Цитата Видала Сассуна

В течение девяти лет я работал над тем, чтобы превратить то, что тогда было парикмахерским искусством, в геометрическую форму искусства с цветом, перманентной завивкой без укладки, чего раньше никогда не было. — © Видал Сассун
В течение девяти лет я работал над тем, чтобы превратить то, что тогда было парикмахерским искусством, в геометрическую форму искусства с цветом, перманентной завивкой без укладки, чего раньше никогда не было.
Так что на самом деле то, что я пытаюсь сделать, это создать и понять форму. Но также и цвет входит в это, потому что многие вещи являются изменениями цвета без изменения значения, которое не проявилось бы, если бы вы просто использовали нецветную среду.
Истинное изменение — это долгая игра, и еще неизвестно, является ли это изменением. У нас были годы, когда были великие годы для кинорежиссеров и исполнителей цветных, ЛГБТ-кинематографистов и исполнителей, женщин.
Мне очень повезло в мирских делах; многие мужчины работали гораздо усерднее, но не преуспели и вполовину так хорошо; но я никогда не смог бы сделать то, что сделал, без привычки к пунктуальности, порядку и усердию, без решимости сосредоточиваться на одном предмете за раз, как бы быстро ни следовал за ним по пятам его преемник, который я тогда сформировался.
Когда мы начали работу над «Коралиной», было множество вещей, которые мы понятия не имели, как будем делать. Поскольку мы снимали фильмы так, как никогда раньше не делали, мы взяли этот столетний вид искусства и перенесли его в новую эру, используя технологии и инновации.
Через три года после моей первой поездки на Гаити я понял, что есть еще одна эмоциональная нота, с которой нужно считаться: интенсивный, яркий цвет этих миров. Жгучий свет и интенсивные цвета, казалось, каким-то образом укоренились в культурах, в которых я начал работать, и так сильно отличались от серо-коричневой сдержанности моего происхождения в Новой Англии. С тех пор я работаю преимущественно в цвете.
Я никогда не думал об актерстве как об искусстве. Вы знаете, когда я рос в Янгстауне, ржавом поясе мира, это всегда было просто развлечением. Наконец, увидев это как вид искусства, я влюбился в него. Так что я переехал в Калифорнию, никогда раньше там не бывавший.
Мое вдохновение исходит из многих источников, и одним из таких источников является именно дом Versace. Когда я был маленьким мальчиком, моя семья была не очень обеспеченной. У меня была сестра, которая работала в парикмахерской. Я потерял отца, когда мне было 4 или 5 лет. Я вырос с восемью сестрами и мамой. Девять невероятных женщин, каждая из которых немного похожа на Донателлу Версаче. Настоящие сильные женщины с юга Италии, женщины, обладающие чувственностью. Они были уверены в своем теле и в своей чувственности. И это была бедная семья, я очень горжусь этим.
В Shondaland шесть из девяти писателей были цветными — не латиноамериканцами, но я подумал: «Подождите, я могу это сделать, но для всей комнаты?» «Атланта» сделала это, значит, я могу это сделать.
Сценарий «Бессонных» был написан тремя или четырьмя другими авторами до меня, и он так и не сработал, но у него был удивительный финал на крыше Эмпайр-стейт-билдинг, который просто сработал, независимо от того, что было до него.
В течение многих лет меня тронула синева дальнего края того, что можно увидеть, этот цвет горизонтов, отдаленных горных хребтов, всего, что находится далеко. Цвет этой дали — цвет эмоции, цвет одиночества и желания, цвет того, что видно отсюда, цвет того, где вас нет. И цвет того, куда ты никогда не пойдешь.
За последние 10 лет я неплохо справился, потому что взял языковую и политическую стратегию и применил ее к корпоративному миру, чего раньше никогда не делал.
Выставка (Жана) Фотрие (в Париже, 1945, fh) произвела на меня чрезвычайно сильное впечатление. Никогда прежде искусство не являлось столь полно реализованным в своем чистом виде. Никогда раньше слово «искусство» не было для меня таким многозначительным.
Когда я был моложе, у меня была завивка, и она была очень большой. Моя мама была парикмахером, так что даже у папы была завивка! Я был похож на пуделя, но в то время это было круто.
Многое из того, что было в «Скоростном гонщике», никогда раньше не делалось, от мультитональности до классного ретро-фильма для всей семьи, фотореализма с компьютерной графикой и бесконечной фокусировкой. они работали с этими цифровыми камерами, вплоть до экспериментов с цветом.
Я слышал, как Хиллари жалуется на самые разные вещи на протяжении многих лет. — Я бы хотел, чтобы ты это сделал. Но она была там в течение 30 лет, она делала это. Она никогда не менялась. И она никогда не изменится. Она никогда не изменится.
Я всегда был амбициозен с девяти лет, и это никогда не изменится.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!