Цитата Вернона Дьюка

Ну, мы действительно хотели, чтобы вы посетили Париж в мае, но ритм требовал двух слогов. — © Вернон Дьюк
Ну, мы действительно хотели, чтобы вы посетили Париж в мае, но ритм требовал двух слогов.
Американцы продолжают приезжать в Париж не просто из-за Парижа, а из-за «Парижа». Словно из какой-то коллективной ностальгии по тому, каким должен быть Париж, больше, чем он есть. Для чужих воспоминаний.
Я жил в Париже два года со своей семьей. Я бродил днем ​​по улицам Парижа несколько часов в метро, ​​на улицах, и я слушал французскую речь, и я чувствовал ритм и мелодию языка.
Ритм и звуки рождаются из слогов.
Моя жизнь проходит в постоянном чередовании двух ритмов: ритма привлечения людей из-за страха быть одиноким и ритма попыток избавиться от них, потому что я знаю, что мне скучно.
Как режиссер, самая большая работа состоит в том, чтобы распознать несовершенства эмоционального тона, а затем рассмотреть их в общей картине того, что вы пытаетесь сделать, если это имеет смысл. Это ритм, как музыка — это ритм или композиция, а искусство — это ритм. Диалог — это тоже ритм.
Тот, кто не посещает Париж регулярно, никогда не будет по-настоящему элегантен.
Как женщины, принадлежащие к коренным народам и живущие на землях коренных народов, мы знаем, и это то, что я понимаю с возрастом, что они не посещают так же, как почтальон, но они посещают. Они посещают таким образом, который наше современное общество часто игнорирует и считает несущественным или нереальным.
Еще одна известная парижская достопримечательность — Триумфальная арка, движущийся памятник многим смелым женщинам и мужчинам, которые погибли, пытаясь посетить ее.
Исполняю ли я или режиссирую, я всегда думаю о ритме; иногда он улавливает правильный ритм, а иногда намеренно нарушает ритм. Эти две вещи делают что-то смешным или нет. Продолжительность кадра и место, где вы ставите камеру, — все это часть ритма режиссуры.
Есть два различных визита в магазины снастей: визит для покупки снастей и визит, который можно охарактеризовать как платонический, когда, будучи по какой-то причине не в состоянии ловить рыбу, мы ищем предлог, чтобы зайти внутрь, и попусту тратим время торговца снастями.
С самого начала я был достаточно мудр, чтобы сказать: «Ну, я играю ритм, потому что Ангус действительно может парить с соло». В то время я немного возился со свинцом, но не сильно; Ангус, он был намного лучше; он просто пошел на это, и это было блестяще. Мое место сидело с ритмом, а я люблю ритм. Мне всегда это нравилось.
Мне кажется, я всегда верил, что во вселенной есть один человек, которому ты действительно предназначен, для которого ты действительно предназначен, и что иногда на земле есть два или даже больше людей, в которых ты можешь влюбиться. с действительно беспокоит меня. Это говорит о том, что если вы много работаете, вы можете быть предназначены для кого угодно.
В разговоре вы можете использовать время, взгляд, интонацию. Но на странице все, что у вас есть, это запятые, тире, количество слогов в слове. Когда я пишу, я читаю все вслух, чтобы попасть в нужный ритм.
Конечно, нет причин, по которым в Париже должна быть приличная мексиканская еда. Глупое ожидание — в Париже есть мексиканцы, но они не совсем едут туда из-за границы. Париж также не очень хорошо справляется с перуанским языком.
Есть внутренний ритм внутри последовательности, а есть ритм между последовательностями, и это чрезвычайно важно для построения повествования. Например, вы не ставите две большие драматические сцены рядом друг с другом. Но вы можете использовать ритм переходных кадров; они часто могут служить двойной цели.
Слишком много архитекторов просто пытаются сделать так, чтобы все их здания выглядели как бренд, и это может быть хорошо для бизнеса, но это ужасно для городов, потому что они теряют характер. Если я еду в Париж, я иду, чтобы увидеть красоту Парижа и согласованность Парижа.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!