хорошо провел время на сцене, заставляя людей смеяться в роли тролля в «Хоббите». Это укрепило мою мечту участвовать в шоу «Субботним вечером в прямом эфире», которое оказало на меня огромное влияние в детстве.
Мой вкус зародился, когда мне было 12 лет, и я увидел Дженезиса, или Лори Андерсон, или какого-нибудь перформансиста, который накрасил себя. Я видел много театров, но не это пробудило во мне желание стать режиссером; нетеатральные вещи были гораздо более театральными, чем театр, который я видел.
Я всегда был театральным ботаником в Северо-Западном университете. Я знала, что хочу заниматься актерским мастерством, но мне не нравилась идея быть клише — девушкой из Лос-Анджелеса, решившей стать актрисой. Я хотел большего, и я всегда любил политику, поэтому в итоге я полностью сменил специализацию и получил двойную специализацию в области театра и международных отношений.
Я знал, что хочу быть актером, и мне не обязательно нужно было или хотелось быть знаменитым или знаменитым актером. Но я хотел быть где-то, где не было бы предела тому, чего я мог достичь, и я чувствовал, что, если бы я остался в Сент-Луисе, у меня могла бы быть действительно отличная карьера в региональном театре или что-то в этом роде, но я не собирался быть в состоянии получить гораздо дальше, чем это. И мне казалось, что Нью-Йорк и Лос-Анджелес были двумя местами, где можно было стать телезвездой или попасть в региональный театр, что тоже было бы неплохо.
Я очень хотел поехать в город и принять участие в театральной сцене и театральном сообществе. У меня было несколько друзей, которые переехали в Чикаго и очень хорошо отзывались о нем и о работе. В то время я не заботился о зарабатывании денег.
С точки зрения самого театра, в наши дни нет слишком странных историй или слишком невозможных способов рассказать их. Во многих отношениях музыкальный театр догнал обычный театр в том, что он допускает больше сюрреализма и нарушения формы, и это меня действительно волнует - задача состоит в том, чтобы заставить людей создавать эти шоу.
Я даже не был в театре, потому что, думаю, в меня никто не верил, поэтому я был в коридоре театра на платформе, которую они передвигали, чтобы представление на главной сцене могло продолжаться в восемь часов, и я был ушел.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!