Цитата Вернера Херцога

Конечно, в раскадровке есть ценность, если вы делаете большой, скажем, боевик, и актеры должны двигаться и действовать перед зеленым экраном, потому что целые взрывающиеся фоны и летящие машины должны создаваться отдельно, и в этом Если вам лучше убедиться, что актеры расположены точно, а фоновое действие движется в определенный момент, для такого типа фильма вам понадобится раскадровка.
Это и когда вы делаете живое действие, вы обычно не можете увидеть вещь до того, как она будет запущена в производство. В этом случае мы бы приходили каждые пару недель и смотрели аниматики и скетчи. Они делают это так: они выводят это на экран, и художник-раскадровщик, который работал над этим эпизодом, рассказывает вам об этом. Что-то вроде питч-сессии. Потом они уходили, а мы сидели с режиссерами и говорили: «Хорошо, а что, если мы это изменим? Что, если мы это сделаем? Это очень отличается от живого действия.
Я делаю раскадровки только для экшн-сцен. Как только вы делаете раскадровку, вы не снимаете фильм; это может быть жестким движением.
Индийские актеры, из-за формата наших историй, должны быть хорошими актерами и уметь разыгрывать эмоциональные эпизоды, немного комедии, танцевать и петь, действовать, потому что все это составляет всего один фильм. Во многих смыслах я бы сказал, что к индийским актерам предъявляются более высокие требования, чем к голливудским.
В Корее я смотрю воспроизведение каждого дубля со всеми актерами и провожу много времени, обсуждая каждый дубль. Кроме того, я использую процесс, который мы называем автосборкой, потому что я раскадровываю весь свой фильм в самом начале, еще до того, как начнется предварительная подготовка, поэтому мое видение уже изложено на раскадровке, чтобы все могли поделиться им. Это позволяет монтажнику на съемочной площадке, как мы его называем, объединять каждый дубль в последовательность. Это позволяет режиссеру просмотреть дубль в контексте последовательности сцены.
Когда я делаю раскадровку, это просто фрагменты мыслей. Я пишу в трех действиях, как в кино, поэтому у меня есть сюжетные точки на предварительной раскадровке.
Я не думаю, что вам обязательно нужен определенный тип фона, чтобы брать на себя роли. Вы видите актеров из очень, очень привилегированных семей, играющих персонажей из рабочего класса, и наоборот. Я не думаю, что ваш опыт ограничивает вас в том, что вы можете сделать.
Но когда были определенные моменты или сцены, которые требовали очень специфического нюанса или исполнения, я сам разыгрывал сцену или последовательность, и это вдохновляло актеров. Я, конечно, не могу особо передать эмоции на камеру, но я очень активно показывал какое-то действие или блокировку для актера. Я также сам участвовал в некоторых трюках и из-за этого у меня были синяки или порезы на коленях и локтях.
Обычно я иду на фильм с очень сильным видением, с тем, как я хочу сделать фильм, как я хочу снять фильм, как я хочу отредактировать фильм, как я хочу, чтобы звук звучал. Так что у меня есть очень конкретная идея, даже если я не раскадровываю ее, я точно знаю, что хочу сделать, когда попаду в последовательность. Теперь, сказав это, я стараюсь не позволять этому поработить меня в процессе. Так что, если я делаю раскадровку последовательности, я не обязательно придерживаюсь ее, если на съемочной площадке обнаруживаю более интересные вещи.
Все это основано на идее, что автомобили VW — это космическая эра. Это худшие автомобили для использования в боевиках, потому что все то, что вы обычно хотите делать в боевиках, они вам не позволят, потому что они заставляют вас вести машину безопасно, хотите вы того или нет.
Я понял, что то, о чем вы думаете, когда снимаете «большой фильм», если это на самом деле фильм с зеленым экраном, это все равно, что сниматься в независимом нью-йоркском театре, потому что у вас нет никакого фона или реквизита. Так что это похоже на создание фильма с самым низким бюджетом, который вы только можете себе представить, плюс 100 миллионов долларов.
Я не раскадровка. Я предполагаю, что это восходит к моим дням в прямом эфире, где не было возможности раскадровки, и все снималось прямо на месте - в прямом эфире, как мы говорим - в момент, когда мы вели передачу. Я предпочитаю быть открытым к тому, что делают актеры, как они взаимодействуют с данной ситуацией.
Есть актеры, которые являются великими звездами и рассказчиками, но не обязательно хорошими актерами. Я говорю о некоторых — не обо всех — людях, которых вы видите в боевиках или блокбастерах. Они кинозвезды, хотя и не обязательно великие актеры. А есть и отличные актеры, но не обязательно большие кинозвезды. Джим Стерджесс и то, и другое. Совершенно очевидно, что он звезда, он нравится публике, он отличный рассказчик, и он оказался одним из величайших актеров, с которыми я работал.
Когда я планирую книгу, я использую раскадровку — у меня может быть три строки на раскадровке, и я просто начинаю прорабатывать сюжетную линию. Я всегда знаю, куда зайдут отношения и чем закончится книга.
Раскадровка для меня — это способ заранее визуализировать весь фильм.
В детстве я всегда хотел снимать большие боевики, и это было моей мечтой. В некотором смысле, «Свингеры» были тем, от чего я страдал больше всего из-за всех этих диалогов, так что, честно говоря, мне в конце концов разрешили сняться в большом глупом боевике.
Что касается меня, то я художник, и я действительно заинтересован в расширении словарного запаса человеческих действий и, в основном, в расширении возможностей людей посредством интерактивности. Я хочу, чтобы люди открывали себя как актеры, как творческие актеры, получая интерактивный опыт.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!